“倒也是。”大家到今天才算是知道了这桩公案的答案，蔡荣斌说道：“好像康熙为了模仿宣德青花还让瓷工搞出了‘墨分五色’模拟晕染，‘青上点青’模仿串珠纹，做工到这程度，已经是寄托款的巅峰了。”
老李也说道：“原来模拟永宣青花纯属费力不讨好，所以并非没人想仿宣德，而是仿宣德一眼假，挣得可能还不如仿成化多。”
道理的确是这个道理，除了像康熙这样动用国家力量能够模仿个七八成，依然能够被行家一眼看出寄托款，纯属为了满足自己过干瘾的“奇葩”外，对于其余需要靠卖瓷器挣钱的瓷工来说，首选肯定是模拟相对容易的成化，而成化的器型又已经从雍容端庄变成了清新秀丽，这才是后仿品中缺少永宣器型的真实原因。
“其实我还挺理解康熙的。”周至也挺认同：“永宣器型的确漂亮，尤其是搭配青花。”
“我觉得国内瓷器厂商应该好好学习一下，不说仿古了，就做出来当做实用器销售，其实也很好嘛！”
“这件东西，价值如何啊？”柴荣斌问道：“我不是想卖啊！我先交个底，这罐子我是五千收的，我就想知道它现在值多少，将来能值多少。”
“五千，漏大了啊！”肘子再次认真打量起这个罐子来。
罐子无论是造型、纹饰，还是青花色泽，所体现的时代风格均与宣德晚期署款的官窑器接近，是宣德制瓷风格的延续，又有所演变和创新。
造型则直接继承宣德器物一样饱满，只是罐口部略收，与宣德器口部外撇稍有不同；
线条方面，因为多了比宣德更高的底足，变得比宣德线条更加平缓，多了过度，不如宣德起伏明显。
纹饰布局方面和宣德一样，采用三段式布局方法：即肩、腹、足三部分。
颈饰忍冬纹，肩饰缠枝牡丹纹，腹部绘月映松竹梅纹，辅以花草、坡地、灵芝等植物。
近足处绘变形莲瓣纹。
底足还有一个变体的“福”字。
这款罐子所用的青料有两种，进口苏料于国产青料相混合，呈色较苏料淡，略显灰蓝，但苏料本身该有的四大特征，却反而更加明显，因此即便没有款识，也能一眼认出，属于大开门的东西。
加上精湛绘工，即便不是官窑器，没有年代款，但因为时代特征相当明显，已经具备了官窑的“气质”。
不过现在还是大家认官窑底款的年代，有钱的大富豪们对于这样的“争议”货还没有什么购买欲望，毕竟“大开门官窑”五个字特征明显，识别容易，工艺精美，美学价值历史价值通通拉满，投资价值很高，升值空间明显，当然是所有人都趋之若鹜的藏品。
而空白期和崇祯时期的青花瓷器因为无论是官窑或者名窑，都没有款识作为明确区分，因此对于藏家的鉴赏水平，文玩知识和经验，就有了一定的要求，也就是说，光有钱行不通了，容易被坑，还得具备相当的素养才能玩。
这就多了一道“准入门槛”，这道门槛拦住了如今绝大多数的人，需要再过十年二十年，具备素养的人越来越多以后，人们才能正视空白期和崇祯青花中那些精品的价值，成为青花瓷收藏中最后的一匹黑马。