在金东虎看来，与其继续被美国佬白女票，还不如拿出诚意和中国导演合作。
这些年韩娱“走出去”砸的票子，每年都够拍五部《环太平洋》。
“在全球内容版图重构的当下，抓住流媒体平台带来的机遇，依托本土内容的全球影响力，是一条可行的道路。”
左宾指的路，其实也是韩国影视圈正在走的路，就算没有他的“剧透”，韩剧和韩国电影人“走出去”也就这两年事。
“网络输出”为韩国（亚洲）演员提供了更多“不离本土”的国际展示窗口。
Netflix、Disney+等全球流媒体平台的对非英语内容的需求扩大，像《鱿鱼游戏》、《纸钞屋》、《暗黑》等非英语爆款内容，会成为其区别于传统好莱坞平台的核心优势。
当越来越多的国际合拍项目或好莱坞投资韩国本土制作，创造出更多兼具韩国特色与国际规格的角色，这种“引进来”而非“走出去”的模式，是韩国演员的舒适区。
就像导演李沧东说的，“作为一种全球性的流媒体服务，Netflix让韩国内容更容易走向世界并获得喜爱。”
《鱿鱼游戏》作为Netflix史上开播观看量最高的剧集，在80多个国家登顶收视榜首，几乎成为一个全球文化现象。
李政宰凭借《鱿鱼游戏》拿下艾美奖剧情类最佳男主角，成为获得该奖的第一位亚洲人。
这一成就的关键在于：韩语原声作品凭借极致的内容质量和流媒体平台的全球直达能力，绕开了传统好莱坞体系，让演员“在本土成为国际明星”。
李政宰在拿到艾美奖时，第一个感谢的就是Netflix：“是Netflix让我走出国门，走向了数不清的国际资源。”
此后，他被官宣为《星球大战》全新系列《The Acolyte》的主演，国际资源接踵而至。
那部奉俊昊执导，宋康昊、曹汝贞主演的剧情片《寄生虫》，也是韩语本土电影。
只是这种通过本土内容的全球影响力，依赖于现象级项目的出现，往往可遇不可求。
现象级的影视项目，左宾这里自然是有，至于卖哪个怎么卖就是再开一局的生意了。
很多的事情不是一次碰面就能达成的，有些事次长也没法拍板，反正左宾的态度是开门做生意欢迎合作。
谈完正事，左宾婉拒了接下来的特色活动，出国在外就算找乐子，左宾也只找系统认证的相好。
全球娱乐版图正在经历深刻重构，这给韩国（亚洲）演员的国际化带来了新的可能性，但机遇与风险并存。
Netflix带着韩剧走向世界的同时，也给韩国电影造成破坏性影响。
网飞是不会像韩国三大电视台那样注重培养人才的，只会榨干剩余价值，但目前网飞又是韩国演员的最好选择。
韩国观众不再走进电影院，而是转向Netflix提供的服务；电影愈发难以立项制作；演员和工作人员也倾向于去拍系列剧，而非电影。
原时空自《鱿鱼游戏》大火之后，韩国头部演员，包括一些当红的新人都一股脑的涌入网飞，万一命好极有可能全球爆红，可比韩国这一亩三分地好多了。
这样一来，演员都跑到网飞讨生活，电影就被冷落，时间一长，演员也被网飞拿捏，后续人才断层，更大的隐患随之出现。
根本原因，还是韩国（语）市场太小了。
中国电影则有全世界独一份的华语市场。
整个东南亚都可以说是华语电影的潜在市场。
华人在东南亚有多少人？
印度尼西亚：约1000万–1500万
泰国：约980万–2600万（含混血后裔）
马来西亚：约740万–750万
新加坡：约350万–440万（华人占总人口约74%）
菲律宾：约135万–140万（另有资料称含混血者可达20%人口）
越南：约100万
缅甸：约160万
（摆渡AI数据）
正是因为华人多，所以当中国的科幻大片《环太平洋》上线后，东南亚各国还是非常的支持的。
不过大片的全球票房预测，主要还是根据北美和中国的票房走势来。
所以《环太平洋》的7.5亿美元预测，左宾说低了是有依据的。
那些砖家低估了东南亚和俄罗斯的电影产能，同时也高估了《正义》。
不过即便是低估的预测，《环太》也是稳稳回本，而且这还没算周边以及之后的版权收入。
电影的周边和版权收入，经营的好能超过票房收入好几倍的。
像迪士尼电影，票房收入的30%，电影相关的产业链及其授权品牌收入占据了70%。
虽说现在《环太》周边经营的并不是很理想，那是因为《环太》还没有在全球真正造成影响。等到《环太》的后续电影出来，那才是这个IP价值真正的体现。
不过现在阶段对于《环太平洋》来说，只要赚到钱了就是成功，证明左宾的路线是对的，策略是没问题的，就值往里砸钱投入了。