前者是好莱坞主流大导演带着凯特·布兰切特来冲奖，后者是有戛纳金棕榈和威尼斯金狮的23岁天才导演的最新作品。
国际媒体的兴奋点主要在郑辉身上。
威尼斯还没过去四个月，他就又带着新片杀入柏林主竞赛？这个速度也太快了。
《每日银幕》刊发了关于首批入围影片的概述，在郑辉这一条下面写着：“目前已知信息极少，仅确认这是一部关于一位女性在欧洲某座海滨城市独处与漫游的影片，主演为中国演员高媛媛。
影片类型被标注为剧情片，时长暂未公布。”
欧洲这边的反应比较平淡，毕竟他们对高媛媛并不熟悉，对影片本身也缺乏足够的信息去做更深入的讨论。
但太平洋另一边的中国内地，情况完全不同。
李宗明早就准备好了通稿，在名单公布的第一时间分发给了国内所有主要媒体，通稿该有的信息一个不落。
导演：郑辉。
主演：高媛媛。
片长：98分钟。
剧情简介：一位年轻的中国女演员因一段令她痛苦的感情远走德国汉堡，在这座陌生的海滨城市中独自行走、停留、回忆与思考，最终做出选择的故事。
特别说明：本片为高媛媛首次独挑大梁的独角戏，全片几乎所有场景均由她一人完成。张国荣在片中有几分钟的客串出演。其余角色均为临时演员或非职业演员。
通稿最后一行写道：“这是郑辉导演继《爆裂鼓手》（戛纳金棕榈）、《疾速追杀》（威尼斯金狮）、《海边的曼彻斯特》（威尼斯评审团特别奖）之后，第四次入围欧洲三大电影节主竞赛单元。”
国内媒体看完通稿，集体炸了。
不是因为郑辉，郑辉入围三大电影节这件事在2003年底已经不算新闻了，他已经是常客。
炸的是高媛媛。
独角戏，一个女演员，独自撑完了一整部柏林主竞赛电影。
这意味着什么，所有跑娱乐口的记者心里都清楚得很。
送女演员去冲影后。
如果是一部群戏，哪怕是女一号，要拿影后也得看运气和竞争对手。
但如果是独角戏，整部电影只有她一个人的脸，所有的情感表达、叙事推进、主题承载全部由她一人完成，那这部电影的存在本身，就是为了让她拿奖。
这是导演在用整部电影为她搭建一个领奖台。
早上七点，新浪娱乐首页挂出了横幅标题。
八点，搜狐、网易跟进，首页位置全部让给了这条新闻。
九点，天涯论坛的影视板块已经被刷了一百多楼。
十点，各大报社的娱乐版编辑们开始疯狂打电话约采访，约高媛媛的，约郑辉团队的，约北电教授的，约影评人的，约任何一个能发表评论的人。
......
最近春风得意的国际章，看到这条新闻的时候，正在和纪灵灵通电话讨论下周的一个杂志拍摄安排。
纪灵灵的声音忽然停了。
“怎么了？”国际章问。
“…你打开新浪看看。”
国际章打开电脑，看到了那条新闻。她盯着屏幕上高媛媛独角戏几个字，整个人僵住了。
柏林，主竞赛，独角戏，郑辉导演。
这意味着什么，她比任何人都清楚。
这意味着，如果高媛媛真的在柏林拿了影后，那她国际章辛辛苦苦经营的演技派标签、苦苦等待的《2046》、精心设计的差异化竞争策略，全都会被这一座奖杯碾成齑粉。
因为欧洲三大的影后，在含金量上，碾压一切。
百花？观众投票而已。京城大学生电影节？学生选的。金鸡奖？国内的。
这些奖项加在一起，在柏林银熊面前，都不够看。
纪灵灵显然也想到了这一层，电话那头她说：“别急，入围和得奖是两回事。”
国际章没有说话。
…不急，不能急，她还有《2046》。
王家卫的电影，去的是戛纳，不是柏林，戛纳的权重比柏林更高。
如果她能在戛纳拿奖，她还是有机会的，她必须有机会。
......
