第二天早上起来，两个人洗漱完毕，老钟在整理他的公文包，看看今天办事要带的东西是不是都已带上。大林把油画箱从床底拿出来，放在床上。
打开油画箱，把里面今天还用不完的颜料和调色油，松节油和画笔拿出来，放在房间里。另外把一盒水粉颜料和水粉画笔放进去，这样等会，自己想画油画就油画，想画水粉就水粉。
都准备好了，老钟提着他的公文包，大林背起画夹，手里提着油画箱，那个挎包今天就不带出去。
两个人出了鼓楼旅社，门口西大街两边的人行道上，都是早餐摊。
两个人到了一个摊位前坐下，大林要了一碗胡辣汤和一个肉夹馍，老钟说他大早上的，吃不了这么辣，他就要了一碗豆腐脑和一个肉夹馍，两个人坐在人行道上的小桌子旁，吃起早餐。
吃完早餐，老钟要去办事情，大林一个上午，都会在这西大街上，他今天就打算画鼓楼。
从西大街这个角度看过去，画面会很丰富，可以看到跨街的鼓楼和西大街，看到西大街两边的店铺，还可以看到西大街上，蓝白相间的无轨电车，街上的人流和自行车流。
两个人约好，中午的时候，老钟就来西大街找大林，然后一起去同盛祥吃水盆羊肉。
老钟走了，他去公交车站坐公交车，大林沿着西大街朝前走，边走边不停地转头朝身后看，看着跨街的鼓楼。
走出十几步，感觉差不多了，他就在路边的一棵槐树荫里，把油画箱三支折叠的脚打开，立在地上，然后打开油画箱的铜搭扣，把盖子打开，立在那里，用来当摆放画夹的支撑板。
大林把画夹放在地上，朝四周看着。
这次出来，他没带小马扎，需要找个地方坐坐。
他看到不远处的墙脚，有半个石鼓，大林走过去，把石鼓抱了过来，放在油画箱前权当凳子。
大林再朝鼓楼那边看看，他决定今天先画一张水粉，然后再拿油画纸，画一张油画小品。
大林打开画夹的塑料搭扣，从里面夹层拿出一张裁好的铅画纸。把画夹合上，搭扣扣好，接着把画夹横过来，立在油画箱的盖子前，用画夹上的大夹子，把铅画纸夹在画夹上。
大林从油画箱里拿出一小截金属筒，这是一个铝制多层伸缩折叠杯，拉开一圈圈从小到大的铝环，立起来就是一只杯子。
大林拿着杯子走去不远处的一个早餐摊，向摊主讨了一杯水，端着水走回来坐下，把水放在自己身旁的地上。
接着，大林把油画箱里的调色板翻过来，然后把水粉颜料，一一挤在调色板上。
每次到外面写生，哪怕是画水粉画，大林也喜欢用调色板，不喜欢用调色盘。他喜欢把水粉颜料当作是油画颜料用，画到铅画纸上的水粉颜料很稠，很厚，这样更有一种厚重感，画面表达出的情感会很浓烈。
准备开始画，大林朝着鼓楼举起手里的画笔，立在空中，闭上一只眼睛瞄了瞄，他把这画笔当作是比例尺或者标杆，测个大概。
他画画不喜欢用铅笔，或者单色的颜料先打草稿，而是喜欢直接下笔，在动笔之前这样比划一下，心里就大概有数，对整个画面的布局有把握了。
把笔放下，他接着身子微微往后一仰，眯缝着眼睛朝前面看。
人的眼睛就像是照相机的镜头，眯缝着眼睛的时候，就像是把照相机的光圈调小。光圈小了之后，景深就变得更深，进入眼睛里的画面就更有层次感，更丰富。很多在你睁大眼睛看不到的细节，也会被你眯缝的眼睛敏感地察觉到。
接着，大林把眼睛闭上，轻轻地吸一口气。睁开眼睛的时候，他这时的脸色很平静，就像是僧人入定，动作也开始变得缓慢起来。
白牡丹和磕了磕了响，包括大头，都很喜欢看大林画画。大林画画的时候，他就好像置身在另外一个世界，这个时候，哪怕所处的空间很炎热，汗水都顺着他的额头和背脊在往下淌，他都感觉不到。
哪怕置身在再吵闹的环境，他也能把自己抽离出来，变得很安静，在他和世界之间，竖起了一圈无形的网，外界干扰不到他，他完全沉浸在自己的世界里。
这应该是大林从小就在十字街头画画，学校门口画画，或者工厂大门口画画时，训练出来的。