由江影顶级制作团队全程护航，三大平台提供宣发、排播、流量资源全链路支持。
题材方向：现实题材、都市情感、青春励志、悬疑犯罪。
公告最后一行：“报名通道即日开启。”
这条消息一出，影视圈直接炸锅。
中戏、北电、上戏的校友群瞬间刷屏，无数拍过短片、缺资金缺平台的青年导演连夜整理作品集。
有人在朋友圈写：“等了五年，终于等到真正能落地的机会。”
也有圈内老炮私下嘀咕：“三亿、三十人，平均一人一千万，还带平台资源，这手笔太大了。”
但懂行的人一眼看穿：江影这是在囤人才、囤版权、囤未来。
三十人里只要出几个爆款导演，这笔投资就血赚。
更关键的是，所有作品版权归江影，三大平台负责流量变现，相当于把未来几年的内容赛道提前锁死。
“江野这盘棋，下得太狠了。”有人在行业群里说。
“他哪次不狠？”另一个人回，“这次直接拉上三大平台，别人连跟风的资格都没有。”
这也是江野对公司下一步的战略调整。
江影传媒盘子越做越大，早已不是靠他一个人抄剧本、抄爆款撑起来的阶段。
只有广纳新锐、百花齐放，才能让内容生态多点开花、长久站稳行业顶端。
五月五日，江影传媒的官微又动了。
江影传媒“献礼三部曲”正式发布
《长津湖》抗美援朝题材，全景式展现长津湖战役
《生命树》可可西里生态保护，巡山队员真实故事
《六姊妹》年代家庭剧，跨越三十年女性成长史
海报底部有一行小字：“谨以此三部作品，献礼新时代。”
这条微博的措辞很官方，但懂行的人一眼就看出了门道。
江影传媒，开始做主旋律了。
同一天，江影传媒还扔了两个定档消息。
第一个是《苍兰诀》。
海报是仙侠风，田曦微和王鹤第的古装扮相并排而立，背景是云海和宫殿。
“这个夏天，赴一场三界之约。”
定档日期：7月15日。
播出平台：企鹅视频，独家播出。
《苍兰诀》这部剧并没有上卫视。
不是它剧情有问题，也不是卫视不想要。
恰恰相反，芒果卫视和魔都卫视都抢疯了。
虽然古偶仙侠确实在卫视那里不大受欢迎，审核又比较严格。
但江影传媒的剧，这几年就是质量的保证，收视率的保证。
两家卫视的购片主任轮流往江影传媒跑，就差住在会议室里了。
但最后还是企鹅视频赢了。
财大气粗的企鹅，掏了2.8亿买下《苍兰诀》的独家网络版权。
平台当然也不傻，虽然贵，但值得。
江影传媒的剧，拉新能力强，广告收入高，还能带动整个平台的会员留存。
独播，就是把所有鸡蛋放在一个篮子里。
现在这个时代，确实和以前不一样了。
网剧独播，比上星更赚钱。
上星虽然能卖版权，价格有天花板，还要受卫视排期控制。
网剧不一样，平台独播，拉新会员，广告分成，衍生开发，一条龙下来，利润空间大得多。
头部剧集宁可不上星，也要保独播。
企鹅视频赌的就是这个。
第二个定档消息是《黑暗荣耀》。
海报是暗黑风格，白鹭和李宪背对背站着，眼神锋利如刀。
配文只有一句话：“有些人，生来就不配被原谅。”
这是白鹭继现象级大剧《璎珞传》后，暌违影视圈一年多的重磅回归之作。
剧中，她饰演一位在年少时期遭遇残酷校园霸凌的女孩，带着满身伤痕蛰伏十几年，步步为营、精心布局，向所有曾经践踏过她尊严的施暴者，展开一场漫长而凛冽的复仇。
李宪则饰演她黑暗之路上唯一的同行者。
一位身份成谜的外科医生。
他同样背负着不为人知的家族仇恨，在遇见女主后，甘愿成为她最锋利的刃，以极端的方式守护她的复仇之路，是她深渊中唯一的光，也是与她一同沉沦的共犯。
两大顶流的号召力，在这一刻开始展现。
定档日期：8月20日。
播出平台：优库视频，独家播出。
《黑暗荣耀》的版权争夺战，比《苍兰诀》更惨烈。
企鹅、爱奇亿、优库三家同时出手，价格一路从1.5亿飙到3亿。
企鹅财大气粗，开价最高。
爱奇艺咬牙跟了一轮，最后放弃了。
优库拼了老命，最后拿出来的不是价格，是诚意。
据说优酷的副总裁亲自飞到燕京，在江影传媒的会议室里坐了一整个下午，拿出了整整四十页的合作方案，从宣发资源到会员联动，从衍生开发到海外发行，事无巨细，诚意拉满。
江野看完方案，最终答应下来。
消息传出去，业内都在议论：优库这回是下了血本了。
