罗雁行坐在工作室的一台电脑前，一张张看着上面的照片，安东尼不知道什么时候过来了，在他身后问道。
“你接下来打算怎么办？”
“我想把这些照片发到网络上，你觉得呢？”
安东尼看了他一眼，说道：“你自己做打算就行了啊，这些东西是你合法买来的，版权属于你自己。”
薇薇安迈尔去世的时候没有留下任何遗嘱，也没有子女。
说起来很可悲。
她当了几十年的保姆，一生都在照看别人家的小孩，但自己终身未婚，也没有领养过孩子。
晚年独居，进入养老院，去世的时候也没有亲属在身边。
这些胶卷和照片，甚至相机，都是被她放在寄存店的东西，并且没有交上寄存费，按法律来说也是属于寄存店的东西了。
如今被罗雁行买下，版权就到了罗雁行这里。
罗雁行给自己做了一个下午的思想工作。
虽然版权属于自己，但这毕竟是别人的作品……不过罗雁行只有一个想法，这些作品不应该被埋葬起来。
傍晚的时候，他打开了电脑，在自己所有的社交平台上新建了一个专辑。
他想了很久，定了一个最朴素的标题：
《薇薇安·迈尔的摄影作品》
简介他写了三行。第一行是安东尼整理的个人资料：薇薇安·迈尔，1926年出生于纽约，在法国度过部分童年，1950年代回到美国，在芝加哥做了近四十年的保姆，2009年在巴黎去世。
第二行是他自己的话：
“这是一个毫无名气的摄影大师。薇薇安的作品兼具纪实性与艺术性，核心是‘不干预、不猎奇’的平等凝视。
她常常使用腰平取景器，拍摄角度与被摄者视线平齐，没有居高临下的审视，也没有刻意的美化。
她擅长捕捉1950至1970年代美国城市中最富有生气、值得回味的地方。老人、工人、少数族裔、孩童，那些被主流社会忽略的边缘人群，在她的镜头下都保留了自身的尊严。”
“这些照片不应该被锁在硬盘里。”
工作室里，安东尼还没走。
他端了两杯咖啡过来，递了一杯给罗雁行，在他旁边坐下。
“放心吧，肯定会有人看的。”他说。
当然，罗雁行白了他一眼。
这可是他的频道，即使是发只有黑色或只有白色的底片也会有人看。
很快就有人评论了。
“这是谁？罗新开的摄影号？”
“怎么会发别人的照片呢？”
“薇薇安是谁？”
“哇，这是什么年代的作品，怎么有种上世纪的感觉？”
他的账号平时发旅行视频，发照片，发墙绘，粉丝习惯了看他自己拍的东西。
忽然发一个陌生摄影师的作品，还是黑白的，还是半个世纪前的街头影像，大家需要时间反应。
“我不知道怎么形容，但这些照片让我觉得……那些人是活着的。不只是被拍下来的瞬间，是活着的。”
“第三张那个吹气球的小孩，我看了很久。这个摄影师太会抓了，那个瞬间多一秒都不行。”
“芝加哥啊，六十年代的芝加哥。我奶奶就是从那儿移民的。”