深夜的东京，霓虹闪烁。
身处社会舆论风暴中心的北原岩，此刻正随意地坐在公寓的沙发上。
电视屏幕连着一台游戏机，北原岩握着手柄，正有条不紊地按着按键，操纵着游戏角色不断跳跃。
这是Broderbund公司推出的动作游戏《波斯王子》。
1989年的游戏画面还相当粗糙，人物动作就像是几个色块在屏幕上僵硬地跳跃，但凭借着硬核的通关机制，还是让北原岩还是玩得不亦乐乎。
这时，桌上的电话响了起来。
北原岩闻言，连忙按下暂停键，屏幕上的像素小人定格在半空。
接着拿起听筒，没一会儿里面便传来了新潮社社长的声音：“北原老师，深夜打扰了。”
“你这次的新连载，动静可真是不小啊。”
“社长，这么晚您还亲自打电话过来……”
北原岩靠在沙发背上，笑着回应道：“您是来通知我修改剧情的吗？”
电话那头短暂地沉默了一秒，随即传来社长温和的轻笑。
“公司内部确实有些慌乱的声音，不过我已经压下去了。”
此时社长的语气中带着无比的从容：“北原老师，我打这通电话绝不是来当说客的。”
“虽然现在外界的骂声很大，可新潮社还没脆弱到，需要靠干涉作家的创作来平息众怒的地步。”
说到这里，社长顿了顿，继续道：“北原老师，你放心好了，《绝叫》是一部极其扎实的作品。”
“现在外界正是最浮躁的时候，那些情绪化的声音，冷处理就好，没必要放在心上。”
听着社长的安慰，北原岩轻声说道：“那就多谢社长的支持了。”
正事谈妥，两人又简单寒暄了几句，这才挂断电话。
伴随客厅里重新恢复安静，北原岩再次拿起游戏手柄，手指按下按键，伴随着单调的电子音，屏幕里的像素小人再次跃动起来。
随着时间的流逝，尽管外界的抵制声浪依旧高涨，但在一片喧嚣中，也开始出现了一些不同的声音。
一些资深文学评论家和核心读者，在抛开充满争议的背景后，发现《绝叫》本身就极具扎实的文学功底。
于是，几篇客观的书评顶着巨大的舆论压力，陆续出现在《朝日新闻》等主流大报的文艺副刊，以及专业的推理杂志上。
一位在业界极具分量的高校文学教授在专栏中写道：“虽然北原岩对于经济大萧条的背景设定，在我们看来显得有些不可思议。”
“但我们必须承认，《绝叫》的笔触冷酷而克制。”
“他对铃木阳子这一边缘人物在绝境下的心理刻画，有着令人战栗的真实感。”
“这绝非单纯的泄愤之作，倘若抽去这样的社会背景，我们便无法理解铃木阳子的转变。”
另一位资深推理评论家则从小说结构的角度给予了高度评价：“从叙事手法的角度来看，《绝叫》的多线并行堪称完美。”
“草蛇灰线的伏笔，将一个女人的坠落写得丝丝入扣。”
“读者如果仅仅因为不喜欢贫穷的设定就放弃阅读，那将是日本推理界的一大损失。”
与此同时，一些深度的推理迷也开始在文学论坛和读者来信区呼吁：“艺术本来就允许夸张和假设。”
“退一万步讲，即使我们将小说里的经济衰退视为一种架空的极端环境，铃木阳子在生存边缘的挣扎和人性的扭曲，依然充满了震撼人心的力量。”
“北原老师的文笔依然是顶级的，大家不应该因为背景设定的分歧，就去抹杀它作为一部优秀小说的纯粹价值。”
然而，这样的言论在日经指数一路高歌猛进，即将逼近史无前例的38000点大关的全民亢奋中，这些试图客观探讨文学价值的理智声音，显得太微弱了。
仍就处于群情激奋的大众和借题发挥的经济学家们，立刻将炮口对准了这些理性的发声者。
“连最基础的社会现状都能写错，这种三流作家的书有什么文学价值可言？”
“为这种贬低日本经济的书说话，这些所谓的读者和评论家是不是拿了外国人的钱？”