他们欣赏安森，并且也珍惜安森作为演员的存在，在好莱坞名利场里，安森的横空出世确实打破了诸多僵局，尤其是在今年奥斯卡令人失望的结果里，安森的存在更加难得，他们真心实意地希望安森能够在自己的演员道路上闯荡出一片全新天空。
同时，换一个角度来看，安森在“杀手没有假期”里的表演不是颠覆性的，但的确是突破性的。
活灵活现的小表情显得繁复灵动却完全不油腻，肢体语言和面部表情相得益彰，台词功底更是令人侧目，关键时刻的眼神则成为画龙点睛的一笔，以实际行动证明安森作为演员的能力以及等待挖掘的潜力。
单纯从表演层面分析，安森是“杀手没有假期”的最大看点。
正是因为如此，“纽约客”言辞犀利的影评没有坠入差评的境地，哪怕只有四十分，却依旧是一个中评。
只不过，愤怒和失望改过一切，以至于“纽约客”没有在影评里提及，只有这一个小细节透露出真相。
一切，正如尼古拉斯所想，不管好评还是差评，乃至于恶评，安森在好莱坞的位置确实截然不同，当安森站在如此高度上，他就是一个符号，一举一动都承载不同的重量；但只有安森能够无视这些压力，继续我行我素、继续坚持自己，“杀手没有假期”是一个宣言也是一个测试，看看媒体的反应就知道了。
“纽约客”——并不孤单。
五十分，“可以理解创作意图和创作思路，但‘杀手没有假期’想要成功的话，马丁-麦克唐纳要么更加真实要么更加夸张。”
五十分，“电影方程式完全跳出好莱坞的框架，但同时也如同跳出水面的鱼儿一般，迷失在自己的‘反转’里。”
五十分，“这部电影的黑色幽默和深刻道德探讨并没有契合在一起，只是制造出令人不适的观影体验。”
五十八分，“两位领衔主演并不糟糕，但略显懒散随性。没有突破，显然他们只是在自己的舒适空间里打滚。”
六十分，“伍德先生、格里森先生，还有姗姗来迟却闪亮登场的费因斯先生，他们在麦克唐纳先生这部充满魔术戏法的马戏团表演里玩得格外开心。但他们真的探讨了什么吗？请不要怀抱太高的期待。”
六十分，“伍德的表演能量拖拽着整部电影艰难无比地迈过终点线。”
批评，批评，还是批评。
有多期待，就有多失望，字里行间里能够清晰感受到主流权威媒体的郁闷，森林影业没有选择“人类之子”作为安森辉煌2005年之后率先登场的作品，“杀手没有假期”的身上承载太多希望太多重任。
但显然，这样一部轻量级的黑色喜剧没有能够承受着这些重量，在排山倒海的期许和瞩目之中分崩离析，媒体记者集体垮掉，愤怒、失望、憋屈等等情绪全部一股脑爆发出来，终于展露尖锐的獠牙。
这些年，安森一路披荆斩棘势不可挡，哪怕作品遭遇一些不好的评论，但整体而言依旧是顺风顺水，上次遭遇如此程度的负面评论应该要追溯到“蝴蝶效应”了。
再加上英国黑色喜剧的独特笑点，和北美市场水土不服，一切的一切就这样爆发出来了。
喜剧，好笑吗？
一点都不！
所以，果然真相如此，笑点不同不能做朋友，对吧？这是否预示着，普罗大众对于这部黑色喜剧的接受能力也趋近于零？