“中山专务的意思是？”
“日升以后的动画项目，包括世嘉这边委托给日升的其他IP改编。”中山拓也提出要求，“在制作组织和外包运行上，做个规矩。最多只允许一层外包。”
山浦荣二愣住了。
“只做一层？那产能怎么消化？日升本部的画师数量根本吃不下那么大的工作量。”
“直接对接底层工作室，把中间商的差价让出来，贴到画师的单价上。”中山拓也给出解决方案，“世嘉会给日升提供一笔专项资金，用于优化外包管理系统。把那些有潜力、有产能的小作坊直接纳入日升的直属外包名录。砍掉二传手三传手。钱给到位了，产能自然就上来了。”
这招釜底抽薪，直接动了业界外包中介的奶酪。
但世嘉有钱，日升有活，硬推下去，没人敢说什么。
这样一来，世嘉系的动画作品作画质量天然就可以高出一档。
解决温饱只是第一步。
中山拓也的话题转向了更远的未来。
“除了钱，代际培养必须提上日程。不仅是画师，还有摄影、上色这些后期岗位。”
中山拓也端起那杯速溶咖啡，喝了一口，眉头微不可察地皱了一下。
“电脑绘制和3D动画的趋势，已经很明朗了。”
山浦荣二对这个话题并不陌生。
日升内部也讨论过引入计算机辅助制作，但高昂的硬件成本和软件授权费，让财务部门连连摇头。
“赛璐珞的质感，目前电脑确实比不了。”中山拓也给出客观评价，“那种手绘的温度和线条的张力，是日本动画的灵魂。但远景、大场面的背景、复杂的机械运动，完全可以开始尝试交给计算机来处理了。”
他指出痛点。
“中割环节，现在百分之百靠人工。这就导致外包公司必须维持庞大的廉价劳动力。但那些小作坊，连台像样的传真机都买不起，更别提配置图形工作站了。他们跟不上这波电子化风潮是注定的。”
“就像很多老一辈动画人，连鼠标都握不惯，更别提用数位板画图了。”
“所以，必须由年轻人来完成这种跨越。”中山拓也敲定方向，“在纸质流程向电子流程转换的过程中，保持作画质量和表现力。这需要有跨界思维的技术人员来带头。”
“日升在这方面有着得天独厚的优势。”
“日升最擅长什么？”中山拓也自问自答，“机械设定。高达、战舰、人工造物。这些东西，恰恰是3D化和数字化初期，最容易掩盖技术瑕疵、凸显质感的内容。”
“早期的3D技术做人物面部表情会显得僵硬，但做棱角分明的机甲，却能呈现出极强的金属质感和立体感。”
“世嘉在3D游戏开发上，这几年踩了不少坑，也攒下了不少底子。”中山拓也抛出合作方案，“从《VR战士》到现在的《高达战场进化》，多边形建模、光影渲染，世嘉有一整套成熟的技术储备。我们可以搞一个交流平台。”
他描述着那个场景。
“日升的原画师去世嘉，教我们的游戏美工怎么把动作设计得更有张力，怎么在有限的帧数里表现出力量感。世嘉的程序员和3D建模师来日升，教你们的年轻人怎么用软件建构复杂的机械模型，怎么用电脑做光影特效。”