陈致远三人围坐一桌，边吃边随意聊着天，气氛轻松又自在。
等用餐结束，森高千里还有工作要赶，便先起身告辞，匆匆离开了。
餐厅外的街道人来人往，正好留给陈致远和工藤静香一段难得的空闲。
两人平日里行程都排得满满当当，极少有这样能并肩闲逛的机会，索性顺着街道慢慢走着，一路逛进沿街的店铺，互相挑了些合心意的小礼物，一路说说笑笑，倒也惬意。
到了晚上，陈致远没有返回酒店，直接跟着工藤静香回了她家留宿。
一夜无话，第二天一早，他便重新投入紧凑的宣传行程之中。
因为在日本停留的时间有限，负责统筹安排的研音公司把日程排得格外密集，几乎没有半点喘息的空隙。
第一天，他先赶去录制了一档电台专访，紧接着又马不停蹄地参与了一档电视节目的录制，连休息都只能在车里匆匆解决。
第二天，他登上了日本朝日电视台的招牌音乐节目——MUSIC STATION。
作为全日本影响力最大、收视最稳的周播音番，这几乎是所有歌手梦寐以求的舞台。
陈致远在这个舞台上献唱了《ありがとう…(谢谢…)》。
当晚节目播出以后，引起了不错的反响
抵达日本的第三天，陈致远把时间都留给了商业代言，集中拍摄多支广告。
他在日本手握两个重量级代言。
一个是丰田汽车，合约是去年上旬签下的，当时一年签约金为50万美元。
这个价位放在现在的日本，已经是顶级外籍艺人水准，仅次于泽田研二、西城秀树、近藤真彦、中森明菜这几位本土顶流，与同期的工藤静香大致持平。
当初他和丰田签的是两年，合约将在明年五月到期。
另一个则是索尼音响，这支代言颇为特殊，是他和工藤静香共同担任的双人代言。
自从陈致远去年在北美爆红之后，索尼便开出高价，一次性签下两人，各签两年，走的是联合代言路线。
日本人对他和工藤静香这对CP热度极高。
索尼也正是看中这一点，才不惜重金将两人一同请来，广告、海报几乎全是两人同框出镜，市场反馈一直极佳。
这支代言的费用更是顶级水准，一年高达100万美元。
除了这两支固定代言，当天他还要拍摄百事可乐的最新广告。
百事和丰田、索尼这类区域性代言不同。
这是陈致远手上为数不多的全球级代言，一年代言费高达两百三十万美元，待遇规格完全不在一个层级。
也正因出价高昂，百事对代言权益的要求自然更高，不只是一年拍一支广告、拍几组海报就草草了事。
在合约里，陈致远需要配合百事完成多次全球及区域推广活动，这次在日本拍摄的广告，正是其中重要一环。
这时候的百事在亚洲的市场表现并不算强势，尤其在日本，份额更是低得惊人，仅有7%，远远被占据近九成市场的可口可乐碾压。
也正是为了打破这种局面，百事才不惜重金签下在整个亚洲都拥有顶级号召力的陈致远，希望借他的影响力撬动市场。
为了提升份额，百事这一次可以说是煞费苦心，甚至特意请来了张国荣一起联合推广。
张国荣算得上是陈致远之前，百事在亚洲签下的第一位真正意义上的巨星代言人，当年在亚洲的定位，几乎对标欧美地区的迈克尔·杰克逊。
他早在1988年就签约百事，年代言费为150万美元，今年也顺利续约。
百事此番将两人一同请来，本意是打造一支亚洲双巨星联手的重磅广告。
这里值得一提的是，百事在日本市场有一个很明显的策略——基本不签约本土一线明星。
1991年正值日本泡沫经济末期，本土顶流的年代言费普遍在1.5亿到3亿日元之间，百事算过一笔账，与其把预算砸在本土艺人身上，不如直接请国际级巨星，性价比与话题度都更高。
因此在日本，百事基本只靠国际巨星压阵，本土只启用一些低成本模特或新人，几乎不与本土顶流竞争。
当然，也抢不过可口可乐。
下午，拍完丰田与索尼的两支广告后，陈致远便赶往位于新宿的百事广告摄影棚。
张国荣已经提前到场等候。
一见他走进棚内，张国荣便笑着迎了上来：“阿远，好久不见了。”
两人已经有一段时日未曾碰面。