北美票房1.2亿美元，纵观北美电影市场这么多年，都是年度榜单中稳稳的前二十，甚至经常在前十五，可称卖座电影。
扣除独立电影圈的电影作品，六大平均分下来每家一年都没法产出三部这种成绩的电影。
如果加一个限定条件：制作成本五千万美元以下，且北美票房过1.2亿美元。
那绝对是年度大黑马，值得六大在财报上大书特书。
NATO的这种票房保底，不由得让顾杰想起了国内的票房保底，发行方为了拿到电影发行权，向制作方承诺票房基准，达不到发行公司就补差额。
和国内票房保底相比，他和院线的保底，其实存在法律风险。
当然，不会有人对外透露就是了。
在好莱坞的院线、发行公司合作模式中，这种保底是一种根本不存在的发行方式。
或者说，票房保底是中国电影的政策、市场短期爆发等多方面因素造就的一种畸形产物。
最大的原因，是产业割裂，制片、发行、影院各玩各的，以及市场爆发期资本想赌暴利。
第三、第四个原因，才是国内电影公司制片能力不足，以及回款周期过长。
譬如禾川象限，顾杰就绝对不会让他玩保底，因为这玩意儿看似双赢，其实全是内伤。
制片方变懒、发行赌命、院线被绑架、行业倒退、观众被坑。
玩保底越多，电影公司就会越来越依赖保底，不会自己做市场。
而观众被喂屎喂多了，会自己迈动双腿离开电影院，减少观影次数，进而行业前景会被彻底掐断。
除了行业前景外，从纯粹商业角度顾杰也不会这么干。
自己投资拍片，自己发行，自有关联院线、自有流媒体、自有电视版权、衍生品。
只要拍出一部好片子，观众会心甘情愿让他赚得盆满钵满。
在好莱坞，让六大给某部电影做保底，票房不够就补齐，想都不要想。
合作文件还没送进六大的大门，就已经被工会人士撕成了碎片。
美国工会协议、反垄断法，严禁发行方对制片方票房担保，此类合同被视为操纵市场，会挨反垄断大锤。
好莱坞主流是最低保证金MG（版权保底）。
发行方（或海外买家）提前付一笔固定保底金给制片方，后续按票房分账；票房差，保底金不退。
票房超预期，双方分超额利润，这是版权交易，不是赌票房差额。
本次顾杰手上的《冒牌家庭》1.2亿美元保底，之所以说是存在法律风险而不是违规，是因为这可以解释为对赌，没有保底金钱补贴。
顾杰这边镇定了下来，《冒牌家庭》剧组主创们的心已然悬在了嗓子眼。
作为女主角，詹妮弗·安妮斯顿的担忧最深。
从业二十年，她从未经历过电影定档又撤档的事儿。
在当下好莱坞语境里，撤档可不是闹着玩的，撤档等于承认重大失败、项目已失控。
哪怕由于NATO与四大之间的竞争，会在一定程度上削减撤档的负面影响，却改变不了对演员的负面效果。
白白浪费大量时间做宣传，热度作废，时间空耗。
品牌方也会慎重再三，拿着放大镜看演员在电影中的表现，思考演员的表演是否存在问题，进而推动片方撤档。
“詹妮弗姐姐，我们的电影会被撤档吗?”
詹妮弗·安妮斯顿摇头，她不知道，她算半个制片人，可她接触不到顾杰那个高度。
得到詹妮弗的反馈，艾玛·罗伯茨很想让自己不要慌张，可腿就是不听她的，非要自己一个人使劲发抖。
为了《冒牌家庭》，她付出了很大努力，揣摩角色，永远以最饱满的姿态上节目宣传《冒牌家庭》。