“所以……赵既白先生成功了吗？”安妮公主问，“他真的探索出了英文写作的另一种可能？”
安妮公主身为伊丽莎白二世之女，大嘤的长公主，肯定没时间在艺术方面有任何成就。但她却长期支持图书信托基金会、第一故事慈善、科拉姆豆蔓、国家识字信托基金四个组织。
四个组织均属于英文学习、儿童教育领域。换句话说，安妮公主非常清楚，读书识字的重要性，更知道英文的特殊性。
故此对赵既白想要借阅温莎城堡的王室藏书的请求，安妮公主同意了。这其中很大部分原因是《维多利亚三部曲》有利于贵族和王室中口碑宣传，但也有安妮公主真佩服一个外国人能写出如此优美英文的因素。
“《卫报》《每日邮报》等报纸都给予了赞美。”王室秘书说，“而且詹姆斯·伍德教授，专门在脸书上发表了一篇评价。点评《看管人》创造了一种独特的英语写作方式。”
伍德——大嘤文学批评家的领军人物，同时安妮公主也知道，此前伍德是讨厌赵既白的。
“这样的人物也被征服了吗？”安妮公主想着，然后抬手。
王室秘书非常懂事的递上了报纸，包括《卫报》《每日邮报》《泰晤士报》等。
安妮公主看着卫报。
要知道卫报可是大报，即便今天没有什么太大的新闻，可有关文学领域的新闻，一般也不可能放在头版。
但在这次就放在头版，头条是：大嘤政府全力开发页岩气引发争议。
旁边是赵既白相关新闻：他真的从英文华美之山，下到了英文深邃之井。
副标题：“赵既白重新定义了英文对剧作的创作”
[《看管人》区别于所有荒诞派剧作，是它毫不回避的存在主义视野。
它把三个男人挤在堆满杂物的房间中，讲述了一个漂泊、隔绝、自我彻底崩塌的故事，压抑得让人喘不过气。
存在主义在剧作中，会将人际疏离归因于外部制度、贫困、阶级分化等等理由。赵既白却将人与人之间的隔阂根植于人类沟通本身。三位主角都渴求稳定，有一处真正属于自己的地方，可语言永远辜负他们的内心所愿。这正是剧作让人感到震撼的地方，也是赵既白挖掘到的深邃，他笔下的英文好像实验室中精密的仪器，构建出孤独和压抑。
戴维斯完全依靠锡德卡普证件的幻象搭建完整自我，可每当他试图诉说这个梦想，语言就结巴断裂、充斥省略号，暴露他苦心编造的自我无比脆弱。
阿斯顿清晰表达的能力，被社会（医院）体制化精神暴力彻底摧毁；那段反复念叨清晰视野、卡顿般的独白，让人记忆深刻。剧作中长长的对白，往往是角色挖掘内心的工具，如《麦克白》中对精神崩溃的独白“大洋里所有的水，能够洗净我手上的血迹吗？不，倒是我这一手的血，要把一碧无垠的海水染成一片殷红……”
诗人的修辞文笔非常优美，让人直观感受到了麦克白的精神崩溃，但赵既白用断断续续，无法完整讲述的话语，让人从体感上感受到阿斯顿所受到的苦难以及内心的痛苦。
三人之中语言最流畅的米克，句子完整通顺，可他的话语不带任何真诚，只是对自己拥有房屋所有权的表演，一层掩盖自身深层孤独、无依无靠的面具。
全剧最令人心碎的设计落在结尾：米克离场，阿斯顿拒绝戴维斯乞求收留。戴维斯断断续续的哭诉……赵既白真是把省略号当成了魔法师的魔法杖，刚进入这个房间的戴维斯话语也是磕磕巴巴，用了非常多省略号。而念叨自己走投无路、无处落脚、恶劣天气里也无法取回证件又出现了省略号，两种情绪却截然相反。那是自卑到说话断断续续，到情绪崩溃到丧失流畅表达能力的状态。
幕落前漫长的舞台静默，绝非传统戏剧里空洞的留白；它最终昭示一个真相：在这个世界里，语言永远无法填平孤立灵魂之间的鸿沟。阿斯顿对戴维斯敞开心扉的独白，最终被戴维斯当成了语言工具的道具，人类永远无法通过语言实现交流。
这正是贝克特的荒诞派所提倡的语言无法到达终点！就在这间简陋小屋内，赵既白击碎人类所有赖以慰藉的幻想：安稳居所的许诺、稳定的自我身份、人与人坦诚相知的可能。它是现代存在主义戏剧和荒诞派戏剧的里程碑，重新定义戏剧书写普通人的范式。]
“现代存在主义戏剧和荒诞派戏剧的里程碑吗？”安妮公主皱眉。
这两个词不是反义词吗？准确说也不叫反义词，存在主义戏剧和荒诞主义戏剧都差不多是同一时代诞生的。虽说都是讨论“世界无意义”，但一个是用理智探讨，另一个是用体验来探讨。也就是萨特和加缪的区别。
换句话说，一般剧作不可能既满足存在主义，又满足荒诞主义。《美好的日子》（贝克特代表作）女主角温妮被沙土埋至腰身，乃至后面埋到颈部，依旧利用日常的道具让生活过得更美丽，如每天刷牙，还有用闹钟来界定时间。
经典台词“啊，这是美好的一天，这又将是一个美好的一天。”、“就只剩下这些了，就只剩下这些了，我们并不痛苦，我们并不痛苦。”……能看出来吧，剧情没有什么逻辑，只能说台词有逻辑，台词本身就是要表达的内容。
但存在主义戏剧是萨特那样，《恭顺的女支女》底层女支女扔到作伪证陷害黑人，还是坚守良知的选择之中，当时背景是歧视黑人；《禁闭》把三人扔到炼狱，没有酷刑只有彼此的眼神；《死无葬身之地》把二战士兵扔到酷刑面前，是出卖同伴，还是保存尊严的抉择……大概看明白了吗？
这就是安妮公主如此惊讶的原因，存在主义满足不了荒诞的前提啊！即故事的荒诞。
“作者是？科波罗先生。”安妮公主看着这篇报道的撰写人，她有点怀疑撰写者不懂行。
科波罗在文学评论界，没有詹姆斯·伍德教授那么权威，但也是大嘤数一数二的文学研究者。不可能连存在主义戏剧和荒诞主义戏剧都分不清。
“你怎么看？”安妮公主问。
王室秘书非常会听声，明白公主在问什么，思考片刻后回答，“《看管人》的表层满足荒诞派戏剧，但里层的内容也满足存在主义戏剧。我赞同伍德教授的评价，赵既白先生创造了表意分离的创作方式。”
没错的，既满足存在主义，又满足荒诞主义，所以才能另立门户——威胁戏剧。
“看来工作完成得很好，”安妮公主突然冒出来一句。
糟糕！王室秘书心中一凝，对伍德的报道门清，再加上对《看管人》那么熟悉，那肯定是花费了不少时间阅读。安妮公主不是在夸奖，潜台词是“昨天很闲吗？”
“因为……”