这些想法在脑子里过了一遍，郑辉没有说出来。现在提这些太早了，张艺谋正处在一个安心创作的好状态里，没必要打扰他。
邹静之看时间不早了，起身告辞：“张导，今天先到这里，我回去把第二幕的那几场戏重新改一遍，后天给你看。”
张艺谋点头：“行，辛苦了。”
邹静之走后，工作室里只剩下张艺谋和郑辉两个人。张艺谋给郑辉续了茶，然后走到另一张桌子前，从抽屉里抽出一叠资料。
“来得正好，我正有个头疼的事情，你帮我参考下。”
郑辉端着茶杯凑过去一看，桌上铺开的是一些手绘的草图和场景设计稿，还有几份打印出来的参考资料。
“雅典奥运会闭幕式八分钟。”张艺谋说。
郑辉心里一动。
2004年雅典奥运会闭幕式上的京城八分钟，这是中国向全世界展示自己的一个重要窗口。作为2008年京城奥运会的预告片，这八分钟的表演承载着巨大的期望。
前世那个八分钟最终呈现出来的效果，争议很大。
张艺谋把那些草图铺开，郑辉认真看起来。
张艺谋的方案已经有了一个大致的框架。开场是一段中国传统文化的展示，有京剧元素，有武术，有民乐演奏。
中间段落是一个过渡，从传统过渡到现代，展示当代中国的面貌。结尾是一个大合唱式的收束，点题“北京欢迎你”。
整体思路是对的，方向也清晰。但当郑辉的目光落在开头传统文化的设计图上时，他的眉头皱了起来。
设计图上画着一排女性形象，穿的是改良旗袍，短裙款式，开叉到大腿中部，上身收紧，整体轮廓很贴身。
郑辉盯着那张图看了好几秒，然后抬头看向张艺谋。
张艺谋显然注意到了他的表情变化：“怎么了？觉得哪里不对？”
郑辉想了想措辞，最后还是直接说了：“学长，这个旗袍短裙，我觉得不太合适。”
张艺谋问：“为什么？”
“我先问您一个问题。”郑辉指着那张设计图说：“您设计这个环节的初衷是什么？”
张艺谋说：“我想既展现传统，又展现现代。旗袍是中国的传统服饰，改成短裙款式是时尚化的处理，两个目的一起达到。”
郑辉点了点头：“我理解您的出发点。但学长，这个思路有一个问题。”
“您这八分钟里，其实已经有展现现代中国的手段了。”
他指着方案里标注的大屏幕VCR环节：“这里，您计划在大银幕上播放现代中国的影像，高楼大厦、城市夜景、高速公路、普通人的笑脸。这些画面已经足够展现现代了。”
“然后您又在舞蹈环节里加一个旗袍短裙秀，也想表达现代。两个手段叠在一起，重心就失衡了。”
张艺谋没说话，眉头微拧着，认真在听。
郑辉继续说：“而且还有一个更现实的问题，外国观众看到这个短裙旗袍，第一反应会是什么？会看大腿，会看女人的身材。
他们不会静下心去理解什么传统与现代的融合，他们只会觉得这是一群穿着暴露服装的亚洲女性在跳舞。这跟您想表达的文化自信和民族骄傲，方向是相反的。”
张艺谋的脸色有点不好看了。
郑辉知道他说的话不太好听，但这种事必须直说。
“还有国内。”
郑辉接着说：“学长，国内老百姓现在风气还偏保守。奥运会闭幕式全球直播，国内观众坐在电视机前看着代表中国形象的表演，一群女孩穿着开叉到大腿根的短裙在跳舞。您觉得舆论反应会怎么样？”
张艺谋眉头拧的更紧了。
郑辉说得更直接一些：“我们这些搞文艺的人，别说大腿了，三点式或者没穿衣服的都见得多了，不觉得有什么。但电视机前的普通观众不是这样。
他们会觉得这不庄重，会觉得这在外国人面前丢了中国人的脸。到时候舆论铺天盖地，您是总导演，压力全在您身上。”
张艺谋拿起那张设计图又看了一遍，放下，沉着脸不说话。
郑辉没有步步紧逼，而是给了他一点缓冲的时间。他自己走到旁边的电脑前坐下，打开浏览器。
“学长，我给您看点东西。”
张艺谋走过来，站在他身后。
郑辉打开了网页，搜索了一下范彬主演的《大明女医传》的相关图片。
