7月18日，文汇报文化版以两个整版的篇幅刊发了对任夏和田小鹏的联合专访。
专访的标题只有一行字：《对话任夏与田小鹏：好电影是唯一的通行证》
专访的前半部分，是任夏对《大圣归来》的剖析和赞赏。
“这部片子最让我高兴的地方，不是它的票房有多高。”
任夏坐在采访间里，语气平静如常，“是它证明了一件事：深耕国内文化、认真做内容、把观众放在第一位的电影，是能赚钱的。而且能赚大钱。”
“它告诉所有人一个最朴素的道理：在中国电影市场上，好东西是有人看的。”
任夏的声音不高，但语气非常沉稳：“我们自己的文化里有那么多可以挖掘的宝藏。《西游记》这个IP本身就是一个超级富矿，过去这些年被消费了无数次，但真正用心去做的寥寥无几。”
“田导和他的团队花了几年时间，一笔一笔地画，一帧一帧地磨，才有了我们今天看到的《大圣归来》。”
“这才是中国电影应该走的道路，不是靠IP、靠流量、靠宣发噱头赚快钱，而是扎扎实实地深耕类型片，认认真真地去做电影。”
田小鹏坐在旁边，听到任夏这番评价，眼眶几次泛红。轮到他发言的时候，他甚至组织了好几秒语言，才把情绪压下去。
“任导的推荐，对我们来说，是一份做梦都不敢想的礼物。这份认可，来自一个真正懂电影的人。”
“我们团队八个人，从零开始，做了好几年。中间有好几次觉得撑不下去了，但我们还是撑下来了。因为我们相信这个故事值得被讲出来，相信中国的观众值得看到这样的电影。”
“今天能得到任导的认可，能得到这么多观众的喜爱，我们觉得那几年所有的苦都值了。”
采访的前半段在一种温和而诚挚的氛围中结束。
田小鹏的诚恳与感恩，和任夏对好电影的期许相互交织，让这段对话充满了鼓舞人心的力量。
但在专访的后半段，画风陡然一转。
当主持人章义问到当期暑期档的其他电影时，任夏放下手中的茶杯，目光变得锐利而冷酷。
“章主编，你刚才问我怎么看暑期档的整体表现。我的回答是：这是中国电影观众集体屎里淘金的一个暑假。”
章义的笔顿了一下，采访间的空气仿佛凝固了半秒。
他抬起头看着任夏，确认自己没有听错。任夏的表情没有任何变化，他不是在开玩笑。
“《王朝的女人》卖的是什么？是历史吗？是对那段历史中人物命运的思考和呈现吗？不是。它卖的是一个女明星的肉体。”
“从宣发物料到网络热搜，所有资源都集中在那些所谓的情欲场景上。这叫什么电影？这叫用软色情包装的劣质商品。它不是电影，它是一盒披着历史糖衣的过期罐头。”
他停了下来，端起茶杯喝了一口，但语气里的锋刃丝毫未减。
“《小时代》系列呢？上映了四部，看似票房斐然，但价值观却越拍越歪。”
“拜金、物欲、姐妹互撕、虚假的姐妹情谊包装成独立和自强。我请问，这种价值观输出给十几岁的青少年，他们看完之后会怎么理解成长？怎么理解赚钱？怎么理解自己作为一个人应该有的价值和尊严？”
“《煎饼侠》靠卖惨和营销情怀堆出来的热度，在第一天骗了一群观众进场，然后就原形毕露。”
“剧情逻辑全线崩盘，笑点生硬得像是在念稿子。观众走出影院之后的感觉是什么？是被骗了。是被骗了，不是被感动了，不是被逗乐了。这种片子能拿几亿票房，不是导演的功劳，是整个电影市场在替观众的信任买单。”
他把茶杯放回桌面，杯底磕在木头上发出一声轻响。
“最可悲的是什么？是整个中国经济在上行，电影市场在扩张，荧幕数量在增加，观众的消费能力在提升，但大多数影视公司做的事情不是在深耕内容创作、不是在实现电影质量上的飞跃。”
“他们在干什么？他们在吃老本。在吃档期红利。在吃观众的容忍和宽容。”
“在这个本该用作品说话的行业里，有一大批人正在用烂片加宣发的模式，日复一日地消耗着中国观众对国产电影仅存的那一点点信任。”
“我告诉你，这不仅仅是烂片的问题。”
“烂片在任何时代、任何国家都存在。但当一个国家的电影市场走到观众必须捏着鼻子从一堆垃圾里捡东西吃的程度时，这个行业已经病入膏肓了。”
“它不是某个导演、某家公司的问题，是整个行业生态的全面溃烂。”
采访间里安静了几秒。章义放下笔，看着任夏，问道：“那您觉得，这种情况应该怎么改变？”
任夏的回答没有任何犹豫。
“我之前说过，我和网络影评人协会不会对这种局面坐视不理。从今天起，我们会集中火力，对热门档期中的烂片，特别是那些拍得很烂、但试图靠宣发把观众骗进影院的烂片进行针对性打击。”
