结果因为邓丽珺登台表演的盛况太过于轰动，这个画面愣是没有引起极大的关注。但也正因为如此，顺其自然地进入了湾岛民众的视野，成为了既定事实。
要说真正的突破，还是在内地。
因为这是邓丽珺和她的歌声，第一次光明正大地出现在内地。尤其是官方不再避讳，十分正面地给予了报道。
邓丽珺的形象就出现在了许多官媒上，并称之为华人的骄傲。
可不要小瞧这个定性。
因为这意味着，从此以后邓丽珺和她的歌曲，正式在内地解禁了。
广东这边，太平洋影音的反应速度最快，立刻和宝丽金公司签订了合同，然后将邓丽珺所有的专辑都摆上了货架。
不过相比起音乐，到底还是电影的影响深远。
两天之后，《拯救大兵瑞恩》开始发力，迅速成为了当下的全球热点。
在全球各地的报道当中，无论哪个地区的电影院，人们都趋之若鹜。甚至在有些国家和地区，这部电影占领了所有的时段，全天二十四小时循环放映。
这种现象，自然会受到关注。
当媒体采访的时候，观众们毫不掩饰对电影的喜爱。各种天花乱坠的称赞，简直突破了语言的极限。
民间的称赞固然令人欣喜，但来自专业领域的评价却让李子成登上了神坛。
第一则专业评论，来自法国的《电影手册》。
众所周知，法国的电影一直都跟主流对着干，最喜欢标新立异，而且对主流电影意识嗤之以鼻。
所以甭管什么好莱坞大片，在法国电影人的眼里都是没有艺术含量的商品。
但是这一次，《电影手册》在头版头条发布了塞尔日·达内的专刊评论。
要知道这可是法国战后最伟大的电影评论家、理论家，《电影手册》的主编，连接新浪潮和后现代主义电影的关键人物。
他在欧洲影坛，有着无与伦比的影响力。
而他在文章中，毫不吝啬对李子成的夸赞之词。
【这个时代能有贝斯特这样的导演，毫无疑问是电影事业的莫大幸事。只可惜，他的导演作品太少了。如果他专注于电影导演，我想不到这个世界上还有谁能够与他相比？他在《拯救大兵瑞恩》当中采用的解构主义手法，为电影叙事提供了新思路，重塑了电影的拍摄法则。而在电影中光与影的应用，更是教科书级别的。那场油菜花田的戏，从今以后将会是无数电影人从中学习的经典……】
如果说欧洲的夸赞太过于遥远的话，来自于斯皮尔伯格的采访就更加轰动了。
【贝斯特已经全面超越了我，很高兴电影事业后继有人。我很期待，他将来还会打造出怎样的作品来？身为这个时代的电影观众，你们毫无疑问是幸运的。】
斯皮尔伯格之后，则是科波拉。
【完全可以说，从《拯救大兵瑞恩》开始，电影制作的理念将会发生深刻的变化。电影特效将不会成为陪衬，也不会被认为是纯粹的炫技。事实上，好的电影特效同样是令人震撼的艺术。在这个方面，贝斯特是世界电影发展的当之无愧的引领者。】
这种全方位的赞誉之下，李子成的名字迅速传播到了全球的各个角落。