5月7日，央视大楼，艺术人生演播室。
年轻的刘浩然打量着这间演播室，不断用整理领口的动作来掩饰自己内心之中的紧张。
年仅十七岁的他，无论如何也没想到，自己的第一次触电，居然就能遇上《南京照相馆》这样优秀的电影，在濮存新这样堪称演艺教科书的指导下学习。
他也没想到，《南京照相馆》会如此的火爆，在刚刚过去的六天之中，已经豪取8.3亿票房，距离10亿票房只差一步之遥。
他更没想到，在剧组接到《艺术人生》的访谈邀约以后，任夏导演会在众多演员之中选择他，来和濮存新一起来参加节目的录制。
这可是《艺术人生》！主持人是朱君！央视的台柱子！
刘浩然心中愈发紧张，坐在不远处的任夏和濮存新情况就好得多，尤其是濮存新。
去年北京人艺剧团成立60周年的时候，他就来过艺术人生。
如果再往前推一点，那他接受央视访谈的次数更多，单是央视深度访谈的《面对面》就有两次，而且2000年春晚的时候，他和朱君还同台搭档当过春晚的主持人呢。
濮存新不紧张是因为熟悉，任夏不紧张则完全是因为心大。
《南京照相馆》现在的成绩，已经完全超越了他当初的目标，而这个票房数字最终能涨到哪儿，他其实也已经不怎么关心了。
他现在反倒开始考虑起了等电影的宣发结束以后，自己下一阶段要做的事情。
最近一年为了电影，他的个人账号已经很久没发视频了，首先得更新个视频......
电影的可分账票房里，要划出一半，从前两轮投资B站的人手中回购些股票......
国外的很多事情，也该准备起来了，尤其是电影上映以后，趁着全民关注度高的时候去做......
想着想着，不知不觉便到了节目开始录制的时间，朱君大踏步走上台，分别和三人握手。
“你好任导。”
朱君和任夏握手的时候，刻意多打量了对方两眼。
他采访任夏，其实也是一个临时性的任务。
因为此前被抓的那两名日本记者，在回国后大放厥词，把在国内的供词全面推翻，且对《南京照相馆》多加诋毁，甚至说任夏其实是受人指使才拍的这部电影。
外事部门和日本人隔空打起了嘴炮，为了以正视听，也为了给外事部门加油助威，因此央视临时接到了任务，让《艺术人生》栏目采访任夏和《南京照相馆》的剧组。
朱君作为栏目的主持人，自然责无旁贷，亲自带着团队和任夏方面简单沟通了采访的内容，然后便直接开始录制了。
虽然对任夏早有耳闻，但亲眼见到对方以后，朱君仍然对任夏的年轻感到吃惊。
“各位老师，咱们现在开始录制。”
朱君看到场下栏目组导演给到一切准备就绪的信号后，随即切换到了专业的主持模式，和三人分别落座。
灯光渐亮，摄像机推进。朱君坐在三人对面，脸上带着标志性的温和笑容。
“观众朋友们大家好，欢迎收看《艺术人生》。今天来到我们演播室的，是最近这段时间让整个中国都在讨论的三位电影人——导演任夏，著名表演艺术家濮存昕老师，以及在这部电影中崭露头角的年轻演员刘浩然。”
镜头扫过三人，刘浩然下意识地挺直了腰板，任夏神色平静，濮存昕则微微颔首，神态从容。
朱君看向濮存昕：“濮老师，咱们是老熟人了。去年人艺六十周年的时候，您来过我们节目。再往前，2000年春晚咱们还同台主持过。但我还是想问问您，接到《南京照相馆》这个剧本的时候，您第一反应是什么？”
濮存昕笑了笑，身体微微前倾：“说实话，第一反应是——这个年轻人胆子真大。”
他看向任夏，眼神里带着长辈特有的那种欣赏：“南京大屠杀这个题材，太沉重了。多少老导演都不敢碰，或者说碰了也没碰好。我一个快六十岁的人，接到一个二十多岁的年轻导演的剧本，演的是这样一个角色。我当时就在想，这剧本能写成什么样？”
朱君追问：“那看完剧本之后呢？”
濮存昕沉默了两秒，像是在回忆。
“我看完剧本的那天晚上，没睡着。”他的声音很平，但每一个字都带着重量，“金承宗这个人物，他不是那种大喊大叫的英雄。他就是个普通人，开照相馆的，有老婆有女儿，想过安稳日子。但日本人来了，他藏在暗房里的那些底片，让他从一个普通人，变成了一个必须做出选择的人。”
他顿了顿：“我看到最后那场戏——金承宗把生的机会给了别人，自己留在照相馆里等死。我当时想，这个年轻人懂。他懂什么叫牺牲，什么叫选择，什么叫‘有些事比活着更重要’。”
“任导，能不能分享一下，你写这个角色的心理路程，或者说你写这部剧本的时候，当时是怎么想的？”
