包厢主位上坐着个穿花衬衫的中年男人，头发梳得油亮服帖，留两撇八字胡，见人进来便挺着肚子起身，笑容热络得几乎溢出来。他身侧缩着个二十七八岁的女人，齐耳短发，架一副黑框眼镜，穿件洗得发白的浅蓝衬衫，怀里抱着厚厚一摞卷边的稿纸，全程低着头，活像个被捎带过来的打杂助理。
“叶先生大驾光临，有失远迎啊！”花衬衫男人大步上前，手伸得极快，“鄙人李绍明，《渡轮》的导演，从湾北过来的。久仰叶先生大名，今日总算见着真人了！”
叶卫东的手伸到一半，骤然顿住。
导演？李绍明？
他眉头几不可察地蹙了一下，目光越过男人肩头，直直落在他身后那个局促的女人身上。旁边的周制片赶紧打圆场：“叶导，这位是张婉婷小姐，咱们剧组的副导演，兼着编剧的活儿，剧本调整都是她在跟进。”
张婉婷闻言往前挪了半步，头埋得更低，声音细得像蚊子叫：“叶导好，奈奈小姐好。”
叶卫东心里咯噔一声，瞬间全通了。
闹了半天，是他自己先入为主，结结实实闹了个乌龙。后世记忆里张婉婷是香江文艺片标杆，一部《秋天的童话》拿奖拿到手软，他当初偶然瞥见《渡轮》的初版剧本，字里行间的细腻烟火气像极了她的笔触，便顺理成章以为这是她的导演处女作。
可他忘了，如今是1979年，张婉婷还在TVB做编导，拍《狮子山下》的单元短剧，连电影圈的门都还没正式踏进来——在这部电影里，她根本不是什么导演，只是个被拉来填坑的挂名副导，连最终剪辑权、剧本决定权半分都沾不上。
湾湾资本从一开始，就没打算让她坐导演的位置。
“李导从湾北远道而来，倒是少见。”叶卫东不动声色抽回手，拉开椅子坐下，语气淡了三分，“我之前看初版剧本，笔触细腻柔软，还以为掌舵的是位女先生，没想到是李导。”
李绍明哈哈一笑，拿起茶壶挨个斟茶，油滑劲儿顺着话音往外冒：“嗨，初版那个本子就是个空架子，温温吞吞的，哪能卖钱？张小姐文笔好，就让她先搭了个故事框架，真要拍，还得按市场规矩来嘛。”
他冲周制片使了个眼色，对方赶紧掏出一本崭新的剧本递过来。封面上《渡轮》两个大字旁边，印着一行针尖大的副标题“夜渡迷情”，不凑到鼻尖跟前根本看不见。
“叶先生您过目，这是我们调整后的最终定稿。”李绍明把剧本往冈田奈奈面前推了推，眼神在她脸上扫了一圈，带着毫不掩饰的打量，“我们特意给奈奈小姐加了不少重头戏。你想啊，渡轮飘在海上，南来北往的孤男寡女，哪能没点擦枪走火的事儿？我加了三场核心戏——船舱夜浴被男主撞见、雨夜码头湿身依偎，还有结尾船尾的朦胧激情戏，点到为止，既文艺又有噱头，一上映绝对爆话题。”
冈田奈奈指尖刚碰到剧本封皮，翻了两页，指节猛地收紧，脸“唰”地白透了。
哪里是什么“点到为止”。剧本里的浴室戏、码头戏全是露骨的擦边描写，原本独立坚韧、靠自己双手在香江立足的渡轮售票女主，被改成了周旋在几个男乘客之间、处处卖弄风情的风月符号。
那个写尽底层移民漂泊感、带着淡淡烟火温度的故事，早被挖空了内核，只剩一层情色的壳子，彻头彻尾成了一部跟风捞钱的低成本风月片。
她下意识往叶卫东身边靠了半寸，指尖冰凉。若是当初自己一个人稀里糊涂签了合约，等进了组才发现真相，怕是连反悔的余地都没有，后半辈子的演艺路都要毁在这上面。
叶卫东没碰剧本，只扫了眼那行蝇头小字的副标题，心里的火一点点沉下去，反倒更清醒了。
他算是把这伙人的套路摸得门清。先拿张婉婷的文艺剧本当幌子，打着“文艺片女主”的名头骗新人演员上钩；等合约一签、演员进组，再悄悄换导演、改剧本，硬往风月片的路子上拽。
新人敢反抗，就拿违约金压人。敢闹，就放黑料泼脏水。香江这些年，多少想拍戏的姑娘就这么被坑了，一步踏错，只能在风月片里越陷越深。