陆尚志看到在一个不起眼的角落，有一个小小的展台。
墙上贴着《最后一间钟表店》的海报，黑白色调，周怀民修表的侧脸特写，下方是英文片名。
桌上放着宣传册和联系方式卡片。
“这是我们设计的宣传册。”李珊递过宣传册，“突出‘中国胡同’和‘老手艺’的元素，符合西方对中国的想象，但又不至于过度东方化。”
陆尚志仔细看了看，设计确实专业。海报上还有一行小字:“Shot entirely on Canon EOS 5D（完全使用佳能5D拍摄）”
“非常不错。”他点头，“宣传册多少份？”
“两百份，中英文各一百。”马可说，“如果不够，随时可以加印。”
正说着，一个五十多岁、头发花白的白人男性走过来，看着海报:
“中国的短片？讲什么的？”
马可立刻介绍：“这位是托马斯·穆勒，柏林电影节的资深选片人。托马斯，这是来自中国北京电影学院的导演陆尚志。”
陆尚志上前，用流利的英语回答：“这是关于一位老钟表匠在胡同拆迁前的最后七天。主题是时间、记忆和告别。”
托马斯挑了挑眉:“听起来很安静。有样本吗？”
“有的。”陆尚志从包里拿出笔记本电脑，打开一段三分钟精华片段。
托马斯看了两分钟，点点头:“画面质感不错，这个光影设计…是用什么拍的？”
“佳能EOS 5D，全画幅数码单反。”陆尚志顺势介绍，“我们想探索数码设备在电影创作中的可能性。”
“有点意思。”托马斯掏出名片，“9月5号我会去看全片。如果质量保持这个水准，我会考虑邀请你们参加明年柏林的。”
“非常感谢。”陆尚志双手接过名片。
托马斯离开后，马可低声说:“柏林是欧洲最重要的新人平台之一，如果能入选，对您的国际发展很有帮助。”
陆尚志当然知道。
柏林电影节是发掘新导演的重镇，很多国际导演都是从这里起步的。
“继续。”他收起名片，“后续还有哪些人需要接触？”
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电影宫旁边的咖啡厅。
陆尚志团队和马可、李珊坐在一起，总结上午的成果。
“到目前为止，我们一共接触了七家发行商，三家表示有兴趣看全片，两家给了名片。”林薇薇整理着记录，“其中法国MK2的选片人特别认真，问了详细的技术参数。”
“MK2是欧洲重要的艺术电影发行商。”马可补充，“他们代理过很多亚洲电影，比如侯孝贤和蔡明亮的电影。”
陆尚志点头。
MK2他当然知道，前世很多华语艺术片都是通过他们进入欧洲市场的。
“技术媒体的反馈也很好。”李珊说，“《电影技术》的记者对数码拍摄很感兴趣，约了明天专访会深入聊。”
咖啡厅入口一阵骚动。
一群人走进来，为首的是个六十多岁、气质优雅的法国女性，身边跟着几个助理和记者。
“克莱尔·德尼。”马可低声说，“地平线单元的评委会主席。”
陆尚志眼睛一亮。克莱尔·德尼，法国新浪潮后期的代表人物之一，以细腻的女性视角和独特的美学风格著称。她担任评委，意味着地平线单元会更注重作者性和艺术性。
“那我们要过去打招呼吗？”李想小声问。
“太刻意了。”陆尚志摇头，“等展映后，如果她感兴趣，自然会接触我们的。”
他看着克莱尔·德尼在咖啡厅另一侧坐下，几个电影人立刻围上去攀谈。
陆尚志看向窗外。
电影宫前的红毯已经撤去，但媒体区还在。
几个日本记者在采访宫泽理惠，她主演的《乡村写真馆》是这届电影节的热门影片之一。
2004年的国际影坛，亚洲面孔还不多。
“马可，”陆尚志突然开口，“佳能能不能安排一个小的技术展示？就在我们展台旁边，现场演示EOS 5D的拍摄效果？”
马可眼睛一亮:“这是个好主意！我们可以设置一个小型拍摄区，让参观者亲自体验用5D拍视频。这比单纯的海报更有说服力。”
“设备有吗？”
“佳能意大利分公司可以提供样机。”马可立刻打电话。
李珊快速地记录:“我现在联系媒体，把技术展示也加入报道计划。”