大林到了房间里，两个人的房间，另外一张床铺还没安排人，两张床他可以随便挑。
大林走到离房门近的那张床，把油画箱画夹和挎包朝地上一扔，身子马上倒了下去，仰天躺在床上。不是困，而是整整两天两夜，身子都没有这么畅快地打开过，像现在这样叉手叉脚倒在床上，太舒服了。
他这样睁着眼睛躺了一会，最后还是睡着了。在梦里，他感觉自己似乎还枕在油画箱上，还是能听到哐齐哐齐，车轮咬合着铁轨的声音。他就这样被带着远去，自己也不知道身处何地。
等到他醒来的时候，已经是傍晚六点多钟。
大林在床上坐起来，看到另外一张床上放着一只手提包，房间里空无一人，显然是已经有人入住，不过又出去了。
大林看到床前的地上，散乱着画夹油画箱和挎包。他站起来，把挎包捡起来，手在挎包的底部拍了拍，然后把挎包扔在床上。接着再拿起画夹，仍用手把画夹的两面拍了拍，也扔在床上。同时用脚，把油画箱挪到床底下。
想了想，还是把床上的画夹拿起来，弯腰也放进床底下，放在油画箱上面。
大林直起腰，站在那里把双臂朝外面扩了扩，这才打开房门走出去。
大林走出鼓楼旅社，站在大门外西大街的人行道上。
这个时候，太阳的余晖落在街道尽头的鼓楼顶上。除了下面的城门，鼓楼一共有三层楼，一层楼就有一重屋檐，这三重屋顶和城堞上，都长满葱绿的草，让这土墙的城楼，显得生机盎然的同时，又带着一股衰败。
落日的余晖，把所有的盎然和衰败，都抹上一层金黄，就像一首哀歌，更像是绝唱，花瓣落向静夜的吷然。
大林看着这历经岁月磨砺的城楼就想流泪，想像着自己就像是米勒油画《晚钟》里，那伫立在农田里，手拿着帽子，低垂着头祷告的农夫那样，在西大街的人行道上伫立，哀悼着这即将沉入无边黑夜的鼓楼。
大林很想跑回去房间，拿过自己的油画箱，在这路边支开，用画笔把这时的鼓楼留在纸上。但又知道，这是不可能的，这个时候，正是一天中光影变化最迅疾的时候，你注定没有办法用画笔把它们留下，只能把它们镌刻在心里。
钟楼已经没有钟声了，鼓楼也已经没有鼓声，它们留存在这里，就像是历史弥留的尾巴，一截行将消失的尾巴。
它们也已经失去了实际的功能，还能带给人的，可能就是凭吊，或者涂脂抹粉，把它们打扮得簇新，然后成为人们纪念留影，表明自己已到此一游的背影。
大林甚至知道，就是这屋顶芳草萋萋的情景，也不会久留，屋顶的草会被除去，泥巴的城墙会被粉刷，或者改建，然后黛青色的瓦片，大概也会被鱼鳞般地揭去，然后换上金碧辉煌的琉璃瓦。
大林不知道这些在什么时候会发生，但知道它们注定会发生。
这一座楼和那一座楼，这一条街道和那一条街道，包括这整座的城市。
中午的时候，大林乍一看到西安时，他的第一感觉，就是这个城市好像蒙着一层灰，一切都是灰扑扑的。这让这个城市，变得没有纯粹的亮色，轻薄的亮色，没有翠绿和嫩绿，没有玫红和胭脂红，没有嫩黄和鹅黄，一切都蒙着尘，变得沉甸甸。
大林知道总有一天，这座城市也会变得簇新，就像深圳那样，但等到那个时候，这个城市也会开始变得浅薄，从历史的长河里水淋淋地站起起来，走上河滩，大林不知道，那个时候，它回望的时候，目光里会有多少苍茫，而自己又能用什么颜色，去描摹这种苍茫。
大林站在那里，不知道站了多久。
暮色就如烟云，从不知道的哪些角落，开始漫上街道，漫上天空。一辆蓝白相间的无轨电车，拖着两根长辫子，从大林眼前嚓嚓地驶过，他抬头看看，头顶被电线割破的天空，也开始变得晦暗。
大林长长地叹了口气。
西大街两边栽着成行的碗口粗的槐树，枝叶垂落，把天空都已经压低。街道两旁多是一两层的砖木老铺面，蓝漆、赭红的木门板敞开着，德懋恭糕点铺的白底木牌、鼓楼烟酒商店的褪色招牌依次排开，有灯光从里面漫到外面街上。
路边摆着修鞋摊和卖甑糕卖冰棍的推车，棉被裹着冰糕木箱，小贩拖着长腔吆喝，混合着回民铺子飘出的牛羊肉鲜汤的香气。
大林往前走了几十步，就看到街道那边，同盛祥的二层青砖楼房，一楼二楼的窗户里人头攒动，大门口人流进进出出，一看就是一家吃食店。
大林穿过眼前的西大街，朝对面走去。
同盛祥牛羊肉泡馍馆是一家回民餐馆，站到柜台前的时候，有一阵大林恍惚了，他发现在这里吃饭，居然还要粮票。
在深圳待得时间久了，大林几乎都已经忘了，还有粮票这一种东西的存在。
他们刚到深圳的时候，深圳的饭店和酒店，吃饭也都需要粮票，大林他们还曾因为没有粮票，差点就吃不上饭。
和他们一样境况的在深圳大有人在，结果是有人向当时深圳的主政者反映，说这样怎么行，现在是连港商外商到了深圳，都因为没有粮票而吃不上饭，这样怎么行，还怎么招商引资。
主政者也觉得粮票这东西，看起来是小，但会直接阻碍特区的发展，必须马上解决。
于是，市饮食服务公司下属的几家酒店，像东门广场那里的新安酒家等，率先实行米饭双轨制，也就是，有粮票的就吃平价饭，没有粮票的，就吃议价饭。议价饭虽然比平价饭贵了不少，但一下子就解决了没有粮票吃不上饭的问题，大受欢迎。