他的声音不高，但每一个字都像是被什么东西压过，沉甸甸地落在采访间的空气里。
“如果有必要，我会以个人名义，在每一个热门档期开设观影指南，告诉观众哪些片子是在浪费他们的时间和金钱。”
章义追问了一句：“任导，这样你不怕得罪人吗？”
任夏笑了。那笑容很淡，带着一种近乎坦然的冷。“章主编，要做事就不能怕得罪人。我和网络影评人协会从成立的第一天起，给自己的定位就是当电影行业的退烧药。”
“这个行业烧得太久了。天价片酬、数据造假、流量为王、烂片横行、价值观紊乱，这些不是小毛病，是持续高烧不退的症状。高烧不退，人会烧坏脑子。行业高烧不退，会烧掉观众的信任，烧掉创作者的热情，烧掉这个行业的未来。”
他停了下来，目光直视章义，一字一顿。
“如果非要得罪人才能让这个行业退烧，那我不在乎得罪人。”
采访间的空气沉静了几秒。
章义写完最后一笔，抬头看向任夏，目光里带着一种复杂的情绪——欣赏、担忧、也有一丝说不清的敬意。
专访在7月18日见报后，引发了一场轩然大波。
这不是简简单单的几句批评，这是一封公开宣战书。
直接点名《王朝的女人》《小时代4》《煎饼侠》《太平轮·彼岸》。直接定性“屎里淘金”。
直接宣布将会在每一个热门档期亲自开设观影指南，对烂片进行针对性打击。
这些连续的重磅消息，不仅让很多期待任夏开设观影指南的粉丝欢呼不已，更是在现实中再度验证了他对电影票房市场的影响力。
原本在任夏发文以前，《小时代4》每天的票房还能维持在2000万上下，但当任夏这篇专访刊行后，票房直接来了个腰斩，跌到了仅剩900万的程度。
《太平轮：彼岸》更惨，这部电影本身每天就只剩了800万不到的票房，在任夏批评之后，迅速跌至不到300万的地步，排片更是下降到了只有3%的地步，几乎可以宣告提前退档。
《煎饼侠》电影还稍稍好一些，虽然也受到了不小的影响，但喜剧的电影氛围，还是能吸引到一部分观众，因此只是从5000万跌到了3000万左右，是上映的电影中，少有的跌幅少于50%的。
而《王朝的女人：杨贵妃》这部尚在预售和点映的电影，则是最惨的一个，预售票房迎来了大规模的退票潮，从4200万直接滑落到了不到2000万，票房预期从3亿滑落到了只有1.2亿上下的位置。
如此鲜明的市场反应，无疑再度证实了任夏对于电影市场的影响能力，尤其是在任夏的夸赞刚刚被证实的情况下，在很多想看电影人的心中，任夏就是观影选择的最佳风向标！
剧烈的市场波动，让被点名影片的出品公司还未从错愕和愤怒中回过神来的时候，另一颗重磅炸弹又从天而降，炸响在了影视行业上空。
7月19日上午，最新一期《求是》杂志正式发行。
这一期排在目录第三个的一行标题格外醒目：《加快弥补群众文艺消费需求与实际供给水平之间的质量差距》。
文章不长，全文不到三千字，但每个字都带着分量。
文章开门见山地指出，当前中国文艺消费市场存在一个突出的矛盾：一方面，人民群众的精神文化需求正在快速增长，文化消费能力持续增强；另一方面，文艺产品的质量提升却远远滞后于市场扩张的速度。
内容同质化、价值观偏差、创作浮躁、唯票房论等问题普遍存在，已经成为制约文化产业健康发展的瓶颈。
文章特别提到，某些市场主体过度依赖“烂片加宣发”的路径，把观众当成了可以被反复收割的韭菜，这种行为不仅损害了消费者的合法权益，也在透支整个行业的社会公信力。
它呼吁文艺工作者“增强社会责任感，创作出更多经得起人民检验、无愧于时代要求的优秀作品”。
呼吁行业主管部门“加强引导，完善评价体系，发挥文艺评论的价值引领作用”。
文章虽然没有点名任何具体的人或作品，但每一个字都像是从任夏前一天的专访中抽出来的筋骨。
从“烂片加宣发”到“透支公信力”，从“评价体系”到“价值引领”，这些词汇精准地呼应了他半年来一直在做的事情。
求实杂志是中央主办的理论和路线权威刊物。
一篇文章出现在这个平台上，哪怕署名是“本刊评论员”，也绝不仅仅是编辑部的观点。
这是一种声音，一种正在形成中的共识。
那十一家公司联合上书的制片公司老总们，在看到这篇文章之后，集体陷入了沉默。
张昭没打电话给任何人，只是让助理取消了原定第二天去电影局进一步沟通的行程。
王仲磊在微信群里发了一句“先看看再议”，之后便不再说话。
没有人公开宣布退出，但所有人都知道，风向已变。
求实杂志的这篇文章，意味着他们借行业发展施压任夏的局彻底被破了。