本章提要：
Producer（制片人）
Executive Producer（行政制片人）
Line Producer（执行制片人）
Co-Producer（联合制片人）
Associate Producer（协同制片人）
………………
在好莱坞剧组，制片人（Producer）才是“老大”。
颁奖季的“最佳影片”，就是授予电影制片人的。
当然不是每个有制片人都有资格拿奖，现在奥斯卡最佳影片那一栏只会写三个名字。
这版《三块广告牌》若是提名奥斯卡，那么查理兹·塞隆的名字肯定榜上有名，因为她是最高级的制片署名“Produced by”。
“Produced by”署名高级到什么程度呢，默认为第三重要的幕后人员。
如果是片头字幕，倒数第一个出来是Directed by（谁导的），倒数第二个是Written by（谁写的），倒数第三个就是Produced by。
如果片头没有字幕，所有字幕在片尾，那么顺序倒过来的。
还有一个美剧字幕里位置很靠前的“Created by”，不过这是编剧系统的事，尽管现在Creator已经超出了传统编剧的职能范畴，会被拿到制片人系统里讨论。
塞隆当年在《女魔头》里兼任的应该是Co-Producer（联合制片人）。
Co-Producer亦称副制片人，主要协助制片人完成特定环节的制片工作。
依据自身的不同类型，联合制片人的职责区别很大，实权的可以和Executive Producer齐名，荣誉的和Associate Producer坐一桌，可能连main title的署名都没有。
国内影视圈的一些称谓，和好莱坞不怎么对接得上。
Associate Producer和Co-Producer的译名经常一个样。
这里可以这样分辨，Co-Producer会承担实质性制片工作，具有明确的职能与责任，Associate Producer职责边界模糊，有时是协助者，更多的时候是荣誉性头衔，用于感谢非核心贡献者。
Associate Producer名义上和Co-Producer放在一起不能说错，但实际地位肯定是低一些的。
Executive Producer和Line Producer的国内称谓，则是另一对让国内观众傻傻分不清楚的存在。
Executive Producer，在好莱坞一般是指“行政制片人”，但在国内一般是特指“监制”。
executive这个词在英文中虽然有可执行的意思，但是它的主要意思是指商业活动中，处于高级阶层，进行管理，策划和计划执行的人。
说白了。就是办公室里的领导们。
国内（内地）用这个词的时候，有时候对应的是电影公司里的不直接负责某电影项目创作或生产的诸位总和副总们。
更多时候，Executive Producer在国内指监制。
监制通常受命于制片人或制片公司法人，由他负责摄制组的支出总预算和编制影片的具体拍摄日程计划，代表制片人监督导演的艺术创作和经费支出，同时也协助导演安排具体的日常事务。
不过国内的监制因为是从香港电影体系沿袭过来的，所以大多监制主要是盯艺术创作。
Line Producer在国内的称呼就更杂了，XX制片人，监制，还有叫“制片主任”的。
按意译，“制片主任”应该对应好莱坞那边的Unit Production Manager（制片经理简称UPM）。
UPM在小成本剧组里和Line Producer会有职能重合，兼任是常有的事，不过在商业片剧组里，两者是上下级关系，Line Produce是上级。
Executive Producer和Line Produce区分起来也简单，前者坐办公室，后者片场干活。
级别当然是坐办公室更高。
有些制作公司的老板，还会在旗下影片挂Executive Producer，就可见一斑。
按惯例，一般不会把制片人和其他职位混在同一个画面，甚至也不会把性质不同的几种制片人放在同一个画面。
但Executive Producer往往会例外。
写作制片读作总裁，搞些特殊化也很好理解。
但是有些关系户挂名Executive Producer还不满足，还要在署名方面和Produced by看齐就很难绷了。
这里，就要引出美国制片人工会（PGA）这个组织了。
和导演工会（DGA）、演员工会（SAG）的情况有点不同，在制片厂在分发各种“producer”头衔的时候，有更大的裁量权，每个项目都要单独谈判署名细节，比导演和演员复杂得多，堪比编剧工会（WGA）。
奥斯卡把在2006年把判定制片人资格这事全权交给PGA。
2006年《撞车》的三位制片人因为制片权益对薄公堂，，其中一人把官司打到了最高法院，还以“程序不公”，把学院和PGA送上了被告席……
后来法院判定行业协会有权利裁定自己所属范围内的奖项归属，原告主张的什么程序公平并不适用，直接驳回了。
学院虽然把判定制片人资格交给了PGA，但是奥斯卡还是保留了自己的制片人规则，比如“最佳影片”的Produced by不能超过三人。
这则规定，源于《莎翁情史》当年人数过于夸张的制片人。
《莎翁情史》这片子戏里戏外还是太有料了。
不过纵观全球影视圈，阿美利的工会还是相当靠谱的。
PGA的署名仲裁程，也是真的在保障真正制片人的权益。
PGA的仲裁程序虽然不像编剧工会WGA那么复杂，但也有一套严谨的制度。
程序一共有七个审核步骤，包括申请人递交仲裁申请，然后委员会从两个方面入手，让每个制片人详细自述在项目各个阶段中的工作贡献，具体做了什么，负责到什么程度，再向参与项目的其他第三方调查，最后把所有材料综合起来，由经验丰富的仲裁人员核实他到底该占多大比重。
最关键的就是工作比重的认定。
PGA把电影的制作过程分为四个阶段：development、pre-production、physical productio和post-production & marketing，即酝酿策划、前期筹备、实际拍摄，和后期与营销，分别占35%、20%、20%、25%的比例。
而一个制片人只有深度参与了不低于50%的工作，才有资格得到奥斯卡最佳影片奖的提名。
这四个比例曾有过调整，以前是30%、20%、20%、30%，现在的后期权重是降低了，策划阶段的权重提高了。
而且这样一来出现了零头，意味着一个制片人只参与两个阶段工作，但不包含第一个阶段，那么他铁定达不到50%。
这种调整体现了当前好莱坞电影制作对最初的选题策划阶段的重视。
所以，左宾自编自导的电影，即便前期和后期划划水，也能合规Directed by、Written by、Produced by……
左宾这次在《三块广告牌》的“前期筹备”阶段当甩手掌柜，是因为查理兹·塞隆的制片人工作做的比他预期还要好。
说拎包进组直接开拍夸张了点，不过夸十句贤内助都没毛病。
不说别的，就这有别于预期的演员阵容，就让左宾眼前亮了又亮。