这不是国际章自己想到的策略，这是她的新经纪人纪灵灵教她的。
她接手国际章之后做的第一件事，是帮她做了一次全面分析。
“你的牌面其实不差。”
“《卧虎藏龙》北美票房七千万美元，全球一亿三千万。虽然没拿到奥斯卡奖，但提名了最佳影片，你是女二号。”
“对比范彬彬那边，《我的野蛮女友》北美九千多万，全球一亿六千万出头。数字上你不虚她。
国内这边，她有《我的野蛮女友》一亿多，你也有《手机》七千多万，虽然差点，但勉强能说一下。”
“但问题在哪里呢？”
纪灵灵抬起头看国际章：“问题在于，如果你现在跳出来，正面跟范彬彬争谁是第一花旦，你赢不了。”
“为什么？”
“因为范彬彬是女主。《我的野蛮女友》是她独挑的女主角，票房挂在她头上天经地义。
你呢？《卧虎藏龙》你是女二，杨紫琼是女一。这部《手机》你是配角，你没有一部真正意义上你扛票房的代表作。”
国际章脸色沉了下来。
纪灵灵继续说：“媒体不傻，你要是这时候跟范彬彬正面争锋，他们会马上翻出来，‘国际章没有单抗过一部商业片’，这一句就够把你按死。”
“那你说怎么办？”国际章的声音带着不甘。
“走另一条路，你走演技派。”
国际章看着她。
“让范彬彬继续商业下去，你在大众面前固定你‘演技派’的标签。让公众形成‘国际章等于演技，范彬彬等于票房’的认知。
这样，你就不用在票房数字上跟她硬碰硬，而是在另一个面上建立自己的绝对优势。”
“可是...”
纪灵灵知道她要说什么，打断道：“这不是退让，这是抬高格调。你仔细想想，在普通观众心目中，演技好和票房高哪个更受尊重？”
国际章没有立刻回答。
纪灵灵替她说了：“当然是演技，票房高是明星，演技好是艺术家。你要当艺术家，不要当明星。明星会过气，艺术家不会。”
这番话说到了国际章心里。
纪灵灵补充道：“而且，你还有一张王牌，《2046》。王家卫的戏，大家眼里带着艺术光环。你跟我说王家卫一直在给你加戏...”
“是。”国际章的眼睛亮了：“白玲的戏份越来越多。张曼玉退了，张柏芝后来也没怎么来，我现在基本上是戏份最多的女演员了。”
“那就对了。《2046》如果能进三大电影节，你就有了一张足够分量的名片。到时候，媒体再拿你和范彬彬比，你大可以心平气和地说，我们走的是不同的路。
那个时候说这句话，底气和现在说完全不一样。
如果能运气好拿个演员奖，那不用你争，大家也会把你放到第一。”
“票房会被超越，但影后不会被夺走，这才是你的路。”
国际章最终点了头。
从那以后，面对媒体，她开始严格执行纪灵灵的策略，多谈演技，多谈艺术，多谈角色理解和创作过程，绝口不提范彬彬，不做任何直接对比。
效果确实不错。
《手机》上映后，随着武月这个角色被讨论，有不少媒体重新谈起了国际章“演技派”的一面。
很快：“国际章回归演技派”“国际章不屑花旦排名”“武月证明国际章成熟”这样的标题重新出现。
她的公众形象，正在悄悄转向。
……
而在京城的另一个角落，另一位女星也正春风得意。
徐静蕾。
第二十三届中国电影金鸡奖，刚刚在嘉兴落幕。
她凭借电影《我的美丽乡愁》拿了最佳女配角奖，同时凭借自己执导的《我和爸爸》拿了导演处女作奖。
两座奖杯，一晚到手。
虽然《我和爸爸》的票房惨淡，全国票房六十多万，连投资的零头都没收回来，但徐静蕾并不在意。
她要的从来不是票房，她要的是才女导演这四个字。
金鸡奖的导演处女作奖，分量不算特别重，但它足够让她在简历上写下一行：“第二十三届金鸡奖最佳导演处女作奖得主”。
这行字的价值意味着，她徐静蕾不再只是一个演员了。
她是导演，是被中国电影行业最权威的奖项认可过的导演。
