彼得说：“可金熊不能因为我们心疼导演给他。”
瓦莱丽亚没有生气：“我不是只因为心疼，他的电影拍得足够好。隐喻和柏林电影节的精神契合，形式也极端统一。
更重要的是，它在电影和现实之间制造了一种我们无法回避的新关系。”
她停顿了一下：“但我承认，我有私人情绪。我不想等到下一次，他真的拿出一部献祭之作，而我们只能在回顾展上说，为什么没有在他活着的时候给他一座金熊。”
会议室安静了，“献祭之作”这个词太重。
丹·塔尔博特低声问：“你觉得他会走到那一步？”
瓦莱丽亚说：“我不知道，但那篇文章提出的问题不是不存在的。关系之后还能交出什么？如果他继续往下走，也许真的只剩下完整的自己。”
莎米拉皱眉：“这很可怕。”
加布里埃尔说：“也很…无法不期待。”
他说完，自己也意识到这句话残忍，苦笑了一下：“抱歉，我知道这听起来不好。但作为观众，作为电影人，我们确实会期待一个艺术家走到极限。
哪怕那对他本人并不公平。”
弗兰西斯一直没有说话，她想起那本《视与听》，忽然觉得电影节有时候确实很残酷。
他们一边讨论创作者的自毁，一边又在心里期待他能拍出更极端的东西。
像围观火焰的人，嘴上说小心烧伤，身体却不自觉往前靠。
彼得打破沉默：“所以这正是我反对给金熊的理由。”
瓦莱丽亚看向他。
彼得说：“如果我们认为他有自毁倾向，那给他金熊未必是拯救，可能是鼓励。我们会告诉他，这条路是正确的，继续拆下去，你会得到最高奖。”
这个角度让几个人都顿住了。
彼得继续道：“而且我们必须更严格，不是因为他不够好，而是因为这座金熊对他来说不是普通金熊。
它意味着欧洲三大电影节大满贯，意味着历史定位，意味着柏林把他推上大师位置。”
“《独自在夜晚的海边》能承载这个重量吗？我觉得不能。以往给其他导演，也许足够。但给郑辉，给他的三金满贯，不够。”
瓦莱丽亚问：“你认为它太单薄？”
彼得点头，“是，它极端，聪明，有话题，有表演奇迹。但它的电影本体太薄。
大量力量来自场外，来自我们知道郑辉是谁、高媛媛是谁、范彬彬是谁、Faye是谁。几十年后，如果观众不知道这些，它还剩多少？”
加布里埃尔立刻说：“可是电影史从来不剥离场外，我们理解《八部半》也需要知道费里尼，我们理解伯格曼也离不开他的婚姻和信仰。”
彼得反问：“但即便不知道费里尼，《八部半》仍然是形式和结构的奇迹，郑辉这部呢？”
Sophie说：“它有表演。”
彼得点头：“所以我支持给表演，甚至支持给评审团大奖。但不是金熊。”
弗兰西斯看向其他人：“我们可以先做一次意向投票。”
“支持《勇往直前》金熊的？”
彼得举手。
马吉-达阿卜迪举手。
莎米拉犹豫片刻，也举起手。
丹·塔尔博特举手。
文卡·维德曼想了一会儿，说：“我支持《勇往直前》。”
索菲·曼蒂尼厄也举手：“我也是，郑辉那部我希望给别的奖。”
六票，弗兰西斯看向剩下几人。
加布里埃尔说：“我支持《独自在夜晚的海边》。”
瓦莱丽亚：“我也是。”
还有一位评委没有明确，最后看了看两边，说：“我可以接受《勇往直前》。”
弗兰西斯自己没有举手，她作为主席更像是在确认共识。
六票已经足够清楚。
她说：“那金熊给《勇往直前》。”
因为最大冲突被拿掉，评审团大奖几乎没有悬念。
弗兰西斯翻到下一项：“评审团大奖。”
彼得这次最先开口：“我支持《独自在夜晚的海边》。”
