“演奏电影里的那种气质。”
他的措辞很精准，不是表演，不是唱歌，而是“演奏”。
“《爆裂鼓手》里的那种，那种燃烧、那种疯魔、那种不顾一切的劲头。”
“我们会尽一切办法，把戛纳的评委们邀请到沙滩派对现场。如果他们在大银幕上看完了你的电影，然后亲眼在他们面前看到你真的能打出那种鼓…”
杰瑞没有说完这句话，但意思已经很明显了。
银幕上的虚构角色和现实中的真人重叠在一起，这种冲击力，足以在评委心中留下不可磨灭的印记。
郑辉沉默了几秒，他理解杰瑞的意图。
戛纳的评委在看电影的时候，是在审视一部作品，他们的判断是冷静理性，甚至是刻意保持距离的。
但如果在放映厅之外，在一个相对放松的社交场合，沙滩、海风、酒水、音乐，他们亲眼看到电影里那个角色活了过来，站在他们面前，用双手打出四百拍的极限速度。
那种感受完全不一样，那不再是审视一部作品，而是在见证一个人。
一个真实的，有血有肉的，正在燃烧的人。
这种印象，会在他们最终投票的时候，成为天平上那颗看不见的砝码。
“没问题。”郑辉开口了。
杰瑞松了一口气。
郑辉继续说：“具体怎么演奏，我需要提前和乐队碰一下。曲目选择、段落安排、情绪递进，这些不是随便上去乱敲一通就行的。”
“当然，这些我们来协调。”杰瑞立刻说道：“乐队的人选我们会在三月底之前确定，到时候把他们的资料和演奏风格发给你。戛纳开幕前，你们至少有两到三天的排练时间。”
“两天够了。”郑辉说。
杰瑞点头，在文件上做了个记号。
然后郑辉把目光转向马克：“影业那边？”
马克·戴维斯接过话茬。
他翻开自己面前的另一份文件，那是一份时间线表格，上面密密麻麻地标注着从戛纳到次年奥斯卡的每一个关键节点。
“郑先生，关于电影的全球上映节奏，我们的策略是分三个阶段。”
马克用笔指着表格上的第一个色块。
“第一阶段，戛纳之后。”
“电影节结束后，我们会在欧洲安排小规模的艺术院线上映。法国、英国、德国、意大利，这几个核心市场。”
“规模不大，可能就每个国家十到二十块银幕。目的不是冲票房，而是维持热度、酝酿口碑。”
“让那些在戛纳看过电影的影评人和媒体的文章持续发酵，让普通观众能在影院里看到这部电影，在社区、在报纸、在电视上产生持续的讨论。”
他的笔移到第二个色块。
“第二阶段，七月到八月。”
“亚洲大规模公映。日本、韩国、东南亚，全面铺开。这个时间段选在暑期档，是亚洲电影市场全年最大的消费窗口。
您手头的中国市场最好也一起同步铺开。”
“这主要是到了七八月份，戛纳的口碑已经充分发酵了至少两个月。
媒体报道、影评人推荐、社交讨论…这些东西经过两个月的沉淀，会转化成普通观众实实在在的购票意愿。”
“郑先生，你在亚洲是一个超级歌手。七八月份刚好是你英文专辑全球发行后的上升期，你的名字、你的面孔会出现在亚洲每一个音乐榜单上。这个时候电影上映，就是白捡流量。”
郑辉微微颔首，这个时间点的选择他可以理解。先利用文化亲近感，引爆口碑。
电影是关于一个疯魔鼓手的故事，这种艺术家的偏执在东亚文化圈（特别是受儒家勤学苦练影响的地区）更容易引发共鸣。
先让最懂他的观众看，能形成最炸裂的首波口碑。
然后口碑回流，为北美冲奥蓄势，让电影在12月冲奥档上映前，就已经被贴上“现象级作品”的标签，降低北美宣发难度。
“第三阶段，十二月，北美。”
“我们会在十二月安排北美小规模上映。纽约、洛杉矶、芝加哥、旧金山…主要城市的艺术院线和精品影院。”
“银幕数不会多，可能就三十到五十块。但这一步必须在年底之前完成，因为这是获得奥斯卡参选资格的必要条件。”
“按照奥斯卡的规则，影片必须在颁奖年度前一年的12月31日之前在洛杉矶地区进行至少七天的商业放映，才具备参选资格。”