这个身份的切换，让她找到了属于自己的生态位。
在演员这条赛道上，她拼不过范彬彬的商业号召力，拼不过高媛媛的银幕气质，拼不过国际章的演技，连周讯那种浑然天成的灵气，她也学不来。
但导演不一样，在新生代女演员转型导演这个赛道上，她是唯一的选手。
这就是纪灵灵教国际章的那个道理的另一个版本，找到一条没有对手的路，然后把自己钉在那条路的标杆位置上。
金鸡奖之后，有媒体在采访中提到了范彬彬。
换作以前，徐静蕾听到这个名字会表情僵硬。
她和范彬彬之间虽然没有什么正面冲突，但作为同一代女演员，资源的此消彼长、媒体的反复比较，让她在面对这个名字时总有说不清道不明的不舒服。
但这一次，她的反应完全不同。
“彬彬在演员方面确实做得很好。”
徐静蕾面对镜头，微笑着说：“不过我现在专心导演和角色创作，我们不在一条路上了。”
这话言下之意：我和范彬彬是平起平坐的，只不过方向不同。她走商业，我走艺术。她拍戏，我拍电影。我们各有各的天空，不存在谁高谁低的问题。
媒体们听完，觉得这个回答滴水不漏，写出来也好看，便没有再深挖。
至于高媛媛，徐静蕾在采访中根本没有被问到高媛媛。
不是记者忘了，是记者们已经默认，在花旦竞争这个语境下，高媛媛不需要和徐静蕾放在一起比较。她们已经不在同一个重量级了。
事实上，不只是徐静蕾，圈子里有种越来越明显的认知正在形成。
国内女星格局，正在重新洗牌，范彬彬依然占据着绝对的优势位置。
票房、代言、国际曝光、国民度，每一项数据她都是断层第一。但紧随其后的追赶者，阵容正在发生变化。
国际章靠着《手机》的配角翻红和《2046》的预期，重新杀回了竞争的核心圈。
徐静蕾靠着金鸡奖的双料得奖和才女导演的差异化定位，找到了属于自己的立足点。
周讯稳扎稳打，年初的《射雕英雄传》让她在大众层面保持认知度，第十届京城大学生电影节最受大学生喜爱女演员奖又给她添了个光环。
她始终紧跟在第一梯队的身后，从未掉队。
赵遮天也没有消失，虽然在英皇的安排下拍的几部港片票房都不算大爆，但她至少一直在拍，一直在银幕上出现，维持着存在感和活跃度。
而那个曾经被认为有资格和范彬彬相提并论的名字，高媛媛。
她在这些人的眼中，已经落伍了。
《那些年》之后，她再没有一部独挑大梁的电影作品问世。《倚天屠龙记》确实又火了一把，但那是电视剧，而且她演的是周芷若，女二号，不是女主。
没有新的电影代表作，没有票房成绩单，没有国际奖项，在圈子的竞争逻辑里，你不进就是退。
“靠吃老本过日子，估计很快就要被甩到没影了。”有圈内人私下这么议论。
这种判断，在2003年的年底看来，似乎是合理的。
直到，十二月二十六日。
柏林电影节官方网站更新了2004年主竞赛单元的首批入围名单。
六部电影。
《夜曲》（Nocturne），德国。导演：弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马尔克。
《你的下一世》（Tu Próxima Vida），西班牙。导演：伊莎贝尔·科赛特。
《见证》（Svjedoci），克罗地亚。导演：维诺·布雷桑。
《在你手心》（I Din Hånd），丹麦。导演：安妮特·K奥尔森。
《失踪》（The Missing），美国。导演：朗·霍华德。
《独自在夜晚的海边》（Alone at the Seaside by Night），中国。导演：郑辉。
六部电影分别来自六个国家，涵盖了欧洲文艺片传统强国和北美大制作，也包括了克罗地亚这样的东欧新锐力量。
名单一出来，国际影评界的关注点立刻集中在两个名字上，朗·霍华德和郑辉。