我这才知道，原来电影美术组的作用是制造电影所需要的一切场景。
不过，要重建我在【东条顿洲】的【湖畔丘陵城堡】是不是有点太夸张了？
下午5点钟，天色渐暗，我和伊戈尔离开了拍摄现场驱车往回走，我一路开，一路纳闷，想着今天都干了些什么乱七八糟的？
伊戈尔也跟我有一样的感受，她会来是因为要帮我接收一些关于南方战场的情报，然后第一时间告诉我。
但这一天，她什么消息也没收到，只是看着我被那群化妆师折磨，然后又是“指挥作战”，又是被拍摄的，乱七八糟的过了一天。
不过回到【阿德隆酒店】之后，伊戈尔的通讯设备里传来了一段加密情报，是比尔格发来的，伊戈尔用【恩戈马机】破译之后，交给了我。
情报是从【OKW】那里发来的，这说明比尔格已经混进了帝国的最高核心指挥机构。
比尔格在情报里说，【樱の倭岛国】的远征军在进攻【西西里岛】的战事并没有预想的顺利。
原来驻扎在【西西里岛】的【伊塔利亚王国军】抵抗意愿很强，总司令古佐尼上将的【第6集团军】有20万人，针对登陆的鬼子10个师团展开了凶猛的反击，差一点把鬼子反推回海里去。
看到这条情报我也很诧异，没想到万年拉胯的【伊塔利亚王国军】，居然在这个时候产生了强烈的抵抗意识。
但这是不是有点晚了呢？
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拍摄的第三天（8月7日）：
今天的拍摄似乎变得顺利了起来，原因可能是前两天莱妮已经把大场景调度戏份拍摄得差不多了。
所以从今天开始，她把所有注意力都放在了我和汉娜的对手戏份上面。
在戏里，汉娜顶替伊戈尔的位置，成为了我的副官，但不是那种警卫副官，而是医疗副官。
为此，汉娜的着装变得尤为重要，她的衣服既要体现出副官的干练，又要有体现出女性的柔美线条。
拍摄的第一天，汉娜试了二十几套服装，可莱妮导演都不是很满意，不是太过男性化，就是太过性暴露。
莱妮导演的思路很清晰，我的角色带有“哥特式”的那种强大且黑暗的象征，那女主角的定位则必须与“我”有截然不同的气质。
但这仅仅是一个思路而已，并不是一个可具体执行的方案。
没办法，最后还是把难题推给了戈尔夫部长。
戈尔夫部长知道以后没多说话，只是让莱妮导演安心拍摄，他来想办法解决女主角服装的问题。
电话是拍摄第二天上午打给戈尔夫的，等到了今天早上，汉娜的新戏服就被送了过来，莱妮导演只看了一眼，就满意地让汉娜换上了这套制服拍摄。
说实话，汉娜的这套制服真的很不错，它是一整套到小腿的黑色制服连衣裙，第一印象就是线条简洁流畅，包身感很强，让一个女孩儿身上增添了许多贵气，这对女性来说是具备致命吸引力的。
而且，这件制服上的小设计也很别出心裁，它的上身是较硬朗的制服设计，但连接处的裁剪方式特意突出了女性曲线特征，与下身的包身连衣裙很和谐。
这样，整套衣服既体现了制服的硬朗感，又展现出了汉娜的玲珑曲线。
右臂的医疗臂章做得也很有特色，军队中的医疗臂章都是那种放很大的红底白色十字标识，这是因为在作战中，医疗兵需要被一眼认出身份。
但这件衣服的医疗臂章却做得很秀气，整体只有正常医疗臂章的一半大小，底色是玫瑰红，上面的白色十字标识也变成了一束白色玫瑰的形状。
只有仔细看，才能看出这束白色玫瑰的两片叶子又重新整合成了十字标识。
最亮眼的，还属那条带有分水岭性质的玫瑰红窄腰皮带，这个设计师充分考虑了军事特质，在这条窄腰皮带的两侧，各做了一个只能容纳FN1906【花口】袖珍手枪的手枪套，枪套的外侧又用手工缝制了带有帝国特征的【铁十字勋章】标识。
如果说这件套装的整体美感能拿到90分的话，那这条窄腰皮带则为这套衣服又增加了10分。
还有一个点是我注意到的，那就是当两支【花口】手枪揣进腰间的手枪套之后，汉娜的腹部下方则多了一丝危险气息，这是一种防卫设计，也是一种警告。
像这样的反性暗示的设计，绝不是男性设计师能想到的创意，除非他的腹部下面也遭遇过恶意凝视......
我想莱妮导演之所以这么痛快地肯定了这件套装设计，很有可能是看懂了这个设计师的隐蔽创意。
拍摄很顺利，我跟汉娜之间没有台词，大部分都是肢体交流和眼神传递，每个镜头大概也就拍了一到两遍就过关了。
收工时我才从汉娜那里知道，这件套装是著名设计师，CC·香奈尔女士，花了3个小时的时间做出来的.......
