《泰晤士报文学副刊》《法兰克福故事》《新法兰西评论》，英法德文学领域最重要的三个刊物，共同刊登一部作品！
不用怀疑，别说欧美了，在全球范围脚踏三个顶尖文刊，都是开天辟地的第一遭。
具体内容怎么样，暂时不得而知，媒体人们等不到下午两点多钟刊物摆到货架上，光是此事就已经可以长篇累牍了。
先说说，赵既白从未涉足过的国家，在法兰西所引起的轰动。
《新法兰西评论》总编雅克·朱利安：“他（赵既白）说这将是荒诞主义的集大成者，（新法兰西评论）当然不会错过。”
说个暴论，欧洲文学诞生于剧作。故此，只要是欧洲文学领域的强国，其剧作领域就一定不错。
“荒诞剧作的奠基人：欧仁·尤内斯库是罗马尼亚裔法国剧作家，萨缪尔·贝克特是爱尔兰人，但他却用法语创作作品，包括代表作《等待戈多》首演也是在巴黎；阿瑟·阿达莫夫是法兰西剧作家，荒诞派剧作的先锋者；甚至为荒诞派开拓市场的让·热内，也是法兰西剧作家，他的剧作被评价为[荒诞派戏剧经典]，也是荒诞派剧作的集大成者，那么你现在告诉我，你想要踏足这样的土地？
赵既白先生，法兰西可不像大嘤，华丽美丽的台词在大嘤能够受欢迎，维多利亚时代的唱赞歌能够为你赢来尊重，但在法兰西却不可以。
你选择错了。”
法兰西著名的文学批判家安托万·孔帕尼翁当即在公众面前做出这样的发言，发布在《解放报（Libération）》专栏。
标题就叫：赵既白先生，你将双脚踏入了错误的国度（Tu as mis les pieds au mauvais royaume）。
还运用了一个文学意象，来自于让・科克托剧作《俄耳甫斯》。剧作里身为诗人的俄耳甫斯穿过镜面进入了冥界，冥界使者说出了这句经典的台词，也是这部剧作最出圈的意象。同时，戏剧中镜子作为通往冥界入口的设定，也经常出现在法兰西戏剧领域。
所以这个标题还有隐藏含义，即：无意间一步踏错，就会陷入悲剧命运。也是科克托剧作的标志性元素。
读书人说话就是弯弯绕，看上去好像没说什么重话，就是普普通通说“你不行”，实际在背后说，“你不但不行，还会因为这个决定悔恨终生”。
“安托万，在解放报上发表这样的言论是否不妥？”老朋友瞧见了报纸，“赵既白先生在欧洲的影响力挺大的。”
“有问题吗？”安托万·孔帕尼翁反问，“那你告诉我，所谓的维多利亚三部曲，存在的意义是什么？依旧是风俗喜剧，没有任何文学性。”
安托万·孔帕尼翁不喜欢这种华丽的风格太正常了，他在文学批判领域独树一帜，正是因为对文学史学科的“社会史”视角进行了颠覆，擅长将文学史与社会学、历史学结合。这与传统单一的文学批评史有天壤之别。
综上所述，安托万·孔帕尼翁看作品的角度是多元的，必然看不起纯粹追求美的维多利亚三部曲。
“好了我的朋友，这只是开胃菜，我一定会购买《新法兰西评论》。”安托万·孔帕尼翁说，“我很冷静，你看我也没有评价雅克先生。”
身为最顶尖文刊的总编，在文学领域的影响力不言而喻，安托万·孔帕尼翁也知道人情世故，没必要硬碰硬！
老朋友马尔福是英法混血，也算是个老好人，更何况有一半大嘤血脉，天然对赵既白有亲密感。
“我只是认为，赵既白先生没有攻击任何人，他只是安安心心的创作。不应该遭受这样的境遇。”马尔福说。
“老伙计，”安托万·孔帕尼翁笑着说，“如果他的书稿写完了放在自己的书架上，那么我这样评价，我是腐烂之人。但亲爱的好人，他的作品即将发表，而且是法兰西文刊金字塔尖《新法兰西评论》的封面作品，这就是他应得的。”
总结一句话：菜是原罪！
相比安托万阅读过赵既白的作品，大多数法兰西网友是没看过的。只知道一个华夏人，要跑到法兰西文坛撒野，这种感觉就好像是……
一个法兰西作家，跑来华夏说：我要创作一首诗歌，是“比兴传统”的集大成作！
大概说说，“比兴传统”在华夏就叫比兴写作，是华夏诗歌中的一种传统表现手法。具体要解释起来太麻烦，比就是咏物诗，兴就是歌咏。并非说其他国家的诗歌没这技巧，只是华夏从古至今出了很多大家。
正是“荒诞派剧作”，并非其他国家没有，而是法兰西是大本营。
你想想，你对说要创作“比兴传统”集大成之作的法兰西诗人是什么感觉，那就是法兰西民众的感觉，就跟看小丑一样。
再说说大嘤，《泰晤士报文学副刊》总编格里菲斯·大卫——我想知道探索了英语之美的天才，能否在英语的深邃这条道路上走出来。所以我答应了联合首刊的连载方式。
具体大嘤对赵既白的转型什么态度，前面也说了，在此就不多赘述了。
就用《泰晤士报》上面某位文学批判家的评价吧。