瓦莱丽亚转头看他。
彼得解释：“我反对金熊，不代表否认它。这是本届艺术独特性最强的电影，它应该得到一个足够高的奖。”
加布里埃尔也回道：“我当然也支持。”
Sophie说：“我也支持，固定机位和表演之间的关系非常罕见。”
马吉-达阿卜迪点头：“它让我不舒服，但我一直在想它。”
丹·塔尔博特说：“评审团大奖的位置很合适，它承认作品的特殊价值，也避免把金熊的历史重量全部放上去。”
莎米拉说：“我同意。”
没有人提出更强竞争者。
原本呼声不低的阿根廷影片《失去的拥抱》，在讨论中被提到了一次。
Vinca说：“《失去的拥抱》很温暖，有拉美电影的现实主义传统，也很可爱。”
丹·塔尔博特补了一句：“但不够强。”
这句话基本结束了它冲击评审团大奖的可能。
它是一部好电影，可本届没有强到能压过郑辉的作品。
弗兰西斯确认：“评审团大奖，《独自在夜晚的海边》。”
这次没有异议，接下来是表演奖。
最佳男演员讨论很快转向《失去的拥抱》的丹尼尔·亨德勒。
他在那部电影里的表演自然、松弛，带着生活本身的尴尬和温情，几位评委都很喜欢。
加布里埃尔说：“既然《失去的拥抱》无法拿评审团大奖，男演员可以给它。”
彼得同意：“这是合理的平衡。”
没有太多争论，丹尼尔·亨德勒拿下最佳男演员银熊。
接下来是最佳女演员，这一项也没有发生争执。
弗兰西斯刚提出来，高媛媛的名字就被好几个人同时说出。
Sophie最直接：“高。”
马吉-达阿卜迪：“我同意。”
莎米拉：“我也同意。”
彼得说：“没有疑问。”
弗兰西斯看了一圈：“没有其他提名要强烈讨论？”
按照原历史，这一年影后是双黄蛋，塞隆和莫雷诺拿奖。
查理兹·塞隆的《女魔头》是技术流标杆，增肥、毁容、肢体控制，所有东西都正中传统表演奖最看重的牺牲和技术。
卡塔利娜·桑迪诺·莫雷诺在《万福玛丽亚》中的表演则是另一种方向，素人，本色，没有表演意识，却天然真实。
这两种表演都值得讨论，可今年，她们遇到了高媛媛。
更准确地说，遇到了被郑辉和高媛媛捆绑在一起的《独自在夜晚的海边》。
Sophie说：“塞隆的表演非常强，技术上可能是最显眼的。但我知道她在表演，我一直知道。”
丹·塔尔博特说：“这不一定是缺点。”
Sophie说，“当然不是，但高那部片，如果把她的表演拿掉，电影就没有了。固定机位、空镜头、沉默、酒馆里的长段独白，全都依赖她的脸和停顿成立。”
马吉-达阿卜迪补充：“而且她不是素人，莫雷诺的真实是本能，她本来就不知道如何保护自己。
高不同，她知道摄影机意味着什么，也知道这部电影会引发什么讨论，她依然选择暴露。”
“有意识的袒露，比无意识的真实更残酷。”
彼得这次没有唱反调。
他说：“从逻辑上也必须给她，我们刚刚决定把评审团大奖给《独自在夜晚的海边》。
这是一部独角戏电影。如果不给她最佳女演员，等于我们说，电影的艺术成就我们承认，但构成这个艺术成就核心的表演我们不承认。”
“这句话说不通。”
高媛媛的最佳女演员银熊就这么定下来。
之后的最佳导演银熊，评委们讨论了几轮，最后给了韩国导演金基德的《撒玛利亚女孩》。
金熊，《勇往直前》。
评审团大奖，《独自在夜晚的海边》。
最佳导演，金基德，《撒玛利亚女孩》。
最佳女演员，高媛媛，《独自在夜晚的海边》。
最佳男演员，丹尼尔·亨德勒，《失去的拥抱》。