在好莱坞，永远不缺少一夜爆红、一夕登顶的童话故事；但一下被推向聚光灯之后的故事却各不相同。
在凯瑟琳-海格尔的故事里，事情的发展并不美好。
“一夜大肚”的爆红完全是意外，就连贾德-阿帕图自己也没有预料到，凯瑟琳更是欣喜若狂，在好莱坞兜兜转转蹉跎多年终于熬出头，她迫不及待地翻身把歌唱。
凯瑟琳以及她得寸进尺贪得无厌的母亲完全迷失在名利场的五光十色里，在片场颐指气使、横行霸道、唯我独尊，不仅对剧组工作人员耍大牌，而且对导演对制片人也同样蛮不讲理，难搞程度甚至超过约翰尼-德普、玛丽亚-凯莉。
重点在于，约翰尼-德普懂得做人，片场把所有人得罪光了，私底下又举行狂欢派对把所有人拉拢回来；玛丽亚-凯莉则懂得分寸，什么时候什么人可以耍大牌，但对于掌握生杀大权的上位者却从来不会越界。
可惜，凯瑟琳不懂。
美名其曰，她是直言不讳，从不害怕为正确的事情发声；但实际上却是没有分寸也没有自知，活在自己的世界里。
她先是把“实习医生格蕾”剧组上上下下全部得罪了一个遍，包括剧集核心制作人珊达-瑞姆斯（Shonda-Rhimes），结果被珊达以剧中角色死亡的方式赶出剧组。
而后又把合作剧组成员全部得罪一个遍，在媒体上怒怼贾德-阿帕图的“一夜大肚”有性别歧视、在片场管橱柜管剧本管餐车大大小小的事情全部都要插手、拍摄已经准备就绪依旧躲在拖车里拒绝现身工作。
然后自视甚高，出演小成本独立电影却依旧拒绝降低片酬，尽管这不是硬性要求，但好莱坞为了支持初出茅庐的独立导演往往愿意降低片酬乃至于分文不取地出演，帮助更多有才华的年轻导演涌现出来，结果她拒绝，坚持高片酬，把导演和制片人气炸。
最后则是她的杀手锏：母亲。她的母亲担任经纪人，堪称一个升级版的凯瑟琳，她不仅要管所有事情，而且管完之后喜欢碎碎念，任何问题都必须粗口开骂、拒绝沟通，“无论你说什么，她都会方面破口大骂，你是骗子，你是白痴“，再省略三百句粗口。
在如日中天的时候，整个好莱坞都在忍受她。
“27套礼服”、“丑陋的真相”，连续作品的卖座让她趾高气扬鲜衣怒马，越演越烈，但这股浪潮仅仅持续了短短三年，当作品票房惨败的时候，她的坠落比流星更快，一转眼好莱坞就已经查无此人。
有一位制作人曾经公开表示，他认为有一个角色非常适合凯瑟琳-海格尔，但团队其他人全部集体阻止，劝他不要“引狼入室”，海格尔母女着实太难搞。
再后来？
不要说电影项目了，就连电视项目也很少很少愿意找凯瑟琳。
当然，后续作妖的是凯瑟琳，并不是因为“一夜大肚”，没有必要因为凯瑟琳的事情而否决电影的成功。
事实恰恰相反，正因为海瑟琳的境遇，越发凸显出“一夜大肚”的匪夷所思，这样一部作品居然拥有如此能力，在整整三年时间里，允许好莱坞各大电影公司容忍凯瑟琳；同时也成为贾德和塞斯职业生涯平步青云的转折点。
电影的影响力，可见一斑。
不管女主角是凯瑟琳还是安妮，森林影业没有错过“一夜大肚”的理由。
然后，再认真想想，如果说“四十岁的老处男”让烂仔帮第二代在好莱坞崭露头角，真正地站稳脚跟，那么“一夜大肚”、“太坏了”则帮助烂仔帮第二代攀登高峰，正式接管新一代好莱坞烂仔喜剧的接力棒，此后诞生了一系列经典作品——
“菠萝快车”、“香肠派对”、“世界末日”、“灾难艺术家”、“邻居大战”、“龙虎少年队”、“伴娘”、“生活残骸”等等等等。