十二月二十七日，国内媒体对柏林入围名单的报道全面铺开。
和之前威尼斯入围时一样，媒体的第一反应是兴奋，第二反应是分析，第三反应是造势。
《京城青年报》的标题写得很直白：“高媛媛独挑大梁杀入柏林主竞赛，目标直指银熊影后？”
文章里写道：“据悉，这部《独自在夜晚的海边》是高媛媛自2001年《那些年，我们一起追的女孩》之后的首部电影长片新作。
两年的沉寂之后，她以一部由个人独力完成的独角戏重返大银幕，且直接入围了世界三大电影节之一的柏林电影节主竞赛单元，令业内外大感意外。”
“更引人关注的是影片的叙事设定，一个年轻女人独自来到异国海滨城市，面对一段让她痛苦的感情。
虽然官方强调这是一部虚构剧情片，但考虑到导演郑辉与高媛媛在现实中广为人知的亲密关系，这部电影的虚实边界恐怕将成为观影时最大的话题焦点。”
《南方都市报》的记者采访了几位国内电影学者，请他们对这部电影的竞争前景做了分析。
一位北电教授评论道：“从已知信息来看，这部电影的策略非常清晰，它就是为表演奖而生的。独角戏意味着镜头全程对准一个人，演员的一切细微变化都会被放大，无处可藏。
如果表演到位，评审不可能视而不见。
而郑辉作为金棕榈和金狮的双料得主，他的导演能力是有保证的。问题只在于高媛媛的表演水准能否达到三大电影节的评审标准。”
“她有一个优势，就是那种所谓的本色出演。如果角色和演员本人的经历高度重合，那么演员不需要去演，她只需要'活'在镜头前。
这种表演方式在欧洲电影节的评审体系里非常受认可。”
另一位影评人则持谨慎态度：“入围主竞赛确实说明选片委员会认可了这部电影的品质，但柏林的竞争非常激烈。
同批入围的还有朗·霍华德的《失踪》，凯特·布兰切特很可能是影后的有力竞争者。高媛媛能不能和布兰切特这种级别的演员正面竞争，现在说还太早了。”
不管乐观还是谨慎，所有分析都指向同一个结论，这部电影是奔着影后去的。
而对于刚才还在说高媛媛“掉队”“吃老本”“快被甩没影”的那些媒体和评论者来说，这条新闻无异于一记响亮的耳光。
昨天你还在年终盘点里把她排在末尾，今天她就带着柏林主竞赛入围的名头出现在所有娱乐版的头条上。
最尴尬的是《南方都市报》自己。
当初那篇《浅谈内地众小花旦：谁主沉浮》里甚至都没有给高媛媛单独一段评述，只是在“双花旦”格局的描述中把她放在了范彬彬的从属位置上。
而现在他们不得不在新的报道中写下这样的话：
“高媛媛此番入围柏林主竞赛，意味着她在沉寂两年后选择了一条与其他同辈女演员截然不同的路径。
如果最终斩获银熊影后，她的咖位将不再由票房和代言数据定义，而是由全世界最权威的电影节盖章认证。”
天涯论坛上，讨论热度持续升温。
“前两天还有帖子说高媛媛完了，被甩没影了，现在呢？”
“人家两年不出片不是因为没戏拍，是在等这一部啊！”
“说实话我现在最好奇的就是这部电影到底讲了什么，官方通稿说的痛苦的感情是不是就是…”
“你们别乱猜行不行，人家说了是虚构剧情片。”
“虚构归虚构，但辉神拍的、高媛媛演的、讲的是一个女人面对感情痛苦…你告诉我这纯虚构？”
“楼上你想多了，导演拍个爱情片就一定是自传？那昆汀拍杀人片是不是自己也杀过人？”
“不一样，昆汀没有公开的复杂情感关系。辉神有啊。”
“行了行了，等电影上映了再说吧，现在怎么猜都是瞎猜。”
“我就想说一句，之前那些说高媛媛落后的，打不打脸？”
“打脸还早呢，等拿了奖再说。入围不等于拿奖。”
“万一没拿呢？那是不是又要被笑？”
“怎么会没拿，辉神出手的东西什么时候扑过？”
“倒也是…”
争论归争论，但有一点是所有人的共识，不管最终结果如何，高媛媛这个名字已经重新回到了公众讨论的中心。
两天前还被排在花旦序列末尾的人，现在成了所有人等待二月份柏林电影节开幕时最想关注的那个名字。
娱乐圈就是这样，沉寂时人人踩，翻身时人人追。