当任夏说到对日索赔、对日追责的时候，电视机前的观众彻底沸腾了。
“日本人来中国是赚钱的，不是做慈善的，凭什么让我们感激？”
“前人没有相信日本人是朋友，我们也不能相信，更不能替前人原谅他们的罪行！”
“我们要像让日本人像德国人追着犹太人道歉七十年一样，主动给我们道歉、赔偿！”
这些话，在网上被疯狂转发。
微博上，#任夏呼吁对日追责#的词条，当晚就冲上了热搜第一。
评论区彻底炸了：
【卧槽，任导这是要在央视节目里开战啊！】
【太硬了！这才是中国人该说的话！】
【刘浩然这个小伙子也很棒啊！认识很正！】
【那些公知不是天天吹日本吗？任导这话，你们敢不敢接？】
【支持任导！日本人欠我们的，必须还！】
但也有反对的声音：
【这是在煽动仇恨！会破坏中日关系！】
【任夏太极端了，这样只会让中国在国际上孤立】
【理性一点行不行？历史已经过去了】
但这些声音很快就被淹没在更大的浪潮中。
五月九日，《艺术人生》收视率出炉：3.7%。
这是这个节目近五年来最高的收视率。
而真正引爆全网的，是节目最后那一段。
当任夏说到“文化祛魅”、说到“留学生视频”、说到“那些公知编织的美国梦正在破碎”的时候，弹幕彻底疯了。
【文化祛魅！这个词太狠了！】
【原来那些留学生视频是任导工作室做的？！】
【任导这是要把公知们的饭碗全砸了啊！】
【支持任导！让更多人看到真实的美国！】
当晚，高小松的微博再次被攻陷。
评论区里，无数网友在刷同一句话：
“高老师，你不是说美国医疗免费吗？你不是说美国人人平等吗？你不是说美国是天堂吗？那些卖血的美国人，是你编的吗？”
高小松没有回复。
陈蛋清的微博同样如此。
评论区里，有人贴出他当年那些吹美国的言论截图，有人贴出他母亲在美国享受医疗福利的旧闻，有人贴出那两个日本记者推翻供词后他的沉默。
每一条都是刀。
每一刀都扎在公知们的脸上。
五月九日，任夏来到中影集团，参加了电影破10亿票房的庆祝仪式，随后直接被前来采访的乔彤抓住，拽上了环球时报的采访车，让助理架起摄像机。
“恭喜任导晋升10亿票房俱乐部导演，谈谈感想吧。”
乔彤故意把恭贺说的咬牙切齿的样子。
电影上映前，任夏就答应了她的专访，但结果一拖十多天，票房都破10亿了，他还没兑现承诺。
如果不是任夏只上了一个《艺术人生》，没有接受其他报社的访谈，乔彤连祝贺都懒得说。
“乔大主编还是这么性急。”
任夏笑着调侃了一番老朋友，随后正色开口：“正巧你来了，过两天，我打算宣布一个事情，但是得请你和社里面商量一下。”
“你说。”
见任夏谈起正事，乔彤也认真起来，让助理把摄像机关上。
“我打算从可分账票房里面，拿出两到三成，成立一个基金会，或者说叫历史记忆行动委员会，专司从全球各地搜集日本人发动南京大屠杀的证据，并用这些证据，在全球举办巡回展览。”
任夏轻轻开口，说出了自己想做的事情。
这是他和郑若林教授沟通后，从对方口中得到的建议。
二战结束以后，许多德国人对屠杀行为选择集体沉默，为了推动对德国纳粹的清算和战后索赔，犹太人举办了长达几十年的大屠杀记忆环球展览行动。
如伦敦的“恐怖营地”展、巴黎的“希特勒罪行”展、波兰的“华沙控诉”展、利贝雷茨的“纳粹野蛮行径纪念碑”展览、贝尔根-贝尔森集中营幸存者展等，都对战后清算的舆论铺垫和造势起到了非常关键的作用。
尤其是知识精英推动的万湖会议纪念馆等，成为促使德国社会正视历史、打破沉默的重要力量。