但血本没白下。
《黑暗荣耀》官宣定档当天，优库的预约量在24小时内突破了500万。
500万预约量意味着什么？
优库当时年度爆款《长安十二时辰》官宣时，24小时预约380万。
头部S+古装《东宫》预热最强档，预约210万。
500万，不仅远超所有前辈，更是直接刷新优酷有史以来最高剧集预约纪录。
这是行业公认的天花板，是未播先火的年度预定爆款，更是现象级热度的最直接证明。
评论区里全是白鹭和李宪的粉丝在刷屏。
“等了一年终于来了！”
“白鹭的大女主，必须支持！”
“李宪演这种亦正亦邪的角色，我直接嗑死！”
有营销号做了个统计：《苍兰诀》和《黑暗荣耀》，两部剧，两个平台，四个顶流演员。
江影传媒一个暑假占了两部头部剧集，这是什么统治力？
评论区最高赞的回复只有四个字：“江影牛逼。”
……
5月13日，首都国际机场，江野来送行。
田状状带着剧组先去了停机坪，候机厅里只剩下两个人。
陈嘟灵穿着白衬衫牛仔裤，素着一张脸，手里拿着那本翻烂了的《驾驶我的车》。
“这次我没时间，不能陪你去了。”江野说。
陈嘟灵点点头。
她知道，三部戏同时在筹备，《鱿鱼游戏》《寄生虫》《开端》，他走不开。
“紧张吗？”
“有点。”
“不用紧张。你演得好不好，你自己心里有数。”
陈嘟灵上前一步，紧紧地抱住了他。
“那我走了。”
“嗯。”
她转身走了两步，又回头：“等我回来，给你带奖杯。”
江野笑道：“行。我等着。”
江野对《驾驶我的车》这次拿奖信心很足。
一方面田状状本就是戛纳的嫡系导演，与电影节渊源极深，早年《盗马贼》《蓝风筝》《德拉姆》先后入围主竞赛与一种关注单元，是国际影坛公认的东方艺术大师，深受评审团认可。
另一方便，是这部影片的优秀。
以丧妻、救赎、人与人的连接为核心，既有村上春树原著的文学深度，又有东方美学的独特气质，非常对戛纳的口味。
全片克制留白、叙事干净，完全符合金棕榈最看重的艺术标准，这届又没什么强力的对手。
停机坪上，白鹭号的舷梯已经放下。
飞机滑出跑道，穿过云层，目的地，戛纳电影节！
5月14日，戛纳。
第72届戛纳国际电影节。
这座法国南部的海滨小城，每年五月都会被电影人挤爆。
棕榈树在阳光下摇晃，克鲁瓦塞特大道上贴满了巨幅电影海报，豪华游艇停在港口，红毯从影节宫铺到海边。
《驾驶我的车》入围了主竞赛单元。
这是田状状时隔十六年再次回到戛纳。
上一次是2003年的《德拉姆》，再上一次是1993年的《蓝风筝》。
十六年，足够一个导演从巅峰跌落，从谷底爬起，再重新站到聚光灯下。
首映礼那天，影节宫的卢米埃尔大厅座无虚席。
灯光暗下来的时候，陈嘟灵坐在田状状旁边，手心全是汗。
银幕亮起。
第一个镜头是海。
灰色的海，天空压得很低，一个男人站在海边，背影孤零零的。
他是舞台剧导演，妻子去世后，他始终无法走出丧妻之痛，活在自我封闭的世界里。
后来他接到一个项目，要排演一部话剧，主办方给他配了一个女助理，一个安静到近乎透明的女人。
两个人开始了一段沉默的旅程。
车里，他们话不多，但空气在慢慢流动。
从陌生到熟悉，从抗拒到接纳，两个带着伤口的人，在彼此的沉默里，渐渐学会重新面对生活。
两个小时的电影，没有一句废话，没有一个多余的镜头。
田状状的镜头像一把手术刀，精准地剖开人物的内心，但又留有余地。
该沉默的地方绝不说话，该留白的地方绝不多给。
陈嘟灵出现在银幕上的时候，大厅里安静了一瞬。
她的眼睛会说话。
这是所有人看完电影后的第一反应。
她不需要激烈的台词，不需要夸张的表情，不需要任何解释。
她的眼睛里有恐惧、有温柔、有挣扎、有释然，所有的一切都藏在那双干净又深邃的眸子里。
当她看着男主角的时候，观众能感受到她内心的波澜。
当她低下头的时候，观众能感受到她的隐忍。
当她轻轻笑起来的时候，轻得像风，但整个大厅的人都被温柔击中。
电影结束的时候，灯光亮起来。
掌声响了整整十五分钟。
这是戛纳的传统，掌声的长度，代表着观众对电影的评价。
十五分钟，不是最长，但足以让所有人记住这个名字。