［法语翻译者是首都师范大学法语系主任，西蒙娜·波伏瓦最权威的译者鲁克正先生。
德语翻译者是德语权威译者，托马斯·曼最权威的译者袁欣先生。
英语版本由作家赵既白创作。我在想，如果赵既白先生失败了，肯定将会遭遇非常多的攻击，甚至会影响到维多利亚三部曲在大嘤文学史的地位……］
要知道，赵既白在《泰晤士报》连载短篇小说呢，相比之下，这个言论是最温和的了。
连以前累计的大嘤读者，不少都抱着这样的心思“赵既白这个名字多好听，就和欧内斯特听起来就真诚一样，赵既白一听就和美学绑定了，荒诞剧作有什么意思？《等待戈多》《阳台》（让·热内）我都不喜欢”、“我也不喜欢荒诞派，贝克特语言太过简练，好像机器一样的文字缺乏生机和美感”、“我还是会购买来看看，谁叫我也被人称作赵既白（天才）呢”……
英法百年战争，互联网上也都是呛声，赵既白发布新作之事也算伟大，居然让两国统一战线了。
《法兰克福故事》总编巴尔·芬恩在公众面前是这样说的，“赵既白先生说：我将基于荒诞派创作一种戏剧题材。对于可能会被载入文学史的事，我们当然会参与。”
三本刊物总编在今天，接受了记者采访。
相比之下，德意志的民众居然还挺相信赵既白的……
两点了！
三本刊物虽有周刊、季刊的区别，但在书店上架时间都是下午两点，主要原因是欧盟刊物协会的统一标准，也不知道为什么，反正欧盟就喜欢规定这些有的没的。
甭管是不是赵既白的读者，甭管相不相信，只要对文学感兴趣的，都第一时间进行采购。
毕竟欧洲文坛，好久没出现这么有意思的事了。
伦敦，《旗帜晚报（Evening Standard）》编辑部。
隐藏在一座写字楼中。
这份晚报是伦敦本土晚报，1827年创刊，伦敦唯一老牌付费都市晚报。销售方式比较有意思，专门针对写字楼里公司的推销，毕竟主要内容：伦敦本地政务、房产、艺术、西区戏剧、通勤民生。面向的人群也是伦敦白领、中产、金融从业者。
比尔和哈里算是伦敦白领，不过吧，算得比较勉强。
“我在这里工作，只是兴趣。我家乡阿伦岛有一座牧场。”比尔说，“我父亲想要我继承牧场，但我知道，比尔这个名字属于伦敦，而不是苏格兰。”
哈里笑了笑没接话，平时这个时候都该他接话了，但今天他不想接了。
果然……没有捧哏的比尔有些尴尬，他看向哈里，后者专心致志的盯着电脑，好像在研究什么世纪难题。
“你们知道“阿伦岛的布罗迪克城堡吗？当然还有十分迷人的海湾风景，我以前看完《格拉汉姆·诺顿秀》，就回去海湾走走，那里的风景真好。”比尔说，“如果今年我们编辑部有假期的话，我一定带你们去看岛上的马赫里巨石阵。登瑞克，我记得你说过对史前遗迹这类有历史的东西感兴趣，对吧，我记得你说过。”
登瑞克有点忙碌，整理着上周西区舞台的资料，抬头比较敷衍地回应，“嗯，我比较感兴趣。”
“我就知道，你经常看有关史前考古发现的书，我就知道。”比尔马上回应，“阿伦岛有不少史前遗迹，还有铁器时代的堡垒遗址，你肯定喜欢的吧。”
“是吗？那真不错，有机会一定去。”登瑞克说。
低头继续琢磨自己的事，登瑞克发现上个月的舞台，已不是维多利亚三部曲称霸了。
《真诚的重要性》被音乐剧《玛蒂尔达》超过了，并且后面还有《弗兰肯斯坦》虎视眈眈，关键这个舞台上本尼迪克特·康伯巴奇（卷福）与约翰尼·李·米勒交替饰演博士和怪物，非常有噱头。登瑞克感觉维多利亚三部曲可能还会往后退。
因为吧——维多利亚三部曲和其他剧集不同，与作家绑定非常深。好像兰花认证等等，换句话说，书迷是通过戏剧作品，达到和追星差不多的感受，一旦赵既白的名声受损，那自然就……
一天的工作挺累的，作为记者要高强度地收集资料和写稿，每两小时只有20分钟的休息时间。休息时间就齐聚茶水间——
为了在这个伦敦活下去，我没做错！哈里有些出神。
“哈里，工作时间不能喝酒。”比尔突然凑到面前，严肃地说。
“？”哈里先是一愣，看着自己那杯已经有些凉的咖啡，然后回过神，他明白“师傅”又要耍宝了。
“我记得哈里你非常喜欢威士忌吧，一直端着咖啡不喝，是不是想威士忌了？”比尔说，“我可是阿伦岛著名的品酒大师。岛上一家著名的星级酒店的开酒会都会邀请我。”
“当然知道，我知道。”哈里接话，“阿伦岛是威士忌爱好者的天堂。比尔先生你和我说过，有成立于1995年的阿伦蒸馏厂（Arran Distillery），以无烟熏、带有柑橘和海盐大拿威士忌闻名，还有拉格酒厂（Lagg Distillery）也在阿伦岛。”