卡尔•拉格斐嗤笑一声，伸手翻开了设计册。
墨镜遮住了他的眼神，没人能看出他的情绪。
几分钟后，老头合上了设计册，把它扔回了李砚面前，发出一声沉闷的响。
“我看到了什么？
一堆漂亮的草图，你觉得，高定就是要华丽，要震撼，要让媒体拍出来的照片能占满整个时尚版的版面，要让Facebook上的人疯狂转发。
但我告诉你，布鲁斯，高定从来不是给镜头看的，是给穿它的人看的。
伊夫在1965年做蒙德里安裙的时候，不是因为蒙德里安的画能上报纸，是因为他想把艺术穿在女人身上，想让女性的身体，成为艺术的载体，而不是一个挂着画的衣架......”
不出李公子所料，真来了。
这时候他都不敢开口打断，主要是，忘带猫了......
“高定的第一课，不是画漂亮的草图，是搞懂面料和工艺的匹配，比如这里，正确的做法，是在透视网纱的下面，做一个隐形的鱼骨基底，从挂脖的领口，一直延伸到腰线，分散刺绣的重量，既不会破坏正面的透视效果，又能让衣服牢牢地贴在身体上，不管女人怎么动，都不会下坠，不会变形......”
老佛爷没有停，他翻到第二张设计稿。
“还有你这个透视网纱的裙身。
你用的是什么蕾丝？
法国的Leavers蕾丝？
还是瑞士的Bischoff蕾丝？
Leavers蕾丝的肌理感更强，更有层次，适合做立体的刺绣，Bischoff蕾丝更细腻，更柔软，适合做透视的裙身。
但不管你用哪种蕾丝，都不能直接缝在网纱上，必须先把蕾丝用手工定位在网纱上，然后用Lunéville钩针，沿着蕾丝的轮廓，用和蕾丝同色的丝线，一针一针地钩在网纱上，每一针的间距也有规矩，这样才能保证蕾丝不会翘边，不会变形。”
卡尔拉格斐的笔尖落在高开叉的位置，语气里的嘲讽又上来了。
“你这个开叉，女人走一步就会露出整条腿，你觉得很性感？
伊夫的高开叉，从来都是为了让女人走路更方便，更自由，而不是为了露腿。
膝盖以上10厘米的位置，既能让女人大步走路，又不会显得低俗。
你这个开叉，除了让媒体拍几张露腿的照片，没有任何意义。
真正有力量的女性，不会靠露腿来吸引别人的目光，她们靠的是气场，是衣服给她们的力量。
你把开叉改到膝盖以上10厘米的位置，既保留了性感，又有YSL的优雅，不会显得廉价。
还有你这个荷叶边飞袖，你用的是欧根纱？
太硬，会扎肩膀，女人穿一天，肩膀会被磨红。
正确的做法，是用12姆米的真丝雪纺，先用水洗工艺做预缩，然后手工抽褶，做成荷叶边，既柔软，又有立体感，不会扎皮肤，随着女人的走动，会自然摆动，像翅膀一样，而不是像两个硬邦邦的纸板，贴在肩膀上......”
片刻钟后，可能是卡尔•拉格斐找不到茬刁难了。
李砚开始和他争论了起来。
“我这披肩设计的没问题，雪白的毛也很合适主题，我坚持我的想法。”
“你的想法是错的，伊夫可不会......”
李砚立马打断道。
“我不是伊夫圣罗兰，我就是我，我就是布鲁斯•李。”
“哈哈哈......good，你这一点像我。”
卡尔•拉格斐忍不住笑着拍手。
他突然发现，有人和他争论这些问题，很有趣。
和他一个年级额设计师或者上了年纪的设计师基本都是人精，他们可不会和自己坐下来闲聊。
而大多年轻设计师看到他就跟看到鬼一样，还有一些想凑上来蹭点热度...
这小鬼和他说话可没那么多弯弯绕绕，真有意思。