“其实不止空白期，包括崇祯也在内。”周至点头。
所谓空白期，是指在明代瓷器史上有一段特殊时间，即正统，景泰，天顺三个年号。
1449年瓦蒙古剌大举南侵，明英宗朱祁镇在太监的教唆下御驾亲征，结果惨败于土木堡，五十多万大军全军覆没，英宗被俘。
内忧外患之下，其弟朱祁钰即皇帝位，任命于谦主持BJ保卫战，胜利后，于次年迎回他的哥哥。
七年之后朱祁镇发动夺门之变，又从弟弟手上抢回了皇位，改年号“天顺”。
在这不到30年的时间里，皇权更迭，江山几易其主，致使国势倾颓、内忧外患、经济萧条、民生凋敝，社会动荡不安。
在这样的形势下，景德镇瓷业生产也受到了非常大的影响，制瓷水平与瓷器品质较前朝永乐、宣德有明显下滑。
迄今为止，无论是考古发掘出土，还是公立博物馆馆藏，或是古玩艺术品市场中，能明确确定年代写有纪年款的正统、景泰、天顺三朝的瓷器极少，因此文玩界总结为“三代无官窑”，所以叫空白期，又叫“黑三代”。
崇祯瓷器同样如此，在连年的战乱当中，代表生活水准高低的瓷器品质一降再降，同样几乎没有官窑款识的瓷器出现。
正因为业界认为三朝烧制的瓷器并没有官窑器，加上这段时间的青花或釉里红绘瓷技艺的确不及永乐、宣德时期那么精细，胎质也不够细腻，因此正统，景泰，天顺，崇祯四代瓷器，在收藏界很没有地位。
但是周至所见识过的《明英宗实录》、《大明会典》、《明史》等文献中，其实均有官窑造瓷的记录。因此特意收集了这四代瓷器当中的精品。
“这四代瓷器里边，崇祯青花暂且不论，空白期黑三代里边的瓷器，尤其是青花和青花釉里红瓷器，是非常值得研究的。”周至解释道：“原因就是这三代瓷器的淘胎已经不如前代，几乎退化到了元代的水平，器底往往出现大量的火石红。”
“但是它也有自己的优势，就是最后的一批苏料，也就是从中东地区运来的苏麻离青，被用在了这三代青花瓷上，成了苏麻离青最后的荣光。”
“这个也和元代非常相似，因此这一时期的苏料青花瓷器，要是不仔细辨认绘画风格的话，往往会被误断为元青花。”
“就靠这些空白期青花和元青花的区别，都已经骗了好多篇论文了。”说到这里，周至笑得跟个狐狸一样：“在论文领域，这个同样也是‘空白期’，写得人极少，我写一篇过一篇，写一篇过一篇，估计主编看到我的名字都会发愣——怎么又是他！”
“哈哈哈哈……”大家都是大笑，的确，空白期瓷器研究者极少，在座的几位不在学术圈儿里，不需要写论文什么的，但是这娃用得着啊，完全可以在这方面找补！
其实随着后世大家对空白期和崇祯青花研究的深入，终于有人发现了这些没有落下官窑款的瓷器当中，也分出了级别和品类，其中的一些精品青花和堂款青花，其实就是官窑瓷器，或者说达到了官窑的品质。
这个发现导致了数十年后的空白期和崇祯青花瓷器异军突起，不过换到这一世，周至还是从后知后觉者变成了发现者和推动者，不过这一世的他并不知道自己完成了这样的转化而已。