对于来戛纳电影节的艺人，除了参加电影首映式的红毯，自然也会有一些活动邀约，或是采访，或是酒会，又或者是别的商业安排，许若楠这边也是邀约不断，可以说是非常忙碌，接受了一些电影杂志的采访，讲述一些自己的拍摄理念和想法，当然也会有一些杂志直接问及许若楠的音乐。
这也是没办法，谁让许若楠在海外更多的还是以歌手的身份受欢迎，即便是在戛纳电影艺术所在地，也会被谈及。
除此之外，更多的也就是看电影。
本届戛纳电影节的电影虽然有不少挨骂的，但同样也有不少精彩的电影。
像是来自比利时的导演组和达内兄弟《孩子》，6年前曾凭《罗塞塔》勇夺金棕榈奖，本来在这一届戛纳电影节就非常受关注，现在《孩子》电影上映，也是受到了不少好评，尤其电影将半纪录片风格的、晃动的、肩扛镜头的真实感，顽固地追求到底，获得了当地观众的一致认可，更让不少影评人都纷纷称赞。
除了这部电影，另外《艾斯卡达的三次葬礼》这个似曾相识的故事，为实现对已故知己的承诺，男主人公历尽千辛万苦，最终将其尸体运抵墨西哥，也是让观众和影评人感动不已。
在一众电影人看来，这一届戛纳电影节的竞争十分激烈，也就是在这样的火热之下，一直备受关注的许若楠这位年轻女导演的《爱》也要上映了。
518日，下午6点，戛纳电影节的电影宫门前十分热闹，可以说许若楠的这部《爱》备受瞩目。
国内外的媒体都赶来参加首映式，当然这也都是因为许若楠这位顶级巨星，超高的人气和关注度，现场除了媒体记者，还有非常多的影迷歌迷粉丝，十分疯狂。
率先出席的也就是主竞赛单元的评委，这九位评委里面，还有一位就是华语评委吴语森，在这之后就是别的明星，除了海外的一些影星前来出席首映式，另外还有像陈皑鸽，程龙，章紫怡等人也都出席《爱》这部电影的首映式。
不过，在这红毯之上，最受关注的还是许若楠，那些粉丝都在尖叫着，喊着许若楠的名字。
当然，这样疯狂的呼声已经让所有人都非常清楚许若楠的超高人气。
其实即便是在三大电影节的首映式也会有不同的冷热差距，要不就是像许若楠这样的热门电影，备受关注，赶来参加首映式的观众媒体那就是人山人海，要不然就是冷门新人导演，根本就没有什么人来捧场，还需要电影节官方来邀请明星艺人走红毯，避免太过冷清。
等最后的压轴登场的《爱》整个剧组进入电影宫，很快也就到了电影放映的时候。
朱旭和金雅琴两位前辈坐在许若楠身边，他们对于这部电影也很是期待，当然更期待的还是电影人和观众，他们都很想知道这一次许若楠究竟带来了什么样的一部作品。
也就是在这样的期待之下，电影宫放映厅里面的灯光暗了下去，整个大银幕亮了起来。
这一刻，观众席也都渐渐安静下来，都开始准备认真地去看这部电影。
许若楠的心态倒还好，她对这部电影很有信心，也正是因为这个原因，想着等电影上映，甚至等电影节闭幕式结束之后再和那些海外的电影公司谈发行版权。
银幕上，在龙标之后伴随着片头，一众主演的名单，还有工作人员的名单之后，也就是出现真正开场，又或者是电影的结局。
没错，电影没有任何铺垫，开场即是结局。
伴随着一声破门的声音，警察破门而入，戴口罩手套，走廊杂乱，窗户敞开，整个镜头一动不动，从门外直拍客厅，可以说这一开场的长镜头，就是让现场的电影人都为之一惊。
镜头冷冷地注视着这一切，没有配乐，只有沉重的脚步声，为了隔绝门窗都被胶带封死，伴随着镜头缓缓推进，跟随着警察看见床上的那一具尸体，双手交叠，穿着裙子，被鲜花簇拥着，显得十分安详，但同样冰冷。
可以说影片的开场，十分简单，但却给出了摄影机的调度复杂，但其实这一场戏都简单像一出独幕剧。电影开场的复杂摄影调度隐藏了一个秘密，同时也交代了这座公寓的格局。摄影机的调度是随着警察的破门而入，摄影机跟随进门的警察去了客厅，警察推了书房的门，门被锁死，他打开两扇窗户，然后返回到门口，有人找他讲述这家人的情况，镜头接着跟随警察来到卧室，观众看到死亡的安妮衣着整齐的躺在床上。
还不等观众和电影人去好奇，究竟是怎样的死亡，镜头转而出现了一场音乐会的观众席全景，座无虚席，灯光昏暗，人们安静等待，偶尔咳嗽。
镜头从舞台正对观众席，对称构图，冷静凝视。
在这一刻，金雅琴和朱旭饰演的这一对年老的夫妻坐在观众席中，优雅平静，在这音乐会之后，二人后台祝贺，交谈亲切，一切都是那般平静，显然专业的电影人也已经意识到整个镜头都是冷静而克制的，即便是坐公交车回去，这一对老夫妻并肩而坐，轻声交谈，笑意温和。
这一刻的镜头随车辆轻微晃动，生活化纪实感，对话模糊，仅氛围清晰，不过有注意到的是镜头之中公交车的竖着杆子将两个人一分为二，独立为两个空间。
显然，这种线条式的镜头语言，也已经让专业的电影人敏锐意识到了什么，更别说电影一开场就有那位老妇人的尸体。
伴随着长镜头，故事继续，观众也都开始知道电影里面的这对夫妻虽然年老已经退休，但是整个生活依旧十分优雅而体面，可是在这样的体面之下，在妻子罗梅颈动脉栓塞手术失败之后，她被疾病判处了死刑，半身不遂，瘫痪在床，生活起居要靠别人来料理。
更严重的还是，罗梅的情况越来越越糟，一天天的失去了行为和自理能力，作为人的尊严和面子形象也跟着失去了，这让她生不如死。
“别送我去医院了，求你。”
朱旭饰演的丈夫林伟，说道：“我会照顾你。”
在这一刻，镜头固定在客厅角落，朱旭费力将金雅琴从轮椅抱到沙发，整个动作缓慢沉重，衰老与疾病的重量真实可感，观众们都能够感受到那份年老的痛苦，更能清楚地看见那份照护日常下，伴随着的尊严的消蚀。
即便是龚俐饰演的女儿看到母亲状况，也都是震惊痛苦，但也是没有办法改变现在罗梅这位老妇人的痛苦。
故事看着简单，观众们早就已经明白这个故事讲的是关于什么，更重要的就是这个主题十分残酷。
更让电影人为之震惊的还是，许若楠在这部电影的里面风格，沉稳，含蓄，内敛开放式的留白和极简主义，整个故事的格局很少，只有一对老夫妻，几个拜访者和一座两室两厅一厨一卫的公寓，有意对电影做着减法，最大限度的弱化了故事的戏剧性，弱化了对白、摄影和场景调度，重点放在了提炼情绪，就是那种全人类共通的情感。
显然，也正是因为因为是全人类共通的情感，更加让观众为之动容。
就像现在银幕上的罗梅试图打开窗户跳楼，被发现后及时阻止。
“让我死吧，我不想这样活着！”