“这和电影类型没关系。古装片本身就是我们民族文化向外展示的优势类型。”
“大家别听网上那些说法——什么美国人喜欢拍科幻片是因为展望未来，中国人拍古装片是沉迷过去，完全不是那么回事。”
“美国人也拍古装片，只不过他们历史太短，能拍的无非是二战或者殖民地时期。但他们对欧洲历史那些英雄人物和传奇世界，拍得一点都不比中国少。甚至比中国多多了。”
“而且相比科幻片，真实历史事件更容易拍出史诗感，人文深度也更厚重。”
他顿了顿。
“美国本土观众对别国历史大都不感兴趣，所以美国导演拍欧洲古装大片，票房普遍不好——除非带有神话或魔幻色彩。”
“但美国人自己拍自己的历史呢？西部片、南北战争题材、二战题材，成绩都非常不错。”
“《乱世佳人》到现在还是美国观影人次最多的电影，半个多世纪过去了。”
“《黄金三镖客》至今在美国IMDb上评分极高。”
“《泰坦尼克号》沉没都过去一百年了，到现在还是美国本土票房最高的电影。”
崔砚敲了敲桌子。
“按美国建国时间算，这些可都是过去久远的故事。你能说美国人不喜欢吗？他们喜欢，因为这是他们自己的故事，和他们有关，能产生共鸣。”
“看问题要正本清源，别听网上那些公知，没有真实数据，全是凭空捏造的观点和情绪。”
众人若有所思。
“我不是否认科幻片。但如果按公知们说的。科幻片代表一个民族的某些根本特质——那票房、评分、观影人次，科幻片应该三项第一才对。可事实呢？”
他话锋一转。
“至于中国的古装片，观众不喜欢，问题出在情感认同上。历史承载的是我们民族的精神烙印、价值观和记忆，古装片必然牵扯历史。”
“首先要挖掘自己民族内核的东西。”
“可事实上，从张一某的《英雄》到李安《卧虎藏龙》，里面传递的价值观和人文思考，受西方文学和现代价值观影响太大了。”
“打个比方，《卧虎藏龙》在全球卖得很好，行业内也喜欢，但作为普通观众——主体观影人群。对那种莎士比亚内核和对白，不会有情感认同。”
“《英雄》《满城尽带黄金甲》《夜宴》《大兵小将》，本质上都是披着古装外皮、内核却装着西方普世价值的那一套。”
“你回头看看千禧年到现在做的古装片，是不是一脉相承？”
“他们为什么要这么拍？”张若昀不解。
“为了海外市场。”陈数一语道破。
“不错。”王劲松点头应和。
“所以这和电影类型无关。我们华语片的导演们或许是认知，或许是能力。”
“连续这些年拍古装片，糟糕的口碑和表现造就了现在的舆论。”
“那为什么别的电影类型没有这些问题？为什么古装片遭受的恶意这么多？”
景恬皱了皱眉，语气里带着一丝不开心。
“因为古装片集结了整个华语影坛最大的投资、最耀眼的阵容，是资本和曝光量最大的类型。”
“它的声量最大，受到的反噬也最多。哪怕一年当中古装片数量不算多，但观众的期望值是不一样的。”
“那你会拍古装片吗？”景恬好奇地反问。
崔砚沉吟片刻，点了点头。
他想到了自己在脑海里构思的未来世界三部曲。
有历史、有宗教、有神话，有科技。
最后，人类跳出地球摇篮，以宇宙飞船母舰为神灵的躯壳，人类为灵魂。
那是一个科技空前发达、人类整体欣欣向荣的时代。
不是末世，不是危机，而是人类即将离开地球摇篮、走向宇宙上下时空无穷探索。
这一段时间节点。
伦理、道德一次彻底的阐述，以及整个人类过往的改变与总结。
......
魔都，《杨门女将》开机发布会。
作为上影集团主导的古装大制作，掌门人任仲伦自然不能缺席。
尤其是最近，也不知道哪个孙子在互联网上刮起一阵看衰古装大片的歪风。
一个个专家脑子糊涂了吗？
上影好不容易雄心勃勃启动这么一个古装大片，是要和中影一较高下的。
这些专家竟然开始看衰，差点没把他气死。
碍于身份，他又没法在网上开骂。
“任总，当前大家普遍不看好古装片，为什么还要投资上亿拍古装大制作？”
任仲伦清了清嗓子，看了一眼到场的导演和演员们：张艳芝、陈子涵、周海媚、金孔雀、大岛由加利、刘小庆、郑佩佩等等。
集合了两岸三地、日韩亚洲的阵容，每一个都精挑细选，明艳动人，秀色可餐........当然，最后一个除外。
他心里原本有些打鼓，此刻却豪气万丈，摆了摆手：“一派胡言！”
此话一出，现场记者一愣，氛围为之一静。
任仲伦面色坦然，目光如炬：“古装大片是中国最成功的商业大制作，代表了国内最成熟、最高规格的电影类型。”
“过去十年，一直是扩张影视大盘最重要的中坚力量。”
“我们不能因为几部电影的失败，就否定这个类型。观众看的是电影的质量，不是类型。”
说到这里。此刻上影掌门人声音注入了一股正能量：
“上影之所以启动这个项目，一是对中国优秀历史文化题材有充足信心——穆桂英挂帅是老百姓喜闻乐见的经典故事，展现了中华民族传统女性面对民族危难时的担当。”