此外，展览中的许多档案、照片和实物，如“奥斯维辛相册”和华沙隔都的林格尔布卢姆档案，都直接成为纽伦堡审判和后继审判中指控战犯的关键证据。
二战大审判结束后，为了防止屠杀历史被遗忘，犹太人又组织了长达几十年的环球展览行动。
在犹太人几十年如一日的坚持下，甚至于联合国总部都有了永久性的展馆，并且每年都会使用官方资金，举办临时性的展览。
永久性展览利用影像技术展示大屠杀前后的照片、受害者证词以及纳粹及其帮凶建立的集中营和强迫劳动营地图。
临时展览则不断更新主题，通过照片和证词，向全球公众传递大屠杀的记忆。
除了联合国的展览外，以色列官方和在美的犹太人资本还在长期资助大屠杀历史研究机构，让他们定期公布研究成果，确保纳粹屠杀犹太人的历史记忆不会淡化和退潮。
这种持续了几十年的历史记忆强化，是犹太人能够持续推动德国赔偿大屠杀受害者的重要保障，也是国际社会对犹太人格外关照和优容的根本原因。
任夏自然不敢奢想做到这一步，因为在当下的国际舆论环境和越来越明显的中美对抗时代背景下，这几乎不可能。
但如果能唤起民间舆论，对于南京大屠杀的认知，对日本官方造成那么些舆论压力，那总是好的。
二战结束以后几十年，国际上关于南京大屠杀的相关声音和话题一直很少，但也并不是没有。
有很多美国人、德国人亦或是一些国际收藏者，手中都有当年南京大屠杀的照片和文字资料，只不过因为相关话题太少，这些资料都被压箱底了。
任夏要成立的历史记忆行动委员会，就是打算从这些私人收藏者手中，以受赠或者购买的方式，拿到这些资料的原版或者复制品，然后利用这些资料，举办持续性的环球展览。
初期每年可能只有三到五场展览，后期他还会想办法筹措资金，增加展览的场次和展览所在的国家，把这件事做得越来越正规，越来越有影响力。
或许有人觉得这事本不该他去做，他只是个导演，说破大天也只是个爱国青年，做的事情已经够多了。
但当意识到这部电影有可能上映，并且取得不错的票房成绩以后，他就已经认为，这件事他责无旁贷。
他在前面的视频和文章中，怒骂鲁川和张一谋吃遇难者的人血馒头，如果自己电影上映了，享受着巨大的声望和名誉加持，却没有任何作为，那他不和鲁川这种虫豸一样了吗！
决心已下，任夏让乔彤去和报社商量，就是为了更好地推行这件事。
因为溧水那边的场地几乎是现成的，所以《南京照相馆》的拍摄成本其实只有2300万多一点，其中环球时报拿了500万，占了21.7%的股份。
如果想用可分账票房去做这件事，环球时报必须要点头。
当然，任夏也可以直接分完红，然后用B站承诺归他使用的那部分资金来做这件事，但那样就会把环球时报抛开，容易产生隔阂。
环球在全球主要国家和经济体之中都有记者站，如果能拉上他们一起，就能利用这些记者站在当地的媒体渠道，大大加强展览行动的舆论宣传效果。
当然，这件事对环球时报本身也是有利的。
首先他们能够获得国内舆论和网民的赞誉，其次如果这个展览行动真的开展起来，他们也有了一个独家的、持续的新闻话题。
听任夏讲完他整个的规划和布局，乔彤面色严肃点点头，也顾不得专访的事情，直接把任夏赶下车，然后坐着采访车一路返回社里汇报去了。
“还真是心急，专访的时间还没约，我还想对国内的影视行业喊喊话来着....”
任夏从采访车上下来，看着一溜烟开走的环球采访车，无奈地摇了摇头。
艺术人生是央视的采访，他的锋芒不好太露，但环球时报作为开炮的平台，却是再好不过。