面对高桥义夫与北方谦三两位名家的发声，以二条忠为首的京都派并没有表现出气急败坏。
相反，他们展现出了一种属于传统文坛特有的，根深蒂固的傲慢。
他们不再就事论事地探讨作品，而是默契地通过几家老牌文学报刊的专栏，用一种看似克制，实则极其尖酸的笔触，将论战直接引向了文学出身的鄙视链上：
“高桥君与北方君的急切发声，其实在意料之中。”
“毕竟，习惯了在通俗语境下创作的大众写手，总是更容易在粗浅的阅读趣味中产生共鸣。”
“大众文学有着自己成熟的商业流水线，那里充斥着迎合市场的悬念与刻意制造的反转。”
“但这与纯文学所追求的物哀与留白，完全是截然不同的两个世界。”
“用制造商业爆款的头脑去揣度纯文学的底蕴，未免有些鸡同鸭讲。”
在专栏的结尾，他们更是用一种高高在上的姿态，给出了轻飘飘却极具杀伤力的定论：
“两位畅销作家的背书，与其说是对北原君文学造诣的证明，不如说是大众文学圈子的一次抱团。”
“这恰恰印证了北原君的底色——他或许会成为这个时代最赚钱的通俗小说家，但也仅此而已。”
“他的位置，终究只在那些供人消遣的畅销书架上。”
这些看似温和却字字诛心的言论一出，整个文坛的论战被强行拖入了一种名为出身论的僵局之中。
保守派们不再与你辩理，而是直接祭出那套高人一等的纯文学标准，将所有为北原岩说话的人集体隔离在了高雅的门槛之外。
他们试图用这种体面却傲慢的方式，兵不血刃地将整个大众文学界永远挡在殿堂的台阶下。
然而，京都派这种将整个大众文学界贬为流水线与廉价油墨的无差别攻击，不仅没有让事态平息，反而彻底激怒了原本还在观望的广大通俗小说家们。
因为这已经不再是北原岩一个人的得失，而是传统文坛对所有致力于大众阅读的创作者的一次公然羞辱。
一时间，各大报刊的文艺版面上火药味骤浓。
众多推理，时代小说以及科幻领域的作家纷纷下场撰文反击。
其中，对北原岩的作品推崇备至的逢坂刚与宫部美雪，发声最为频繁且掷地有声。
凭借《卡迪斯红星》早已在文坛站稳脚跟的逢坂刚，在《读卖新闻》上毫不客气地指出：“通俗并不等同于低劣。”
“能让上百万读者为之共鸣、甚至改变他们看待世界方式的文字，其打磨的难度丝毫不亚于在象牙塔里的孤芳自赏。”
“以受众的多少，题材的类型来划定文学的阶级，这本身就是一种傲慢的倒退。”
而当时正作为推理界新星崛起的宫部美雪，更是连续在几家周刊的专栏里为北原岩鸣不平。
她的笔触相较于逢坂刚则更加感性和犀利：“文学的初衷是写给人看，是传递鲜活的故事与情感。”
“如果所谓纯文学的代价，是彻底斩断与时代大众的共情，只剩下高高在上的自我感动与文字游戏，那这种高雅究竟还有什么温度可言？”
面对大众作家的群起攻之，保守派非但没有反思，反而借由老牌纯文学杂志的卷首语，给出了更加居高临下的驳斥：
“宫部女士口中所谓的共情与温度，说穿了不过是利用浅薄的煽情去讨好读者的感官。”
“文学的殿堂之所以神圣，正是因为它设立了审美与思想的门槛，它要求读者去向上攀登，而不是让作者自降身段，去迎合街头巷尾那些粗糙的悲欢。”
他们甚至在评论的末尾，刻薄地将整个大众文学界的抗议定性为一种底气不足的恼羞成怒：“如果文学的最高标准是让所有大众都能轻易看懂并为之狂热，那《文艺》干脆改成通俗连续剧的剧本研讨会罢了。”
“诸位通俗作家们这般声嘶力竭的抱团，恰恰暴露了你们在面对真正高雅的艺术时，那种企图用销量与共情来掩饰自身底蕴匮乏的自卑感。”
大众作家的集体反弹与保守派根深蒂固的冷嘲热讽激烈碰撞，让这场关于雅与俗的论战愈演愈烈，大有将整个日本出版界拖入无休止骂战泥潭的趋势。
然而，就在传统文坛的傲慢即将达到顶峰时，一个让所有人都意想不到的重量级人物，以一种近乎碾压的姿态介入了这场纷争。
日本纪实文学与新闻界泰斗——斋藤茂男，发声了。
这位曾无数次深入社会最底层，写下过《妻子们的思秋期》等震撼人心的纪实巨著，在民众与知识分子心中拥有极高威望的老爷子，在《朝日新闻》上发表了一篇名为《温室里的花，没资格嘲笑风雪里的树》的重磅评论。
如果说高桥是自省，北方是嘲弄，宫部美雪是悲悯，那么斋藤茂男的笔，就是一篇建立在铁证之上的纪实报道。
斋藤茂男在文中并没有去和京都派空谈什么文学理论，而是抛出了一个让所有保守派都始料未及、且哑口无言的事实：“不久前，我曾在东京的山谷地区进行走访时，偶然遇见了北原君。”
“在那个连这个国家的繁荣都照不进来的角落，在这个连许多自诩正义的媒体都不愿踏足的泥沼里，我亲眼看着这位被你们嘲笑为只懂商业算计的年轻人，穿着廉价的旧衣服，和那些被时代抛弃的穷人混迹在一起。”
“他切身经历着他们那种朝不保夕的生活，感受着底层是如何呼吸与挣扎的。”