“我们找了三位业内顶尖的音乐人，做了三首备选。风格都偏向悲壮、激昂，符合电影反诈、救赎的主题。第一首是金曲奖得主操刀的，词曲版权已经谈妥。第二首是……”
王东来没有听完。
他点开音频文件，每首听了不到三十秒就切到下一首。
三首听完，他把平板推回去。
“旋律和制作都没问题，但缺少一个东西——记忆点。这三首歌听完，我记不住任何一段旋律。对于宣发来说，这是致命的。”
郭星沉默了。
她知道王东来说的是对的。
这三首歌她听了无数遍，专业水准毋庸置疑，但确实没有那种让人听一遍就忘不掉的钩子。
没有钩子，在短视频平台的传播效率就会大打折扣。
王东来拿起手机，在屏幕上点了几下。
会议室的音响系统里，前奏响了起来。
那是一种很奇怪的音乐——电子音色和传统民乐交织在一起，像远古的号角穿过数字迷雾。
前奏很短，只有十几秒，然后一个清澈又带着撕裂感的女声响起。
“你与我先谈养心殿，后拜瀑淋身……”
周晴的脸色变了，她是做内容的，对流行趋势的敏感度刻在骨子里。
这首歌她只听了三十秒就知道它会火，那种火不是流量明星发歌式的火，靠粉丝打榜、靠话题炒作，而是一种更深层的火。
它会被无数人拿去做短视频的背景音乐，会被翻唱、改编、二创，会成为某种情绪的集体出口。
郭星也听懂了，毕竟是做电影的，她自然知道配乐对一部电影意味着什么。
好的配乐不是背景，是电影的另一个主角。
当这首歌响起的时候，配合着视频切片，竟有一种奇怪的和谐感，让人一听，一看之后，不由自主地记在了脑子里面。
短视频平台，本就充斥着大量的神曲BGM，一首神曲，带来的流量将是无比恐怖的。
郭星有预感，有了这首歌，《孤注一掷》这部电影就彻底稳了。
“这首歌叫《精卫》。”
王东来关掉音乐，看着郭星，说道：“不用买版权，这是娲做的。”
办公室里安静了一瞬。
“娲……做的？”
郭星的声音有些惊讶和不可置信。
她自然是知道娲是银河科技的AI系统，知道它能写代码、跑数据、做模拟，但她从没想过娲还能写歌。
“AI作曲。”
王东来的语气很平淡，像在说一件微不足道的事：“娲分析了近五年所有爆款歌曲的旋律结构、和弦走向、编曲风格，结合《孤注一掷》的剧情情绪曲线，生成了这首歌的骨架，歌词就更简单了。”
王东来说的简单平静，可是周晴和郭星却是无比的震撼。
郭星想起王东来之前说过的‘技术赋能’，一个人、一台电脑，就能完成一部短片的创作。
现在她明白了，那不是遥远的未来，是正在发生的现在。
一首歌，从词曲到编曲到人声，传统流程至少需要几个月，而在娲的加持下，用不了一天就打磨出了成品。
这不是在抢音乐人的饭碗，而是既掘了他们的根，又给了他们新的工具。
“这首歌可以作为宣发的主轴。”
王东来把话题拉回来：“我还有一个想法，我觉得可以落地，你们下去了和张字节沟通一下。”
“《精卫》这首歌，我们可以做一个‘全民合唱’的活动，斗音上有很多唱歌的博主，我们邀请他们翻唱《精卫》，带上电影的话题标签。不设门槛，谁都可以唱，谁都可以参与，热度起来之后，这首歌就会变成电影的自来水。”
“好的，我会下去和张总沟通这件事，把它做好的。”
“不过，还有一个问题。”
周晴忽然开口，问出了一个问题：“《精卫》这首歌的版权归属怎么处理？如果翻唱活动火了，会有很多人想要这首歌的翻唱授权、商业使用权。我们是完全开放，还是有条件授权？”
“有条件授权。”
王东来的回答没有任何犹豫：“非商业用途的翻唱、二创，完全开放，不需要授权。商业用途——比如品牌想用这首歌做广告背景音乐，或者有歌手想翻唱发专辑——需要单独谈授权，授权的收入，全部捐给萤火基金。”
周晴在笔记本上记下。
这个处理方式她也觉得很合适，开放非商业用途可以最大化传播效果，控制商业用途可以保证版权价值不被稀释，捐给萤火基金又能强化电影的社会公益属性，可谓是一石三鸟。
“宣发方案整体没问题。”
王东来把平板推回给郭星：“按这个节奏执行，但有一个底层逻辑你们要记住，《孤注一掷》的核心竞争力，不是真实案例的震撼，不是精彩切片的吸引，不是社会话题的发酵，是情绪，是那种让人看完之后想要做点什么的情绪。”
他站起身，走到办公室里放着的那块白板前，拿起记号笔。
“《我不是药神》上映后，多少人开始关注仿制药？《逆行人生》上映后，多少外卖平台的骑手待遇得到了改善？这些电影为什么能改变现实？不是因为它们揭露了真相，而是因为它们激发了情绪。愤怒、同情、不甘、想要改变的冲动——这些情绪汇聚在一起，就会变成力量。”
他在白板上写下两个大字：共情。
“《孤注一掷》要做的，不是让观众看完之后说‘好惨’，然后继续刷下一条短视频，而是让他们看完之后想要把这部电影分享给家人、朋友、同事，让他们在评论区写下自己的故事，更是让他们愿意花三块钱——不只是为了一部电影，更是为了支持这件事。”
他放下笔，转过身，认真地对着两人说道：“所以宣发的核心，不是宣传电影有多好看，而是宣传这件事有多重要。不是告诉观众‘你应该看’，而是让他们觉得‘我必须看’。不是把电影当成商品卖，而是把电影当成火种传。”