陈麟对于《镖人》剧情修改的方案，主要是保留全部精彩打戏，只修补文戏、逻辑、人物，不删掉武打名场面。
除了整体结构调整，解决一路只为打架、节奏乱飞的核心问题。
五大角色要逐个修补，让他们不再是工具人，而是人人有动机、有成长。
比如主角刀马，原剧本中，他只负责打架护娃，过往回忆一闪而过，观众根本不懂他的执念在哪。
可以开篇用3分钟碎片化闪回从军往事，他和谛听曾是袍泽，战场上为了活命做过无奈选择，从此背负愧疚，护小七是自我救赎。
赶路途中也可以增加日常细节，夜里哄小七睡觉、默默打磨旧兵器，遇到流民会悄悄留干粮，体现他冷面心软。
还有决战谛听时不再是单纯比武，而是解开多年心结，打完放下执念，人物圆满。
还有阿育娅这个观众吐槽最突兀的角色。
原剧本中，家人被杀后立刻黑化喊“我就是大沙暴”，转变生硬。
可以分层刻画，前期是娇憨部落少女，跟着族人放牧、射箭，和刀马一行人慢慢交心。
等到家族遇袭，亲眼看着亲人倒下，先恐惧、无助，而不是瞬间黑化。
然后是蛰伏阶段，躲在戈壁独自求生，看着部落难民流离失所，慢慢生出复仇与守护的决心。
等到最后的沙暴决战，台词改成“风沙替族人讨公道”，结合她一路的挣扎，霸气台词就不会太过尴尬。
打戏全部保留，但打之前给足情绪铺垫，武打是情绪的爆发，不是单纯炫技。
知世郎则改成疯癫只是伪装，用来躲避朝廷追杀，人物里外反差立住，不再是搞笑工具人。
燕子娘，补一小段过往，增加她和阿育娅的女性互助对手戏，两个女孩彼此安慰，人物变得丰满。
还有陈麟饰演的谛听，原剧本中，强行提前出场，动机模糊，为打架而追杀刀马。
可以改成，谛听追杀不是只为军令，是当年战场恩怨+家族枷锁，他身在朝廷身不由己，两人决战前把当年误会讲透，对手是昔日兄弟，打斗充满纠结，不是纯粹正邪对立。
亦或者直接把谛听这条主线挪到续集，本片反派改为双头蛇+常贵人，深挖隋代门阀压迫部落的权谋线，主线围绕“大漠百姓反抗权贵”展开，格局更大，不再局限私人恩怨。
人物丰满之后，就是补齐逻辑漏洞，主要是改掉观众一眼就能看出的降智情节。
首先便是知世郎高调戴面具游荡，改成面具只在进城/露面时摘下，赶路用头巾遮挡身份，只在必要时刻露标志性装扮。
还有刀马不检查人质麻袋，可以设计成刀马已经暗中留了暗号试探，只是反派提前调换，不是粗心大意。
以及反派手下围观首领被杀，设定为手下早已被权贵收买，本就不想卖命，这样至少逻辑自洽。
另外就是拔高故事内核，跳出一路打怪套路，原版只有护送+复仇，格局太小。
修改后主线叠加两层内核：一是个人线，刀马、谛听放下旧怨，完成自我和解。
二是时代线，大漠部落、流民、江湖人，全都被隋朝乱世裹挟，众人一路同行，是小人物在乱世里抱团求生。
最后决战打完，不是打完就散场，镜头落在幸存的百姓结伴求生，点出“镖人不止护一人，更是护苍生”的侠义主题，看完有回味，有高度。
最后一点就是，武打与文戏配比平衡。
小打斗放在矛盾冲突点，比如村镇遇袭、部落厮杀。
大场面打戏比如阿育娅沙暴之战、刀马终极对决等放在人物情绪顶点，杜绝无事就开打。
文戏穿插在赶路、歇脚、夜里谈心的间隙，不用大段静态对话，边走边聊推进人物。
同时大漠环境可以利用起来，沙暴、戈壁、昼夜温差不止是背景，也可以用来烘托人物绝境心境。
陈麟写写画画用了一天的时间才整理完，就这也只是初稿。
其中剧本需要删减的内容，和需要补充的剧情，还需要他们编剧来搞定，陈麟顶多给个整体框架和一些重要细节和BUG的修改。
弄完一切之后，陈麟叹了口气，想要写个好剧本的确很难，需要考虑的东西太多了。
他这是站在巨人肩膀上才能如此轻易提出条线，但是丰富还得专业的人来做。
弄完之后，陈麟又想到前世的《镖人》，可能是因为吴晶和整个剧组重武戏轻文戏导致的。
但是出了那尔那倩这件事，剧组紧急再追加投入，邀请陈丽君11天拍完所有重要打戏，也是时间太赶了。
导致一些关于人物的铺垫不得不割舍掉。
那尔那倩的事情不仅让剧组制作成本飙升，声誉也是大受影响，就连影片质量都受到波及。
杨梓那句话的含金量还在上升啊！
“弄完了？”杨蜜看到陈麟出了书房，立即凑过去问。
陈麟点了点头，“我只是写个大概，提点意见，整体的还得他们自己搞。”
“《镖人》的剧本不行？”杨蜜继续问。
陈麟和大家说了声要改《镖人》剧本之后，就一直待在书房，现在天都黑了，要吃晚饭了才出来。
以陈麟的眼光，和对剧本的要求，大家也能理解。
想着，如果不是因为吴晶的邀请，估计陈麟可能就直接拒演了。