四表舅四舅妈的那对龙凤题材来自明代瓷器，而这一对儿来自战汉上古的风格，更像青铜器和砖画上的风格，叫做“仿古龙凤”。
“这也是你发现的川南红料？”干爹立马来了兴趣。
“嗯，这个是川南红料当中的一种，我管它叫‘冰飘’。”
“这名儿还怪贴切的，就好冰里飘着小红花儿。”
“这种料子很多，但是绝大多数冻底发乌发红；花暗沉，成片状块状，缺乏美感；红肉零散，颜色也不干净。”
“像这对牌子这样白冻干净透亮带有胶质感；飘花如雪花，如水草；红肉鲜亮明艳的料子，很少很少。”
“好东西自己会说话。”干爹是玩石头的行家，对于类似这类冻料自然有一套自己的判断标准，不管是已经枯竭的田黄冻，抑或接近枯竭的昌化鸡血冻，还是非常便宜不值钱的独山冻，青田冻，黄蜡冻，都有一套体系。
这套标准其实相当简单，就是人类热爱光明，厌恶黑暗的共有审美，抛开石料的珍稀程度先不论，对应到石料就是颜色鲜艳，色调明亮，过渡自然，干净整洁的石料是上品，而颜色暗淡，色调阴沉，过渡突兀，杂乱无章的石料是下品。
这对儿龙凤牌子自然是上品当中的上品，干爹一手握着一个，爱不释手。赞叹道：“苏工都已经细腻到这程度了啊，哪怕是乾隆朝痕都斯坦玉工，也到不了这程度吧……”
“痕都斯坦薄胎玉工是中国玉雕工艺的巅峰了，纪晓岚《阅微草堂笔记》也有记载‘今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一’，又有‘西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸’只说，雕工复杂，碾磨细致，乾隆皇帝曾咏诗赞其‘细如发毛理，浑无斧凿痕’，还亲自考证，将生产这种玉器的莫卧儿王国定名为‘痕都斯坦’，让宫内玉将仿作。”
“就工艺而论，痕都斯坦玉雕采用浮雕、圆雕、镂空雕等多种工艺组合。花叶纹用剔地阳纹技法，即雕刻时先琢平底子，再浅浮雕纹饰，形成器表凸起之主体花纹，营造视觉反差，并且皆磨去琢痕，碾琢极细，增强其艺术表现效果。”
“这样的加工精度曾经困扰过中土玉工很长的时间，直到更加精密稳定的莫卧儿琢玉机传入，才算是破解了这个谜团，让乾隆的宫廷玉工也能够模仿出痕都斯坦玉器来。”
“但是古代的琢玉机都是一个砂轮转盘或者转针在那里旋转，匠人们拿着玉料去触碰砣针，达到琢玉的目的，和现代工艺使用手持式吊磨，如持笔绘画一般雕琢玉器，已经是完全不一样的加工手法，其能够达到的加工精细程度，更是天壤之别。”
“痕都斯坦玉器只是‘剔地’，即将画面空白挖低一点，让图案凸显出来，但是还不够细；而当代苏工则是是利用手持吊磨的便利，用球形的砣针在线条的两边各自勾出一道内弧，利用两道内弧交汇来‘挤’出线条，其截面就好像手写的w中间那个尖，理论上可以让线条做到比头发细，玉雕工艺发展到这程度，基本已经达到了极致了。”
“原来是这样，我就说这对仿古佩的线条如何这般细腻。”
“当然这也是艺高人胆大。”周至解释道：“线条越细，加工稍有差池，就越容易断掉，所以理论虽然好，可是能做到这一步的却也是凤毛麟角，苏州玉雕厂几位女师傅才有这般细腻的手法，徐智缦大师虽然是玉雕厂水平最高的师傅，但现在年事已高，眼力和手的稳定程度都已经衰弱，连他都做不出这样细腻的活计来了。”