望着面前讲完了故事的钟山，最先开口的是迟到的梁佐。
梁佐虽然做过知青，但是农村生活经验很少，加上父母的生活环境，天生过滤掉了不少过于明显的问题人物，此时听钟山讲来，仿佛看小说遇到了合订本，只觉得精彩纷呈，一个个故事在脑子里转圈。
他感叹道，“这一个家里各怀鬼胎，偏偏还能捏到一块，也真是人才。”
只是不知道他嘴里的人才说的是老程一家还是钟山。
其实大家都明白，钟山口中的老程看起来只是虚构，可是仔细一想呢？
这么多乡土社会中典型得过分的人物，基本在现实家庭中或多或少都能找到映射。
谁没见过几个这样的人物？谁又没有几个故事里这样不省心的亲戚？
不过经过艺术的加工，这些人从一个个家庭中汇聚到了同一个家庭。
如此群贤毕至、群情激昂、群魔乱舞的一群人，碰见“钱”这么个要命的社会话题，人脑子不打出狗脑子来，都对不起这个阵容。
梁秉鲲同样听得直嘬牙花子。
“虽然还没有剧本，但光听你说这个故事梗概，我都头疼，这特么都什么儿女？大儿子怕老婆严窝囊废，大女婿乱搞男女关系，二儿子心高气傲攀高枝，二闺女私奔多年不回家，最后这个还待业啃老不上进……”
他一摊手，“看起来最孝顺、情况最好的二闺女一家子，也是因为出去打工富起来了，可要是没富起来呢？情况指不定多糟呢！”
李龙云却是摇头，“你不能光看儿女，儿女都这副模样，难道没有当爹妈的原因？”
他吐槽道，“要我说，这老程也不是什么好东西，有道是老子流氓儿混蛋，他这些儿女窝囊的窝囊、流氓的流氓、没出息的没出息，哪个不是学了老程、程老太身上的缺点？
“而且老程办事也是生性，端一盘子钱上来，这不是成心激化矛盾嘛！我看呐，他年轻时候做事也未必不混蛋！
“程老太呢？比老程大八岁，典型的老一辈童养媳！从年轻时就是吃苦，要不然老程掏钱给她，也不能大哭一场那么感动！显然这辈子跟着老程也没少受委屈，也是忍了一辈子，哎，这人啊……”
梁秉鲲听到这里，忽然想起什么，转头问钟山，“所以老程拿出来的钱，最后怎么处理？给谁了？”
钟山只是悠悠望天，“反正最后老两口是出去旅游了。”
大家闻言，哪还能不明白，肯定是谁都没给！
梁佐笑道，“好么！这一家子，鸡贼王中王！”
张帆品味着其中的人物关系，半天吐出一句话，“别看今年闹得欢，老两口出去玩了，看这架势，明年还得聚，聚了还是这一出！”
钟山点头，“没错，这就是典型的中国家庭的轮回，多数人狠不下心、放不下情。不过这也是家庭伦理剧有市场的原因，越是这样，大家越喜欢看！”
蓝因海听到这里，忽然开口，“感觉如果精简一下内容，正好是一部话剧的体量。”
钟山心想，可不是嘛。
他口中的这部《过年》是源自前世看过的同名电影，当然了这部电影本身也是话剧《大年初一》的改编版，不适合话剧才怪。
其实一开始他跟众人提起家庭伦理剧的时候，也考虑过一些前世的经典之作，比如《渴望》。
但想想那个玛丽苏女主角和狗血剧情，他还是丢不起那个人、狠不下那个心。
《渴望》里一部戏的剧情推进基本都靠巧合、车祸等情节，核心内容还是三角恋。更可气的是，每到关键剧情，总是有人物憋着话不说，或者作出不符合逻辑的搅局行为。
只能说为了塑造刘慧芳这个所谓“集合了所有真善美”的角色，愣是把很多配角都搞成了智障，剧本硬伤实在太多。
那种剧虽然爆，但要是让人艺的编剧去搞这个，那就实在是强人所难了。
与之相反，眼下这个《过年》才是真正拿捏住家庭伦理这四个字精髓的好剧。
此时，钟山再次落座，顺着蓝因海的话把大家拉回正题。
“改成话剧也未尝不可，不过那也是明年的事，现在咱们还是以电视剧为主吧。”
他看看在座的编剧，“这样一部剧，时间结构紧凑，绝大多数场景室内棚拍就可以解决，编个20集左右，你们觉得怎么样？”
此言一出，大家都按着刚才的剧情讨论起来。
钟山刚才叙述的剧情集中于除夕到大年初一两天时间，最核心的子女登场和矛盾爆发都在大年初一这一天发生，戏剧张力非常强。
这对于话剧、电影来说很好，但怎么改成电视剧，如何把物理意义上的一天时间拍出花样、把各个人物的支线对话和隐藏内容都拍出来，无疑非常考验编剧们的水平。
大家你一言我一语，讨论了半天，决定把时间扩展到从大年二十八到正月初三一共五天的周期，同时把大儿子、小儿子两对夫妻、情侣的一部分背景戏份放到年前，同时再埋一些大女儿的生活伏笔。
如此一来，既有了老程家从老程本人到子女次第出场的、树立人物形象的空间，同时又确保了最终一夜之间家人从大团圆到一地鸡毛状态的转变。