“十二月上映，拿到资格。然后进入来年一二月份的颁奖季。
公关团队全力运作，工会放映、评委试看、媒体专访、候选人晚宴，整套流程走完。”
“等奥斯卡结束，无论最终是否获奖，我们立刻在北美大规模公映。”
“到那个时候，这部电影身上会叠加三层光环。戛纳入围或获奖，欧洲和亚洲市场的口碑积累，以及奥斯卡提名或获奖。”
“三重光环之下，才是我们真正大规模收割票房的时候。”
“这就是我们对《爆裂鼓手》全球上映的整体规划。”
他看着郑辉：“当然，所有的时间节点都需要你的配合。”
郑辉沉默了片刻，他在心里把这套流程过了一遍。
欧洲小规模上映维持热度，亚洲暑期大规模公映收割，年底北美上映拿奥斯卡资格，颁奖季结束后大规模公映最大化票房。
这是一套经过好莱坞颁奖季反复验证的发行策略，稳扎稳打，步步为营。
每一步都在为下一步蓄力。
“我明白了。”郑辉说：“那你需要我做什么？”
马克和杰瑞交换了一个眼神。
杰瑞先说：“音乐这边，需要你在戛纳结束后，配合我们在欧洲和北美的宣传活动。主要是夏季的音乐节和电台电视台的宣传。”
“音乐节？”郑辉看向他。
“对。”杰瑞翻开另一页文件：“欧洲夏季是音乐节的黄金期。Glastonbury、Reading、Rock am Ring，这些都是全球顶级的音乐节。”
“你的英文专辑如果在戛纳前后发行，五六月份正好赶上第一波销量的爬坡期。
这时候跑几个重量级的音乐节，在现场几万人面前演出，效果是任何电台和电视广告都无法替代的。”
莎拉补充道：“同时，音乐节现场的视频和照片会通过媒体和观众自发传播，形成二次曝光。
特别是如果你在现场打鼓，那些视频会在各大音乐论坛和Fanzine上会疯狂转发。”
“除了音乐节，我们还会安排一些电台专访和电视通告。主要集中在英国和美国的主流音乐频道，BBC Radio 1、MTV、VH1这些。让英语世界的听众，在最短时间内认识你、记住你。”
“目标很明确，最好在秋季结束之前，把专辑的全球销量冲破一千万张。”
“一旦突破千万大关，后面的事情就简单了。
千万级销量本身就是新闻，媒体会自发地去追踪报道、去分析现象、去采访你。从那以后，热度就不需要你来维持了，它会自己运转。”
“一直到年底，一直到奥斯卡，一直到北美大规模公映。这整条热度链，一环扣一环，不会断。”
“我有一个问题。”郑辉听完思考后开口了。
所有人都看向他。
“你们刚才说的宣传安排，音乐节、电台、电视，这些活动的时间跨度是多久？”
杰瑞和莎拉对视了一眼。
“主要集中在五月、六月、七月。”杰瑞回答。
郑辉看着他：“五六七月？”
“对。”
“八月以后呢？”
杰瑞看了一眼马克，然后说：“八月以后，进入秋冬季。秋冬季的宣传主要是发行方这边来做，电台持续打歌、新的MV上线、媒体通稿、年终榜单的推动…这些不需要你亲自参与。”
马克点了点头，补充道：“郑先生，我们之前了解到，你在京城的电影学院还有学业。所以在安排行程的时候，我们已经尽量把你的个人时间压缩到最少。”
“五六七月，三个月。这期间你的行程会比较密集，但不至于没有喘息的空间。八月之后你可以回到你的正常生活节奏里去。”
杰瑞又说：“当然，如果在秋冬季期间，专辑销量达到某个重要的里程碑，比如突破千万。
我们可能会邀请你飞过来参加几个采访和庆祝活动。但这种情况不会太频繁，最多一两次。”
马克接话：“然后就是明年了。明年如果电影入围奥斯卡，颁奖季期间需要你配合宣传，出席一些必要的活动。
等奥斯卡结束，北美大规模公映的首映礼也需要你到场。这些和我们之前在合同里约定的一致。”
他看着郑辉：“除此之外，不会有额外的要求了。”