在1851年，繁盛的大英帝国无疑也拥有整个世界最为繁盛的文化市场，几乎每一天，伦敦文学市场都有许多新小说出现，也有许多小说正在走向死亡，能在这样一个残酷的竞技场里存活一段时间，就已经能够称得上是小有名气的作家了。
很多时候，伦敦的作家们甚至会为争取一个版面、一个机会而打的头破血流……
可就是在这样残酷的竞争下，当米哈伊尔的《罗杰疑案》正式完结后，在接下来的几天时间里，伦敦文学界充斥着对这部小说的讨论！
即便出版商桑德斯并未刻意找人为这部小说造势，但不少评论家似乎是觉得不吐不快，几乎是连夜写了一些评论然后刊登在杂志上。
由于此前文学界对于米哈伊尔的这次突然转向并不是很看好，在这种印象之下，《罗杰疑案》那惊人的结局反倒是进一步激发了他们心中的反感和不满：
“……在侦探小说这一新兴文学类型刚进入大众视野不久，《罗杰疑案》的作者却以一种近乎轻浮的态度，挑战了叙事艺术中最古老的契约。
我们无意苛责一部消遣之作的娱乐性，但我们不得不追问：当叙述者被揭示为凶手时，这部作品究竟僭越了什么？答案就是叙事的诚实。
诚然，这种技巧带来了震惊。但震惊过后呢？是空虚，是背叛感。文学的魅力在于共情，而非欺诈。作者若将全部心力用于设计一个“不可能被猜中的谜底”，却忽略了人物动机的严肃性与道德后果的厚重，那么这部作品便沦为了精巧的智力杂耍。”
“……米哈伊尔先生创造了一种全新的写作技巧，但这是否过于取巧？当我们发现一直在引导我们的人就是罪犯时，那种被背叛的感觉远远超过了阅读的愉悦。”
……
与此同时，盛赞米哈伊尔的创新的评论文章也正接二连三的出现，而有些文章的作者却是令文学界的一些人深感诧异：
“嗯？这篇文章的作者竟然是阿德里安？他前段时间不还刊登了一个小短文，说《罗杰疑案》正走向失败吗？”
“我也记得！现在这些文章真是他写的？他怎么一下子就改口风了……”
“莫非他收了那位米哈伊尔先生的英镑？”
……
事实上，阿德里安那天看完《罗杰疑案》并跟人热烈讨论过后，他还是忍不住将《罗杰疑案》又从头到尾看了一遍，他再次惊叹于这部作品的巧妙设置的同时，也是在激动之下犯下了一个错误：
“……叙事艺术的革新！
《罗杰疑案》如同一道闪电，再次劈开了侦探小说的边界！它并不满足于“谁干的”这一寻常的疑问，而是大胆地转向了更深层的问题：“谁在讲述？”
米哈伊尔先生完成了一次对叙事形式的革命。他非常敏锐地意识到一件事，那就是“我”的“可靠性”从来只是一种约定俗成的幻觉，而非不可动摇的铁律。当读者终于意识到，我们一直透过凶手的眼睛观察世界时，那种瞬间的惊愕，将会突破他们长久以来的固有认知！
我毫不怀疑，这部作品的叙事手法将开启一个新的传统。未来的小说家们，无论是侦探小说还是其它文学，都将不得不面对《罗杰疑案》提出的那个问题：当你选择了一个声音，你是否真的了解他？”
……
总而言之，最近伦敦的文学界可谓是相当热闹，而米哈伊尔这几天在伦敦闲逛的同时，无疑也是注意到了文学界的这场声势颇大的争论，这场争论的重点，自然是究竟该如何称呼这种叙述方式，又该如何评价这种叙事方式的优点和缺点。
当然，在米哈伊尔这里，他可以直接将其称为“叙述性诡计”。
值得一提的是，叙述性诡计一般多用在侦探小说当中，而与之相似的另一个文学概念“不可靠叙述”，则相对更多的出现在所谓的纯文学当中，比较经典的例子就是芥川龙之介的《竹林中》和诺贝尔文学奖获得者石黑一雄的《长日将尽》。
纯文学当中的“不可靠叙述”，大多就是为了深刻体现现实的复杂和人心的复杂。
毕竟故事如果一定要从某个角色的视角出发的话，那这个故事又怎么可能完全做到客观和写实呢？面对复杂的现实的各种压力，人们又怎么可能不对自己的一些行为和经历进行美化和修饰呢？
记忆本身就在欺骗着我们。
橘黄色的落日余晖会给一切事物都带上一丝怀旧的温情，哪怕是断头台。
随着时代继续发展，随着人对自己的认识继续加深，文学相应的也会进行重大的变革。
某种意义上来说，从“可靠叙事”走向“不可靠叙事”，也是文学从现实主义过渡到现代主义的一个重要标志。
米哈伊尔在饶有兴趣地看着杂志上的这些评论的同时，也是准备改天找个时间写上一篇文学评论。
十九世纪的作家们写文学评论可谓是家常便饭，或者说这本身就是他们文学活动的一部分，只是大部分时间并不会进入到大众的视野里面，跟他们比起来，米哈伊尔写文学评论写的是真不多。
当然，如果米哈伊尔真要写，那么估计每一篇都能对文学史产生重大的影响……
就在米哈伊尔漫步在伦敦街头的时候，在他不知道的地方，英国的上流社会也因为有关他的一则消息热闹了不少。
由于《罗杰疑案》最近刚刚完结，伦敦对于米哈伊尔的讨论本来就多了很多，就连上流社会也有不少人关注，恰恰就在这时，据负责万国博览会的一些事务的官员所说，来自美国的一件展品上确确实实署了他的名字！
那位美国的商人也大大方方地承认了这个事实，还颇为自豪的说道：
“我和米哈伊尔先生一起，制造了这台足以能够改变世界的机器！它绝对能大大促进社会的发展！到时候欢迎你们来看我们的展品！”
真的回来了？！
而且那位米哈伊尔先生竟然还会制造机器？
那他什么时候才能在上流社会亮相呢？什么时候才能在公开场合讲讲他那了不起的事迹呢？！
有些人单纯就是好奇和感慨，就比如在1851年万国博览会上担任评审委员的迈克尔·法拉第，他算是最早得知米哈伊尔疑似已经抵达伦敦的那一批人之一。
在得知这个消息后，迈克尔·法拉第先是愣神了许久，接着便情不自禁地露出了一个欣慰的微笑。
曾经米哈伊尔还在英国时，迈克尔·法拉第就对这个热心科学、谦逊的年轻人有着很不错的印象，以至于当米哈伊尔被捕的消息传过来后，迈克尔·法拉第先是大吃一惊，在得知缘由后他也是赶忙在公众领域发声。
坦白说，迈克尔·法拉第当初本以为下次再见到这位年轻人时，对方一定会从平民直接跃升为贵族，毕竟那个时候，这位平民年轻人想得到贵族的身份可太轻松了，写一写作品奉承一下上面的人就好，可他不仅没有贪图这份名利，甚至还敢批评沙皇！
后面的事情就更不可思议了！
法拉第本以为自己从铁匠的儿子变成英国皇家学会会员的这一生已经很不可思议了，但这样一比较，好像也没那么不可思议……
经此一事，法拉第对这位拥有着高尚的品性的年轻人也是好感大增，对于米哈伊尔重归英国一事，他也是相当欢迎和感慨。
不过令他稍稍有些好奇的是，这位年轻人接下来将会以怎样的姿态出现在伦敦的社交场合上呢？
以一个受害者的形象？还是怀揣着对俄国的愤怒？