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拍摄的第六天（8月10日）：
今天我明白一个道理，比“蒙娜丽莎”更有价值的是“正在燃烧的蒙娜丽莎”。
这是杀青前的最后一天，也是戏份最重的一天。
上午还好，全部都是我在火车上的独角戏，我也不知道为什么，每次拍我的时候，莱妮导演都要在灯光上耗费大半天的时间，而我需要做的，要么就是坐在桌子前定身拍摄，要么就是走来走去的，活像她手里的一个提线木偶。
到了中午，我正在休息，就听见片场传来此起彼伏的爆炸声，我被这声音猛然惊醒。
在东线作战中，这爆炸声几乎每时每刻都在我的耳边响起，我以为我已经克服了对这个声音的紧张感，但这才回【柏格尼亚】没几天，冷不丁听到这个声音，还是让我心跳加速。
走出去之后才发现，莱妮导演要求炸点师弗莱茨炸毁片场内绝大部分的坦克跟火炮，只保留【斑纹】和【幽灵虎】几辆最新式的坦克。
好家伙，这些可是能武装一个半装甲师的装备，说炸毁就炸毁了？！
我冲到莱妮导演面前，质问她为什么要这么做！
可莱妮导演没有正面回应我的问题，她只问了我一句，“你现在很心痛吗？”
我说，“废话！如果这里是战场，我一定枪毙了你！”
莱妮导演笑了笑，跟我说，“记住这个心痛的感觉。”
“.............”
下午拍摄的内容，正是我走在这些被炸毁的武器装备中。
莱妮导演要求我把记住的那个感觉拿出来，天知道我当时脸有多黑......
而莱妮导演似乎很满意这个效果，她打电话告诉戈尔夫，让他再调一队消防车过来。
一个小时后，我站在四辆消防车制造的雨幕下，走在两旁全是坦克与火炮的残骸中......
下午5点钟，我杀青了。
莱妮导演走过来，用力地跟我拥抱，我还没从那份心痛中走出来，一把推开了她，但她也不恼火，只是把我拉到一边，语重心长地跟我讲，说电影是艺术创作的集中展示，也是工业力量的集中体现。
说她的电影艺术创作成不成，是要等到首映礼见了观众之后才能看到，但工业力量的体现则在毁掉那些坦克和火炮的时刻就已经达成了。
我说你是导演，片场你说了算，我不跟你掰扯。但你这套逻辑我听不懂，一个半装甲师能在战场上起到多大的作用，你知道吗？！
莱妮导演耸了耸肩，不置可否。然后她拿出那根短柄烟杆抽了起来。
（接下来这一段，是她的原话，我一字一句地记了下来。）
“小子，你以为我们只是在军事上跟我们的敌人对抗吗？那你未免太过于短视了。帝国的未来需要在前线赢下战争这不假，但文化战线上的攻防难道不应该考虑吗？玛丽卡人建立的好莱坞堡垒，每三天就可以烧掉一整个集团军的资源，目的是什么你知道吗？戈尔夫是个有才华的政治老油条，你认为他会让我这么无意义的烧钱烧资源吗？”
“小子，看来你并不清楚国家政治到底是什么。当然，我也未必能够清晰地解释这一点，但可以负责任地告诉你，在我的理解中，国家政治是一个全线对抗的战场，这里面有军事上的，也有文化上的，为了能够战胜对手，有些牺牲是必须的！”
（以上。）
说实话，我当时虽然理解了她在说什么，但在情感上并没办法接受这一点，直到返回【阿德隆酒店】休息之后，比尔格的又一封密电，让我重新审视起莱妮导演最后的那一段话。
比尔格在密信里说，【樱の倭岛国】的远征部队已经成功拿下了【西西里岛】，古佐尼上将自杀殉国，【第6集团军】的20万部队宣布投降。
这个消息很让我感到意外，因为开拍第一天的时候，鬼子军还因为登陆部队过少和古佐尼上将的坚决抵抗而变得举步维艰，怎么一周都不到的时间就投降了呢？
我带着这个疑问继续看，才发现了原因。
原来古佐尼上将并不是因为军事上失败，才选择自杀殉国的。
而是一名叫做百鬼三郎的特务头子，政治诱降了【第6集团军】内部的一批中层军官，使他们相信【樱の倭岛国】跟【北大洲灯塔国】是盟友关系，投降他们就相当于投降玛丽卡人。
就像莱妮导演说的那样，玛丽卡人的文化入侵已经深入到了【伊塔利亚国】，这批中层军官相信只要他们尽快投降，就可以举家搬离【西西里岛】，去【北大洲灯塔国】生活。
结果就是【樱の倭岛国】在军事上拿不到的东西，利用玛丽卡“盟友”的身份，在文化上拿到了他们想要的结果。
密信里的最后一段内容，则让我后背发凉。
占领【西西里岛】之后，古佐尼上将的尸首被曝尸在首府【巴勒莫】城头，他的3个女儿和妻子，全部被鬼子兵扔进了慰安所。
而被蛊惑的那一批中层军官也没好到哪去，鬼子毕竟不是玛丽卡人，它们的远征军军官也同样短视，在全面掌控了【西西里岛】之后，立刻枪杀了所有逼宫的那些中层军官，对外宣称【皇国军】是用武力手段拿下【西西里岛】的。
【第6集团军】的这20万投降部队被迫变成了战俘，一部分充当了鬼子的伪军部队，剩下一些有反抗举动的，则全部被活埋殆尽。
我放下这封让人头皮发麻的密信，脑子里却一直再转莱妮导演最后的那段话，不由自主地感叹：“难怪戈尔夫说她是电影片场的总司令.....”