这部剧里面的服饰设计请了李建群做造型，整体走的是明制汉服的路子，交领右衽、宽袖长裙、配色典雅，既有端庄感，又有飘逸感。
“彬彬这部戏您看过没？”郑辉问。
张艺谋说：“看过点片花，没细看。”
郑辉把几张服饰特写的剧照放大给他看：“您看这个，李建群改过的明制服饰，交领、宽袖、马面裙，配色以靛蓝、月白、朱红为主。
您觉得这种形象，跟那个旗袍短裙比，哪个更美？”
张艺谋是搞美学的人，对色彩和形制天生敏感。
那些明制服饰的剧照确实很好看，宽袖在风中舒展开来的那种飘逸感，交领叠合处露出的内衫层次，腰线以下马面裙随步伐摆动的节奏，全都是比旗袍短裙高级得多的视觉语言。
郑辉继续说：“学长，其实旗袍严格来说只是满族的服饰，历史也不算长。
中国几千年的服饰体系里，汉族有太多好看的东西了。
唐代的襦裙和半臂，宋代的褙子和对襟衫，明代的交领和马面裙，每朝每代都有独特的形制。”
他一边说，一边在纸上快速画了几个草图。
不是服装设计那种精细的效果图，而是一些舞蹈动态的示意图，宽袖在旋转中展开的弧线，长裙在跳跃时的飞扬状态，群舞队形变换时的色彩分布。
“您想，如果这八分钟的舞蹈部分，用的是唐代襦裙的那种飘逸感，或者明代汉服的那种端庄感，配上中国古典舞的身韵。
舞蹈展现传统，影像展现现代。两条线各司其职，不互相抢戏。”
郑辉又画了几张更具体的。
一张是类似前世《只此青绿》那种造型的示意，髙髻、青绿配色、长裙拖地、袖口收窄但整体线条修长。
群舞时所有人同一配色、同一姿态，从远处看像是一幅流动的山水画。
它的灵感正是来自一副千古山水名画，《千里江山图》
另一张是敦煌飞天的变体，纱质披帛从肩头垂下，舞者手持丝带做回旋动作，身体后仰时披帛在空中画出流畅的曲线。
还有一张是更现代化的处理方式，保留汉服的基本形制，但在面料上使用更有舞台效果的材质。
比如轻纱、缎面、带金属光泽的织锦，让服饰在灯光下会反光、会流动，增加舞台表现力。
张艺谋一张一张地看，越看越认真。
他是导演，更是美学大家。他能从这些粗略的示意图中读出完整的视觉想象，那些线条背后是什么样的色彩，什么样的运动轨迹，什么样的舞台效果。
郑辉把笔放下，总结道：“学长，我的核心观点就一个：民族的才是世界的。”
“您这八分钟面对的是全球几十亿观众。对他们来说，中国最独特的东西是什么？
不是旗袍短裙，那个东西在他们眼里跟日本和服差不了多少，就是一件亚洲传统服装的现代变体。”
“真正能让他们过目不忘的，是只有中国才有的东西。五千年文明积淀下来的那些美学符号，水墨画的晕染、古典舞的身韵、汉服的飘逸、武术的刚柔、书法的骨架。
这些东西拿出来，不需要任何解释，视觉冲击力本身就能征服所有人。”
“反过来，您越想表现我们也很现代，外国人反而越不感兴趣。
他们看奥运会闭幕式上的中国八分钟，要看的就是中国独有的文化符号，不是一群穿短裙的女孩在跳现代舞，那种东西他们自己国家比比皆是。”
张艺谋听完，没有立刻说话。
他走回到那张大桌子前，把郑辉画的那些示意图和自己原来的设计稿并排放在一起，来回看了好几遍。
过了很久，他才嗯了一声。
郑辉知道他已经听进去了，便适时后退一步。
“当然，学长您才是导演。我就是依据我自己对观众心理的了解，给您提点参考意见。最终怎么做，您自己决定就好。”
张艺谋抬头看了他一眼，点了点头：“你说的有道理，我得重新想。”
他的目光又回到那些示意图上，特别是那张类似《只此青绿》造型的，青绿配色、长裙拖地、群舞如山水。
郑辉没有再多说什么，种子已经种下了，让它自己长就行。
“学长，我先回去了。您忙着，有什么想法随时打电话。”
张艺谋嗯了一声，头都没抬，已经完全沉浸在思考中了。