不过当时的器物是一对“天竹蜡梅大碗”，记录内容是：“雍正九年四月十七日，内务府总管海望持出白磁碗一对，奉旨：着将此碗上多半面画绿竹，少半面着戴临选诗句题写，地章或本色配绿竹，或淡红色、或褐色酌量配合烧珐琅。钦此。于八月十四日画得有诗句绿竹碗。”
除了竹梅，画面的林间还有四只蓝尾山雀，和上一只瓷钟一样，也有几点红白梅花“过墙”，而这次一起过墙的，还有一只展翅飞翔的蓝尾山雀。
将两只瓷钟摆放到安思远爱不释手的四只明代瓷杯之前：“先生，看看这对。”
成窑斗彩，雍宫珐琅，这是中国彩画瓷的两大巅峰，果然，安思远的眼神立刻就落到了这对瓷钟身上：“珐琅彩？”
无论是绘画风格的立体写实，还是技巧上的精细奇巧，疑惑用色上丰富，过度上的复杂，雍正珐琅彩很明显要更加符合老外们的审美。
这对儿瓷钟上的用彩精细无比，就拿绿竹为例，每一片竹叶的叶尖，叶腹和叶底，都分别由三种绿色构成，过渡还非常的自然。
竹竿也分了阴面和阳面，并且通过颜色过渡，营造出了立体的圆柱观感。
而每一片竹叶，每一枝竹竿，又拥有各自深浅不一的颜色，最终构成一个画面，既层次丰富，又统一和谐，充分展示了设计画本的画家和临摹上器的瓷工，各自对于用色深刻理解和精湛手艺。
“其实我一直都非常的好奇，”安思远取过一只瓷钟放在手里，感受到瓷钟上画面上微刻的刀痕：“到底是什么样的人，才能静下心来，制造出如此精美的工艺品。”
这也是珐琅彩瓷器一个很重要的特征，用浅刻的痕迹代替了之前五彩瓷器的青花勾线，这么做有两个好处，第一就是让作品画面更加的真实，其次就是这些痕迹能够将色料“锁”在两道边痕之间，达到《南窑笔记》里边所说的“填彩”效果。
又因为具有“锁边”的关系，彩料可以施加得比较厚，如此烧造出来的瓷器，上面的彩料便会微微凸起与器物表面，形成一种浅浮雕的效果，让画面更加栩栩如生。
这也是极品官窑瓷器备受追捧的原因之一，仿造极难，赝品也少得多，辨识难度较低，稍微经过训练的玩家都能辨认出来。
行话管这个就叫“大开门”。
安思远的心神一下又被这对珐琅彩瓷钟吸引了，而周至则继续研究剩下的三只乾隆杯儿。
乾隆晚期珐琅彩开始衰落，所谓康、雍、乾盛世到了中期以后，社会经济情况开始出现下滑的趋势，到了乾隆晚期国库财力日渐枯竭，由于缺铜，甚至不得不将武英殿康雍两朝存留的大量铜版活字，以及公众瓷器内的铜胆交给钱局铸币，以解燃眉之急。
造价昂贵，费工费时的珐琅彩，让号称“十全老人”的乾隆都不得不忍痛割爱。