1994年，“低俗小说”的横空出世让独立电影真正进入聚光灯之下，赢得它们本来就应该拥有的掌声；进入千禧年之后，“阳光小美女”和“朱诺”则重新唤醒独立电影的生命力，让电影公司离开自己的舒适领域，不要再打造千篇一律的传记电影，寻找当下的、新潮的、时代的声音。
森林影业遗憾错过“阳光小美女”，今年年初圣丹斯电影节上，这部作品横空出世，福克斯探照灯以创造历史记录的一千万美元买下发行版权，当时安森根本没有意识到这一点，深陷颁奖季和电影拍摄的忙碌里，没有能够前往盐湖城完成拦截。
但现在“朱诺”出现在了眼前，尽管制作成本只有区区六百五十万美元，但最终全球票房超过两亿美元。
并且，“朱诺”最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳原创剧本四项奥斯卡提名。
从结果来看，“赎罪”和“朱诺”似乎没有太大区别，它们都得到奥斯卡的认可。
然而实际上，“赎罪”是在迎合奥斯卡，“朱诺”则是对学院老学究们竖起了中指。
所以，森林影业应该放弃“赎罪”、选择“朱诺”。
同样，记忆里另外两部在奥斯卡大放异彩的作品也是一样——
放弃“追梦女郎”，选择“荒野生存”。
碧昂斯主演的“追梦女郎”简直就是一封写给奥斯卡的情书，最近几年音乐传记电影盛行，包括安森都没有例外，虽然改编自经典百老汇剧目的这部作品不是传记，但聚焦三位女孩组合音乐事业成长的叙事一模一样。
最后，“追梦女郎”成就了詹妮弗-哈德森（Jennifer-Hudson），这位2004年“美国偶像”第四名得主，成功拿下奥斯卡小金人，继凯莉-克拉克森拿下格莱美之后，又代表选秀歌手拿下奥斯卡，一时之间将“美国偶像”的声望推向极致。
但有一说一，“追梦女郎”就是典型奥斯卡学院派的样板戏，一切看起来都很好，却终究欠缺了灵魂。
“荒野生存”则不一样，尽管这部作品拿下奥斯卡最佳男配角和最佳剪辑的提名，西恩-潘担任导演的噱头更是赫赫有名，另外，目前依旧活跃于独立电影领域暂时没有接拍“暮光之城”的克里斯汀-斯图尔特（Kristen-Stewart）此时还不是面瘫，在电影里也有不俗演出；但电影的内核是背离学院传统的。
电影改编自现实生活的真实事件，1992年，一位品学兼优、身为运动健将、未来无限的大学生在毕业之后，放弃进入社会规规矩矩地找一份高薪工作，转身离开现代文明，毅然决然地前往阿拉斯加体验蛮荒生活。
这不是七十、八十年代嬉皮士、摇滚精神横行的时期，这位年轻人潜入荒野的行为是对生命对社会的一种思考。
从类型来说，它是传记，但从内核来说，它不准备为任何人说书立传，也不准备歌颂他的伟大和辉煌，而是以他为一面镜子，展现社会的一个剖面。这样的作品在颁奖季一片欢呼和掌声之中显得格外另类。
正是因为这部作品的出现，后来才出现了“127小时”、“涉足荒野”等等同类型电影，但“荒野生存”作为前驱探索的内核，后续电影再模仿重复就演变为奥斯卡命题作品了，再也找不到作品自身的深度和重量。
想象一下，森林影业推出“荒野生存”，对于奥斯卡那些老顽固来说，毫无疑问又是一次挑衅。