详情：我进入一个房间，看见一个人站着，一个人坐着，几周之后，我写了《房间》。我进入了另一个房间，看见两个人坐着，几年之后，我写了《生日晚会》。我从一扇门里看见了第三个房间，看见两个人站着，然后我写了《看守人》。“威胁喜剧”创始人、诺贝尔文学奖获得者哈罗德·品特代表作。诺贝尔文学奖颁奖词：“发现了在日常废话掩盖下的惊心动魄之处，并强行打开了压抑者关闭的房间”。
结果了！
“这就是神抽吗？摸到了目前最需要的。”赵既白还想着希望品特能创作戏剧，否则他就只有启动B计划了，去琢磨琢磨乔治·奥威尔有没有戏剧了。
现在一切都正正好！
“威胁戏剧？创始人？”赵既白看详情介绍的诧异主要分为两部分，一是不太明白什么叫威胁戏剧，第二是震撼于一个戏种的创始人，难怪有“品特式（Pinteresque）”这单词。
抽到宝了。
说是神抽还有一点，本书包含六部分，分别是：《生日晚会》《房间》《送菜升降机》《看守人》《回家》，以及品特诺贝尔文学奖的获奖感言。
《送菜升降机》四千字左右，《生日晚会》三万字左右，《看守人》四万字左右，抽到的这个合集加起来，也不到二十五万字。
“内容真是丰富，这作品应该就是地球上出版过的一个合集……”
“不过一场戏剧舞台，即便是独幕戏我记得也是要三十分钟左右的时长。《送菜升降机》四千字能撑起时长？”
20分钟以下的独幕戏叫小品。
正好当下赵既白在飞机上，飞往法兰克福的航班，还不是直飞。有的是时间阅读。
首先从《看守人》开始吧！
四万字看得非常快，很轻松就看完了。
赵既白的第一反应是“就这？”
全篇三个角色，甚至可以没什么冲突的剧情，这就没了？
总结一番剧情：一个脑子不好的人，因为孤独捡了一个流浪汉回家，但这个流浪汉最后变得嚣张跋扈，然后被赶走的故事……
拥有名气的好处来了，赵既白第一反应是，难道有什么东西我没看懂？首先怀疑自己。作为开宗立派的人物，肯定有东西，赵既白又看了一遍。
“我好像明白了，难怪品特能够成为诺贝尔文学奖作家。”
同时赵既白也在脑中过了一遍“威胁戏剧”的定义——
大概是把角色置于一个封闭的空间，通过日常又琐碎的对话，营造出一些与众不同的氛围。就像刚刚赵既白看的《看守人》，三个角色的对话，全程都是生活中会出现的。但整体氛围不知道为什么就变得非常压抑，甚至看起来有点焦灼，出现一种“为什么为了这么一点小事，还纠结个没完”的心思。
但必须说明，“纠结个没完”不是说品特的语言风格非常啰嗦，相反品特式的语言，甚至可以说是另一种意义上的“极致白描”。每一句普通的话，都塞满了庞大的信息量。
“真有意思了，王尔德的语言是华丽的，也可以说是繁琐的，探索英语之美。但品特的语言，可以说是极致的简单，探索的是英文所能表达的信息量。”赵既白感觉到了两位作家与众不同的魅力。
甚至不单单是文字了，连标点符号（省略号）都被灌入了很多信息。你想想《看守人》四万字左右的文字量，但能够撑起两个小时（含10分钟的中场休息）的舞台，这里面是藏了多少东西啊。
“不谈创立威胁戏剧这一说，光是对文字和标点符号的利用，英语写作的所有人里，能够与之抗衡的，应该只有海明威和雷蒙德·卡佛了。”
赵既白给出评价。海明威就不多说了，冰山理论；而雷蒙德·卡佛是极简主义的代表人物，他的爱好就是把写好的长篇故事，删得只剩下大纲。哦不比大纲还是好一点，毕竟十四万字的小说，删改之后出版还是有六万字的。
“既然不是语言啰嗦，那我为什么会感觉厌烦呢？”赵既白思索。他的优点就是有耐心看任何东西，即便是完全不懂的工具书，也能生啃。
暂时没有答案，赵既白又继续看了其他的剧作，好像明白了。
答案就在这篇作品的介绍上：“发现了在日常废话掩盖下的惊心动魄之处，并强行打开了压抑者关闭的房间。”
诺贝尔文学奖评委的评价，很正确，因为日常生活中很多不满以及不适，都会被忽视，或者叫社会对你的规训，都下意识遵守，这个“基础”心思，让品特通过语言，把这些东西全部翻出来了。
就让人很不舒服！所以即便几万字也让人感觉到繁琐。类似这种用语言引人厌烦从而达到某种氛围塑造的技巧，莫言在短篇小说《藏宝图》中也用了，篇幅不长也就两三万字，但却让人很难看完。
“有思路了，不过有个小问题需要解决。”赵既白给皮卡约尔发去消息。
这位水石书店的高管和赵既白非常熟悉，对方很快就回应了。因为文字不好交流，所以两人用Skype语音通话，但头等舱的wifi信号并不算太好，否则打视频交流会更方便一点。
“剧本非常短，大概就四万字，准确说不到四万。”赵既白说，“如果出书的话有些太短了，有没有什么办法？”
“不到四万字？三幕戏吗？那也太短了。”皮卡约尔说。
“不短，正常的2小时的剧作。”赵既白小声回应。
毕竟公共场合还是要注意其他乘客。
“角色很多吗？或者是要更换场地？”皮卡约尔接着问。
“三个角色，一个场景。”赵既白回应。
“？”
那怎么可能，皮卡约尔就不相信。
举个例子，《威尼斯商人》原文在十七万字左右，而舞台戏剧改编会进行一些改动，也有十二万字左右，《威尼斯商人》的舞台2.5小时（含休息时间）。简单来说，两小时的三幕戏，大概需要六七万字的文本。
就像维多利亚三部曲，《理想丈夫》六万字，角色颇多，还有场景转换。舞台上转换场景，角色较多，都能“拖”时间。
可你这不到四万字，还只有三个角色一个场景，怎么想都不可能啊！