司机回过头来喊一声：“看丹霞的，在这儿下，车费五毛。”
大林付了车费，拎着油画箱，背着画夹和挎包下了车。
车一开走，四周一下子安静下来，静得他能听见自己的呼吸和心跳声。
眼前是一片起伏的山丘，跟大林见过的任何山都不一样。这些山丘，没有树，没有草，光秃秃的，但颜色惊人，赭红、明黄、灰白、青灰，一层一层地铺在起伏的山体上。早晨的阳光斜斜地洒在山脊上，这些颜色浓得像被点燃一样。
他沿着一条土路往里走，脚下是碎石和沙子，踩上去咯吱咯吱响。
走了大约十几分钟，翻过一个小山坡，眼前的景象让他一下子站住，呆愣在那里。
他看到一大片彩色的丘陵在面前铺展开来，一直延伸到远处的祁连山脚下。山体浑圆、柔软，没有峭壁，没有棱角，像是大地隆起的肌肉，又像是被风吹皱的绸缎。色彩顺着山势流淌，红里夹着黄，黄里透着白，白里泛着青灰，层层叠叠。
大林在山坡上找了一块平整的地方坐下来，打开油画箱。他眯缝着眼，对着眼前的景色看了很久，又拿起望远镜朝四处张望，放下望远镜后，他还是迟迟没有动笔，他不知道自己该怎么下手。
这些颜色太浓烈了，浓烈得让人觉得怎么画都是错的。整个景色又太壮观，壮观到他似乎不知道该怎么取景，怎么取都会显得小家子气，配不上这里的壮观。
大林这个时候，特别希望自己眼前有一幅绷框，巨大的绷框，两米八高，十五米长那么大。
要是有这么大的一幅绷框，自己在这里可以不分昼夜地画，直到把自己目力所及的这幅壮阔画面，都收拢微缩到画布上。
大林叹了口气，他也不可能什么都不画，空着手回去，如果那样，还真的是入宝山而空手回。
他最后决定不画全景，只画一个局部，一处山坡和几道色带。
他开始调色，赭石、土黄、朱红……他把颜料挤在调色板上，试着调出那种红黄交织的暖调子。但调来调去都觉得不对，落在纸上，觉得油画纸上的颜色，跟眼前的颜色完全是两回事。
他试了几次，最后放弃追求完全一致，改用自己画《集王圣教序》碑和中山桥完全两样的手法，用饱含颜色的笔触去捕捉那种感觉，不是复制眼前的景色和色彩，而是描摹色彩带给人的冲击。
他画了整整一个上午。太阳越升越高，晒得他的后脖颈发烫，汗水顺着鬓角和下巴淌下来，滴在他蹲着的山坡上，马上就被蒸发。
快到中午的时候，这幅画画好，他才收了画笔。油画纸上留下了一片红黄黑褐交织的色块，很像是吴大羽或者赵无极和朱德群的作品，这些色块如果具象地说，和眼前的景色完全是两码事，但他觉得自己把那股劲抓住了。
画完之后，他觉得自己有一种大汗淋漓的感觉，也有了种好好发泄过后的虚脱，觉得自己的身体好像被掏空了，让他再画第二幅，他都觉得自己的体力已经支撑不住。
他站起来，拍了拍屁股的土，沿着来时的那条小路往回走。
走到大路边上，大林转头朝左右看看，两边都是一片空茫，太阳晒得空气都好像在微微颤抖。大林看看手表，回张掖的客车还要一个多小时后才会到。
路边有一棵榆树，大林在树荫里坐下来，他把刚刚的那幅画，从画夹里拿出来，又仔细观赏了一阵，然后把它放在身边，让它晾着彻底干透。
担心画会被风吹走，大林还捡了四粒小石子，压在画的四个角上。
他从包里掏出水壶和早上买的两个烤馍，掰开，就着水壶里的凉水，一口一口地吃着。
风从祁连山上吹下来，带着一股干燥的、草根和泥土混合的气息。远处那些彩色的山丘，在正午的阳光下安静地卧着。
大林靠在树干上，眯起眼睛看着它们，心里欣慰地想，这地方，他妈的自己还真来对了。
正想着，远处传来一阵叮叮当当的驼铃声。
大林顺着声音看过去，一队骆驼从彩色丘陵的峡谷里走出来，大约七八峰，每峰骆驼背上都驮着鼓鼓囊囊的麻袋。领头的驼户是个五十来岁的回族老汉，戴着一顶白帽子，脸被太阳晒成了紫铜色。
驼队走到大林跟前停了下来，大林坐着的这块树荫，也是老汉每次来去歇脚的地方。
老汉跳下骆驼，打量了大林一眼，又看了看他脚边的油画箱地上的那幅画，问：“画画的？”
“嗯。”大林点了点头。
老汉咧开嘴笑笑：“在这里会碰到的，都是画画的，和在敦煌那边一样。”