翌日。
早上9点半。
沈浪独自一人来到大英博物馆。
雷芷兰和绮梦昨天晚上被他折腾到差不多3点才睡。
现在两女都还躺在床上睡懒觉，昨晚累得她们手指都无法动弹，还是沈浪将她们抱出浴室的。
...
沈浪跟着举着小旗子的导游，踩过大英博物馆门口磨得发亮的石阶，他攥着皱巴巴的参观手册，封面上的希腊帕特农神庙浮雕在阳光下泛着冷白，像一块没捂热的冰。
导游是个戴圆框眼镜的中年女人，声音裹着典型的伦敦腔，脆生生地砸在古老的廊柱上：“先生们女士们，这里收藏着超过八百万件文物，跨越两百万年人类历史。”
沈浪跟着人流挪步，玻璃展柜里的罗塞塔石碑在灯光下沉默，黑色玄武岩上的三种文字，像三道无法破译的密码。
导游介绍道：“这石碑制作于公元前196年，刻有古埃及国王托勒密五世的诏书。由于同时刻有同一段内容的三种不同语言版本，它成为解开古埃及象形文字的关键钥匙。”
转过回廊，东亚馆的朱红漆柱撞进眼帘。
沈浪的脚步顿住，展柜里一尊青铜鼎，三足两耳，腹部的饕餮纹在灯光下张着嘴，像是在低吼。
导游的声音飘过来：“这是商代晚期的青铜礼器，19世纪末由英国探险家从华夏河南购入。它通高133厘米，口长110厘米，口宽79厘米，重832.84千克，是目前已知的最大的商代青铜鼎。”
人群涌去下一个展厅，沈浪落在后面。
他抬头望着东亚馆天花板上的彩绘，那是模仿中国古建的藻井，颜色却褪得发灰。
角落里一个展牌吸引了他，上面写着“敦煌壁画残片”。
玻璃后面，飞天的衣袂只剩半片，色彩斑驳，像是被谁撕走了梦境。
导游介绍说：“这些壁画残片来自中国敦煌莫高窟，是20世纪初被英国探险家斯坦因从敦煌带走的。莫高窟是世界上现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术圣地，这些壁画残片只是其中的一小部分。”
...
转眼来到十二点整。
沈浪的身影从大英博物馆正门走出来，几乎同时颈间的战术项链传来极轻微的震动。
一道肉眼不可见的光幕在他眼前展开，博物馆完整的三维立体地图正被快速构建。
建筑结构、通风管道、电力线路、监控盲区，所有细节清晰呈现，如同一个透明的数字模型悬浮在夜色中。
沈浪没有召回无人机，它依然无声地盘旋在博物馆之中，镜头持续捕捉着安保人员的巡逻轨迹、换岗时间、每一处监控探头的转动频率。
这些数据正实时汇入战术项链的分析模块，逐步生成一份动态的安防规律报告。
只有摸清所有巡逻的节点与间隙，才能悄无声息取回属于寄存的展品。
...
凌晨两点。
夜色如墨汁般浸透伦敦的天空，酒店高层窗外只剩零星灯火，与偶尔划过的车灯残影。沈浪站在套房的客厅中央，无声地整理着袖口。
下午，他带着绮梦和雷芷兰穿梭于伦敦塔桥、特拉法加广场与科文特花园，像所有寻常游客一样说笑、拍照、品尝小吃。直至夜色渐深，才返回酒店。
而一个小时前，他将两女彻底睡服，此刻卧室内只剩均匀的呼吸声，交融在暖气的低鸣里。