苔北。
二月九日的消息传到当归时，这座城市刚刚经历了一场不大不小的震动。
郑辉在苔北七场演唱会后甩下那句“以后不会再参加这边任何形式的奖项颁奖礼”，时间也就三年多，当归媒体和民众的记忆还新鲜着。
当格莱美的结果传来，郑辉和王菲加在一起拿了将近十座奖杯，那种复杂的情绪在这座岛上弥漫开来。
当归的娱乐记者们最先感受到的是兴奋，格莱美是大新闻，华语歌手横扫格莱美更是天大的新闻。但兴奋之后，紧跟着的是尴尬。
因为所有人都记得，郑辉已经公开宣布不再参加当归任何颁奖礼。
金曲奖，曾经的华语乐坛最高荣誉，如今被这个人弃如敝履。而他转头就在格莱美上拿奖到手软，获奖感言的狂傲程度让全世界都在讨论。
这种对比，对于金曲奖的公信力来说，是毁灭性的。最好笑的是，金曲奖很多时候也自我标榜为东方格莱美。
《联合报》在二月十日的娱乐版上发了一篇报道，标题是“郑辉格莱美再封神，金曲奖沦为遗憾”。
文章的措辞很小心，避免直接批评当菊，但字里行间的感慨谁都读得出来。
文章回顾了郑辉与当归市场的渊源，提到了他从《倔强》开始在当归火起来，提到了《浮生》时期的五项金曲奖提名、被只给了个最佳作词的安慰奖和后来等一系列事件。
文章最后写道：“如今回头看，当年的那些操作，究竟是在惩罚郑辉，还是在惩罚当归的乐迷和整个华语乐坛？”
《中国时报》的一位署名的资深乐评人写道：“我们亲手把华语乐坛最伟大的创作人推了出去。他不来参加我们的金曲奖，我们的金曲奖就少了最有资格拿奖的人。
这些年颁出去的年度最佳专辑，有哪一张的销量和质量能比得上郑辉的随便一张？我们都知道答案。但没人敢说出来。”
当归的网络论坛上，PTT的HotBoard版面被格莱美的帖子刷屏。网友的反应比传统媒体更为激烈和直接。
“干，人家在格莱美上说格莱美的肯定我不给予肯定，我们的金曲奖连被他不给予肯定的资格都没有。”
“鸡掰的，当初谁搞的那些有的没的，把人家逼走的？现在看到人家在国际上大放光彩，你们后悔了吧？”
“不要说什么后悔不后悔的啦，人家现在格莱美十来个奖、奥斯卡影帝、金棕榈金狮，我们当归对他来说就是一个可有可无的市场好吗？是我们需要他，不是他需要我们。”
“最可笑的是金曲奖那年只给他一个最佳作词，现在那张《浮生》全亚洲卖了七八百万张，你金曲奖说它不配年度最佳专辑？笑死人。”
“重点是《疾速追杀》去年在当归卖了三亿多新台币的票房冠军，人家连来宣传一天都不屑于。
这说明什么？说明当归市场对他来说根本不重要，他随便出一部片不用做任何宣传，就能在我们这里卖到第一名。这种实力，你要怎么拿捏他？”
但也有另一种声音，主要集中在某些立场鲜明的论坛和媒体上。
《xx周刊》发了一篇评论文章，酸溜溜地写道：“郑辉在格莱美上的表现确实令人印象深刻。但我们不应忘记，这个人曾经在央视春晚上高唱《我和我的祖国》。
他在国际舞台上的自信，与其说是个人魅力，不如说是背后有一个大市场在撑腰。如果没有十三亿人的市场基本盘，他凭什么能卖两千万张唱片？”
这种论调在偏lv的媒体上有一定市场，但在主流舆论中很快就被驳斥了。因为任何稍有常识的人都知道，郑辉那两千万张销量里，绝大部分来自北美和欧洲市场。
那是一张英文专辑，核心消费群体是欧美的英语听众。把这个成绩归功于国内市场，不仅是事实错误，更是自欺欺人。
PTT上的网友毫不客气地回呛了回去：“笑死，那是英文专辑好吗？主要市场在北美欧洲。你以为全中国十三亿人都在听英文歌？
他另一张中文专辑《中国风》卖了一千五百多万张是在大陆卖的没错，但那张英文的跟大陆市场有什么关系？
退一万步说，就算是大陆市场撑的，那又怎样？你有十三亿人的市场你怎么不去卖试？”
但真正让当归当菊坐立不安的，不是网络上的骂战，也不是媒体的冷嘲热讽。而是来自文化界和产业界越来越大的压力。
当归的音乐产业在2002年到2004年间经历了一次明显的滑坡。实体唱片市场持续萎缩，数字音乐的兴起还没能弥补这个缺口。
金曲奖的收视率一年比一年低，话题度也大不如前。根本原因就是最能吸引眼球的人不来了。
郑辉从《浮生》之后，就再也没有送作品去参加金曲奖。他制作的王菲专辑不送，他自己的《中国风》不送，环球旗下越来越多的歌手也跟着他的态度走，不再积极报名。
金曲奖评出来的年度最佳专辑，销量可能只有几十万张，而同一年郑辉出品的专辑动辄上千万张。这种对比只要存在一天，金曲奖的公信力就会持续下滑一天。
电影方面的情况更加微妙。
郑辉从2001年的《爆裂鼓手》后，就从未让自己的任何一部电影通过正规渠道在当归上映。当归的电影院线要上映外片需要通过配额制度和主管部门的审批。
郑辉的华语电影走正规审批流程不仅繁琐，而且在当时的政治氛围下，随时可能被以各种理由刁难。郑辉从一开始就没有费这个心思，他对当归电影市场完全不在乎。
但歌迷不这么想。
郑辉在当归的粉丝基础是从1998年《倔强》时期就积累起来的。他在宝岛的第一张专辑销量就很亮眼，后来的《浮生》《半生》更是让他成为当归年轻人心中的绝对偶像。
这些死忠粉丝中有相当一部分人，在郑辉转型做导演之后，对他的电影充满了好奇和渴望。
然而看不到。正规的电影院不会上映，正规的影碟店也买不到。
于是，一个庞大的地下市场应运而生。
苔北的西门町、台中的一商圈、高雄的新堀江，这些年轻人聚集的商业区里，总有那么几家看起来不起眼的小店，专门贩售从香港或内地走私过来的影碟。郑辉的电影是这些店铺里最抢手的货品。
泉州不少人靠这个吃的盆满钵满，也算是郑辉另一种回馈老家的方式了。
《爆裂鼓手》的DVD，在地下市场里的价格被炒到了正版光碟的三四倍。一张普通的港版DVD进价不过几十块新台币，到了当归的地下渠道就能卖到三四百。
即便如此，依然供不应求。很多学生会组团拼单，从网上联系香港的代购，一次性进十几张碟，然后在宿舍里办放映会。
《那些年，我们一起追的女孩》在地下市场的流通量更加惊人。这部电影讲的是校园青春故事，贴合当归年轻人的情感经验。
那些看过走私碟的大学生们在BBS上写长文安利，用尽溢美之词描述观影感受。有人甚至把整部电影的台词都逐字逐句打了出来，发在PTT的电影版上。
《我的野蛮女友》的情况类似，这部片子在韩国和日本都上映了，唯独当归没有。走私碟的销量在地下市场里常年排在前几位。