田状状站起来，鞠了一躬。
陈嘟灵站在他旁边，有些恍惚，她看着台下那些站起来鼓掌的人，像是不太确定这一切是不是真的。
五月二十五日，闭幕式暨颁奖典礼。
评审团主席是墨西哥导演伊纳里图，《鸟人》《荒野猎人》的导演，戛纳和奥斯卡的双重宠儿。
他带着评审团成员走上红毯的时候，全场的闪光灯亮成一片。
颁奖典礼在影节宫举行。
最佳编剧奖，颁给了《燃烧女子的肖像》的编剧团队。
台下掌声热烈。
评审团奖，颁给了阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》。
老爷子上台的时候眼眶红了，说这是他最私人的一部电影。
然后是最佳女演员奖。
颁奖嘉宾拆开信封，念出了一个名字。
“陈嘟灵，《驾驶我的车》。”
全场静了一会，然后掌声炸开。
陈嘟灵坐在座位上，一动不动。
她愣住了。
田状状推了她一下，她才回过神来，站起来，腿有点软。
她走上台的几步路，脑子里一片空白，什么都没想。
她接过奖杯的时候，手指在发抖。
“谢谢戛纳评审团，谢谢每一位认可这部电影的人。”
“最要谢谢田状状导演，是您让我读懂了角色心底的沉默与温柔。”
“谢谢江野先生，给了我这个做梦都不敢想的机会。”
“谢谢整个剧组，陪我一起走进这段关于救赎的旅程。”
顿了顿，她望着台下，眼底泛着微光。
“我饰演的女孩，总习惯用沉默藏起情绪，可今天我想大声说，谢谢所有相信我、陪伴我的人。未来我会好好演戏，不负这份沉甸甸的认可。”
台下的掌声没有停。
然后是最后的大奖，金棕榈。
伊纳里图亲自拆开信封，看了一眼，笑了。
“金棕榈大奖，授予《驾驶我的车》，田状状。”
田状状站起来的时候，整个大厅的人都在鼓掌。
他走上台，接过奖杯。
“十六年前，我带着一部电影来到戛纳。十六年后，我又来了。”
他的声音很平静，但眼眶红了，“电影这个东西，你爱它，它就爱你。谢谢。”
消息传回国内的时候，是燕京时间凌晨两点。
微博在五分钟内崩了。
“田状状金棕榈”和“陈嘟灵戛纳影后”两个话题同时爆掉，热搜榜前十被戛纳相关内容占了六个。
技术团队被从床上叫起来扩容服务器，运维群里一片哀嚎。
“又来了又来了，江影传媒又来了！”
第二天一早，各大媒体头条全是这个消息。
《人闵日报》：“田状状执导《驾驶我的车》摘得戛纳金棕榈，陈嘟灵获最佳女演员奖”
《新京报》：“中國电影戛纳双喜临门，田状状陈嘟灵创造历史”
《澎湃新闻》：“十六年磨一剑，田状状携《驾驶我的车》登顶戛纳”
微博上的讨论更热闹。
“田状状！金棕榈！中國导演第二位！”
“陈嘟灵？就是那个演《左耳》的陈嘟灵？她拿戛纳影后了？”
“江影传媒这是什么神仙公司？一边搞商业片赚大钱，一边搞文艺片拿大奖？”
“江野：赚钱拿奖两不误，谢谢。”
也有专业的影评人在认真分析。
“《驾驶我的车》击败的是阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》和瑟琳·席安玛的《燃烧女子的肖像》。这两部都是今年戛纳的大热门，前者是阿莫多瓦的自传式杰作，后者是女性题材的口碑之王。”
“但田状状赢就赢在，他的电影更大。不是场面大，是格局大。丧妻、救赎、人与人的连接，这种主题放之四海而皆准，而他用东方美学的克制和留白去表达，既有普世性，又有独特性。金棕榈给这部电影，实至名归。”
还有人在讨论陈嘟灵的影后含金量。
“2019年的戛纳影后竞争其实不弱。《小小乔》的艾米丽·比查姆、《痛苦与荣耀》的佩内洛普·克鲁兹、《燃烧女子的肖像》的阿黛拉·哈内尔，都是实力派。”
“但陈嘟灵赢就赢在极致的克制与精准。她演的这个女司机，话少，疏离，像一块沉默的石头，却在细微的眼神流转、呼吸节奏、甚至握方向盘的指尖里，藏着所有的故事与伤痛。”
“这种无表演的表演，看似平淡，实则最难，比外放的哭戏更考验功力。评审团选她，是因为她演出了角色的灵魂，那种东方人特有的隐忍与共情，直击人心。”
不管怎么说，她都是中國在戛纳继张曼玉之后，时隔十五年的第二位华人影后。
……