朱君顺势把话题切到了任夏这边，一切非常流畅自然，简直像是朋友间的闲谈。
“其实没什么特别的心理路程，我当时想的很简单，这是全体中国人的历史伤痛，我必须以中国人的主要视角来展开这个故事。”
“也就是说，所有的剧情，所有的人物关系，所有的一切，都必须以展现我们中国人承受的苦难为核心。”
“确立这个核心，整部电影的主旨就清楚了，不管主角是邮差阿昌，还是照相馆老板金承宗，亦或是巡警宋存义，也不管故事线是什么样的，最终表达的情感都是一样的——那就是中国人在民族灾难面前的牺牲和伟大。”
任夏没有犹豫，心里怎么想就怎么说。
“殊途同归是吧？”
朱君补充道。
“是这个意思，但我更愿意称之为主体性回归。”
任夏点了点头，“过去我们看到的关于南京大屠杀的电影，中国人的故事从来不是主线，或者中国人顶多是名义上的主角，实际上是按照西方那套影视体系来呈现的，这就会出现一个非常大的问题。”
“我们中国人的文化积淀中，刻进骨子里的那些善良和伟大，必须要翻译成西方文化中的词汇，才能出现在电影之中，中不中、洋不洋，不光咱们中国人自己看了不舒服，实际上外国人看了也会有隔离感，看似和世界接轨了，但却让这种电影断了文化的根。”
“所以你在电影之中，加入了童谣和一些金陵本地的方言。”
朱君适时插话，为任夏的言论做补充和解释。
“对，童谣是一种特殊的文化印记，每个地方都有自己的童谣和方言，它能呼唤起观众内心深处的文化认同，有了认同，观影者就更容易共情。”
任夏继续开口。
“任导，我们看到在你电影的末尾，阿昌有两句在网络上传播度非常广的台词：一句是“我们从来不是朋友”，第二句是“只要还有一个中国人，就会为我们讨回血债。”
“很多观众对这两句台词印象非常深刻，尤其是在年轻人之中认可度非常高，但也有人认为这两句话有煽动仇恨的嫌疑，您能为我们解释，这两句台词创作的心路历程吗？”
朱君看了一眼台本，问出了上面点名要求问的一个问题。
“第一个问题，其实可以让浩然来回答，他是阿昌的扮演者，对这个角色的体悟很深。”
任夏没有急着回答，而是将话筒递给了一旁听得已经有些入神的刘浩然。
“浩然，你怎么看待任导给阿昌这个角色的“我们从来不是朋友”这句台词？”
朱君主持功力深厚，心中虽然略有惊讶，但面上丝毫不显，笑意盈盈的转头看向刘浩然，似乎这是他和任夏早就商量好的配合一般。
“这....”
刘浩然突然被Q，尤其是在《艺术人生》这种栏目中，不免有些慌乱。
“不要紧，当时怎么想的，现在怎么说就行。”
濮存晰在一旁轻拍对方肩膀，鼓励道。
“其实，我认为这个台词，不仅仅是阿昌自己的心声，更应该是导演通过这句台词，向全体中国人表达的一个观点，我们决不能相信，当时的日本侵略者之中有所谓的好人，有所谓的朋友，否则就是对历史的背叛。”
刘浩然被鼓励以后，克服内心紧张和惶恐，思量一番后抬起头来开口。
“噢？为什么你会这么认为。”
朱君心中更加吃惊，没想到面前这个年仅十七岁的少年，能说出这般话来。
“因为阿昌他首先是个中国人，他在金陵城里面，看到了日军禽兽一般的恶行，清楚那些日本禽兽完全已经丧心病狂，没有了人性可言，人和禽兽怎么能做朋友呢？”
“但那个日本摄影师的确对阿昌表现出了一些善意，又该怎么解释？”
朱君听到这里，已经大致清楚了刘浩然接下来要说什么，开始谆谆善诱。
“这正是侵华日军最为禽兽不如的地方，他们每一个人都知道自己在干什么，但是他们全部已经沉浸在了战争的狂热之中，认为自己即将征服中国，所以变得无所顾忌。”
“那个日军摄影师从一开始就打定主意要杀了阿昌他们这些人，甚至把阿昌他们当成了猎物一般在戏耍，阿昌清楚这一点，所以他偷偷学了那一句日语，为的就是在最后的时候，去诛对方的心。”
“这句台词，你在电影之中说出的语气非常平静，似乎在刻意压制自己的愤怒，这是为什么？”
“不是我在刻意压制，是阿昌这个角色，在当时也不会选择用愤怒的语气说出这句话。”
“能分享说一下你内心对这个角色当时的理解吗？”
“理解很简单，就是阿昌如果用愤怒的语气说出这句话，就代表着他曾经相信过日本人的谎言，曾经把日本人当成了朋友。”
刘浩然在朱君刻意的铺垫下，整个人的情绪和感情梳理的非常顺畅，说到这里的时候更是庄重看向镜头，稚嫩的面孔中带了几分严肃。