一个内幕消息，柏林和戛纳为一部美国新片大打出手，两大电影节迫切渴望这部作品前往自己的平台参展。
并且，为此展开刺刀见红的强强碰撞。
整个好莱坞纷纷瞩目，兴致勃勃地展开讨论。
众所皆知，欧洲三大电影节始终“鄙夷”好莱坞，当然，“鄙夷”这个词略显夸张，实际情况没有那么严重。
主要就是欧洲艺术电影圈认为，好莱坞太崇尚票房太推崇商业成功，流水线作业完全丢掉艺术创作的灵魂，硬生生地把拍摄电影演变为一个项目、而不是一次创作。他们相信美国拥有不少优秀的电影人，但“好莱坞”这个体系确实正在摧毁一些电影的内核和灵魂。
正是因为如此，美国电影在欧洲三大电影节的黄金时代也已经过去。
2003年，“大象”爆冷登顶金棕榈，不仅是一个冷门而已，同时也是美国电影整整间隔十年重夺金棕榈。
在柏林，“细细的红线”、“木兰花”分别在1999年和2000年连续两年代表美国电影登顶金熊奖。
在威尼斯，距离现在最近的是“断背山”，但往前的话，也要追溯到1993年的“人生交叉点”，和戛纳一样，超过十年时间没有美国电影问鼎最高奖项。
最高奖项仅仅只是一个细节而已，事实上，欧洲三大电影节主竞赛单元入围的美国电影数量也在持续减少，对于商业市场全球第一的北美来说，艺术作品的质量和数量遭遇正面打击，这是摆在眼前的事实；现在艺术电影主要集中在欧洲和亚洲，甚至南美洲也正在全面崛起。
换而言之，北美地区的艺术电影式微，欧洲三大电影节的积极性和能动性都大幅度下降。
当然，每年依旧有北美制作的艺术电影入围三大电影节，但从电影节的视角来看，北美艺术电影的优先位置正在持续下滑，柏林和戛纳都是一样。
正是在这样的背景之下，威尼斯于2005年将金狮奖颁发给“断背山”，并且正在酝酿全新一轮的改革。
他们准备钻一个空档，邀请更多美国艺术电影参展，把威尼斯打造为北美颁奖季拉开序幕的第一站，背靠大树好乘凉，放弃在欧洲亚洲和柏林、戛纳的争夺，转而把对手演变为多伦多，重新确立位置。
一切的一切，隐藏在表面之下，都有更加深层次的原因。
但在2005年、2006年的当下，事情正在演变正在推进，暂时没有看到明显变化，对于北美电影行业从业人员来说，他们确确实实感受到欧洲三大电影节的态度悄无声息改变，隔着大西洋两个大型电影市场的分分合合似乎又到了两看两生厌的阶段。
然而！
此时出现这样一个内幕消息？
瞬间炸锅。
柏林和戛纳居然为一部全新作品大打出手，甚至不惜撕破脸皮扯头花？所以，这部作品到底来自哪位大师？
史蒂文-斯皮尔伯格？保罗-托马斯-安德森？克林特-伊斯特伍德？大卫-林奇？等等，不会是李安吧？
种种猜测、种种探究，全面沸腾。
却万万没有想到，这依旧不是结束。
“威尼斯？”