对于电影人而言，看故事情节，但更多看得是光影艺术，《风声》从最初一开始许若楠的镜头就有非常有讲究，或是用手持晃动、景别挤压，光影切割，长镜头对峙，酷刑特写等镜头语言，把密室压抑，身份猜疑拍得极具压迫感与情感张力，既有黑色密室惊悚的冷峻美学，同样又有此刻明暗切割的光影美学。
不管是用长焦压缩景深、前景遮挡，门框，窗棂，栏杆，、中近景为主，把空间拍得逼仄、窒息，像囚笼，极少用全景，刻意切断空间纵深感，强化无处可逃的绝望，同样在光影美学上也是造强烈明暗对比，人物常半明半暗，隐喻身份模糊，道德挣扎。
这些许若楠处理得都相当好，电影人也都能够感受到其中极强的视听语言。
不过现在看着许若楠和周浔这两位的情感激烈对戏，更惊艳的还是演员的表演，毕竟这样一个一镜到底，极少剪辑，用镜头运动替代剪辑，让情感自然流淌，正是情感高潮，可是镜头的高潮最重要的还是需要演员出色表演。
此刻银幕上许若楠和周浔两个穿着旗袍的女人，很美，但是却又身处绝境，像是在做最后的告别。
许若楠哭着，而周浔也在哭着，两个女人在镜头前就那样说着最后的对话，无比动容。
“晓梦，别人怎么样我不管，我要你活着。”
“好不容易和你以真面目相对，我真想和你聊上几天几夜，和你说说心里话，可是现在没有时间了，没有了……”
“我求你向他们举报我吧！”
许若楠拉着周浔的手，两个人就那样相对着望着，那股剧烈的情感冲击力也感染着现场的观众。
但也就是在这之后，故事继续，之前出现过的针刑再次出现，姜闻饰演的吴志国正被折磨到生不如死，整个眼睛里面都带着血丝，十分残忍，也就是在这吴志国快要被折磨到死的时候，李宁玉还是出现了，捏着一个烟盒，给出了那一句——
“在晓梦被子里发现的。”
这一下，吴志国送去医院，被折磨的也就变成了许若楠饰演的顾晓梦，开始接受严刑拷打。
然后，也就是那场残忍的绳刑，听着许若楠痛苦的惨叫声——
“啊——！啊！”
观众们早就看得目瞪口呆，头皮发麻。
这样的折磨刑罚，完全是充满了血腥，最后顾晓梦一心想要求死，借机咬住了武田的耳朵，就是为了被杀，而那位阴狠的王处长王田香最后成全开了枪，打死了顾晓梦，顾晓梦死在了裘庄，而王田香也是因为这场局直接做了替死鬼。
不过，很显然武田根本就不知道老鬼早就把消息传出了裘庄。
因为直到武田派人守了一夜，还是没能抓到老枪的踪迹，观众紧绷的神经，才得以稍稍舒缓。
不过，显然这个时候还没有给出答案，究竟消息是怎么传出去的。
也就是在这样的故事发展之下，那位活下来的吴志国最后揭露的身份，杀了武田，同时这一场战争终于迎来胜利，观众还很疑惑为什么老鬼是顾晓梦已经死在了裘庄，但是吴志国的身份又是什么。
也就是在这之后，吴志国找到了已经成为普通纺织女工的李宁玉，这个时候两个人的一番对话才将所有的谜团揭晓。
“我来是想跟你借那件旗袍看看。”
“旗袍？”
“就是晓梦亲手给你缝补的那件。”
“我和晓梦都是地下党抗ri组织的，但即使潜伏在同一个单位，她也不知道我的身份，直到被关进裘庄的当晚，我在阳台上唱起那段《空城计》，她才知道我是自己人。”
“这段唱腔是地下抗ri组织的秘密口令，凡是能够听出其中蹊跷的就是同志。”
电影继续，一如李宁玉所问，为什么顾晓梦先咬吴志国，也是因为两人早有约定，若是两人同时被捕，为了避免被一网打尽，就必须站在对立面，哪怕彼此伤害，也要保住其中一个人。
很显然，观众也都没有想到顾晓梦就是老鬼，而吴志国就是她的直接上级老枪。
其实，也就是这个时候，顾晓梦早就做好了牺牲的准备，早就想好了办法，牺牲自己，让吴志国坚持住，后面吴志国唱的那首《空城计》，不只是单纯的曲子，随着曲调与唱词的细微变化，里面藏着完整的情报。
在柏林电影节，又或者是对于电影人而言，对于摩斯电码其实都很清楚。
“可要是你在医院里昏迷不醒，或者没有接应的人，那晓梦不是白白牺牲么？”
“晓梦实际上把取消情报的信息还缝在了内衣上，作为另一种途径……”
“因为只有死人可以离开裘庄，晓梦也用自己的身体把情报传了出去。”
观众也都没有想到，真的十分动容，顾晓梦早就想要用自己的死亡来传递信息。
也就是在这之后，吴志国和李宁玉一起回了李宁玉的家中，从箱子里面翻找出了那件老旧的旗袍，然后姜闻将旗袍递给周浔，说道：“晓梦让我转告，她留给你的话，都在这旗袍里面了。”
“这个你比我懂，全是摩斯码。”
周浔接过旗袍，指尖抚过上面细密的针脚，一边辨认着密码，一边眼泪就那样无声滑落，上面的针线也会有字幕显露——
“讯息是否传出，成败就在今日，我不怕死，怕的是爱我者，不知我为何而死……”
“我身在炼狱，留下这份记录，只希望家人与玉姐能原谅我此刻的决定……”