刘依玲恰好相反，不但没生气，反而跃跃欲试。
因为盛国安不止一次说过：林思成的鉴画功底并不比他差，当刘依玲的老师绰绰有余。以后只要有机会，让她一定要向林思成多请教。
包括师爷（字画泰斗徐邦达）也这么说：就凭那封《王恕诰命》，就凭那方“乾隆丛云”章，林思成的鉴画能力不在故宫的任何一位字画研究员之下。
连老师和师爷都这么说，刘依玲还有什么不服气的？
更让她佩服的是，孙启辰所谓的野路子和半路出家：林思成从小学的都是瓷器，现在主攻和研究的也是瓷器，鉴画完全靠自学。
而且才二十二三岁，等到了她这个岁数呢？
看林思成要鉴画，刘依玲主动拿起工具：“林老师，我给你打下手，我刚才哪里看的不对，你一定多指点。”
林思成忙笑了笑：“刘老师，你言重，咱们相互学习！”
怕黄岚反悔，林思成又拿出手机：“卢梦，能不能帮我拍一下，我后面研究用。”
“好的！”
卢梦刚要走过来，黄岚摆摆手，“我来！”
说着，她接过林思成的手机。
黄智站在旁边，又叹了一口气：大姐，你知不知道，他防的就是你？
不然的话，头顶那么大的几个摄像头，他完了问派出所要份录像不就行了？
暗忖间，林思成开始上手，众人聚精会神。
他指着画：“刘老师，咱们先看创作特点，然后再分析。这幅画里的风格比较杂，咱们一样一样来：先看这里……”
刘依玲看了看林思成手指的远山：山体方折简劲，块面如斧劈，刻意营造出“一河两岸，无人荒寒”的意境。
“林老师，这是倪赞（元末明初著名画家）的疏体，淡墨渲染，远水静光。林良却是浓墨塑形，以动态表达张力……”
“对，格格不入！”林思成点点头：“咱们再看这里。”
林思成指的是云，画中云气由墨点积染，给人一种烟云变灭之感。而林良的特点是放笔纵横，如意挥写，不求变化，却更显飘逸。
同样格格不入。
林思成又指石与树：画中松如蟹瓜，石如斧劈，这是典型的工笔。而原作却是写意山水，南辕北辙。
再看第四处：水。画中细涧如线，垂线渐疏。而林良的特点却是破墨显态，浪花迸溅。
第五处：天象。林良的特点虽荒却晴，画中却是暮色昏景，阴天暗日。
刘依玲师从盛国安，不但鉴画，还学画，看这些只是手到擒来。
她也知道，林思成确实在指点她，但人太多，怕她面子上下不来，不好说的太直白，只能点到为止。
问题是，刘依玲依旧不明白：既然是一整幅画，为什么要分看？
因为只有分开看，才能找出作者的痕迹。
林思成循循善诱：“远山为倪赞的疏体，山石用飞白渴笔，且兼吴门画派的温笔。
烟云变灭，透光不浊，这是米氏云山的墨点积染。斧劈皴刚健强劲，侧锋横扫出毛刺皴，这是浙派的劲笔。”
“特别是构图，虽然不太协调，但骨架，依旧是黄山画派的寒山瘦水为基……”
听到前半段，刘依玲依旧一知半解，但听到最后一句的时候，她猛一顿：寒山瘦水，黄山画派？
霎时间，脑海中闪过了一道光：
倪赞的疏体？
吴门画派的温笔？
米氏云山的墨点积染？
浙派的劲笔？
再加上黄山画派的寒山瘦水，这不就是新安画派集五家之长，独创的疏简派？
再看这幅画，之所以杂，之所以乱，不就是把新安画派集五家之长的风格，分开后用到了这幅画上。
依旧是大杂烩，但并非之前她所认为的不伦不类，不知所谓。而是有章可稽，有痕可循。
还有更关键的：没有哪个画家，能把这五种风格迥异，各有千秋的技法全部学会，且想画就能画的出来。
别说五种，他能学好一种就不错了。除非，他本身学的就是新安画派的技法。
但同样的，学技法容易，但想把派汇五家之长的优点全部拆开，却千难万难。
说玄幻点：除非到了万法归宗，触类旁通的境界。
说直白点：烂熟于胸，信手拈来，想用哪一种，就用哪一种。
而新安画派中，到这个地步，有这种能力的画家，有几个？
不超过一巴掌：僧渐江、查士标、孙逸、汪之瑞，史称新安四大家。
刘依玲猛的低下头，眼皮止不住的跳。
她终于明白了：为什么题跋中的字写的像蚯蚓爬，偶尔的地方，却透着几丝颓唐荒率，牵丝流畅的大家之风？
为什么这画仿的四不像，而时不时的，却又能看出几丝清逸空灵，疏简淡远，且冷漠荒寒的名家之气？
因为，仿这幅画的，本就是名家。
但会是谁？
刘依玲努力的回忆着新安四家的画作风格，但脑子里好像遮了一层雾，明明的离的很近，却看不清真像。
好似不经意，林思成的手指轻轻一点，点向了那方印上的那处小缺口，刘依玲恍然大悟：梅壑散人，查士标。
盯着那方《以善》印，刘依玲的眼皮止不住的跳：自己什么都看了，为什么没看印？
不，其实印她也看了。
但因为先入为主，认为这画画的不好，就没怎么重视，只粗略的扫了扫。
此时再看：密处不透风，疏处可走马，粗时如马缰，细时如珠丝……不但构图诡异，线条更是反差到了极致。
再看刀工：单刀直冲，斜线切割，右粗左细，右下残破……这不就是查士标晚年时期的“颤刀”？
说简单点：查士标晚年患颤症，时不时就手抖，且一年比一年严重。
所以到后期，他不再追求工稳，反而把生理缺陷转化为艺术特色。
就像篆刻：构图不再追求对称，字体异常宽大，笔划时粗时细。
细的时候，会导致笔划少的字留白极多。比如这方印中的“以”。粗的时候，就会导致笔划多的字臃肿至极，比如这方印中的“善”。
而且印章必有残缺，且必在右下：因为他的右手比左手抖的更厉害。
所以，查士标的这种篆刻风格属于独一份，别人想学也学不来。